Foredraget, arrangeret af Lexus-mærket som en del af Lexus Hybrid Art-cyklus, havde forskellige navne på russisk og engelsk. Den originale version var “Digital katedral og fremtidens by”, det vil sige bogstaveligt talt “Digital katedral og fremtidens by”, men i den russiske version forsvandt katedralen et eller andet sted, og det viste sig: “Hvordan man bygger en by fremtidens”. Dette er dog ikke det vigtigste.
Bureau LAVA - Laboratoriet for Visionær Arkitektur, som kan oversættes som et laboratorium for visionær (fantastisk, uvirkelig osv.) Arkitektur - blev grundlagt i 2007. I løbet af de sidste fire år og mere er det blevet berømt for flere højt profilerede projekter. I 2008 vandt bureauet en konkurrence om design af et hotel- og udstillingskompleks i centrum af den vidunderlige by Emirates of Masdar, hvis hovedplan blev lavet af Norman Foster. Foster formåede at bygge en bølget terracotta der
campus og arkitekter fra det unge, nystiftede bureau skubbede bygningerne langs kanten af stedet og skabte et torv i centrum, hvor de foreslog at arrangere mirakuløse mekaniske blomster, parasoller, som skulle åbne i løbet af dagen og samles i knopper, åbner himlen om natten.
Et andet velkendt LAVA-projekt er "snefnugetårnet" til ære for raceren Mikhail Schumacher, det blev designet i samme 2008 for Dubai, og det var planlagt at bygge syv sådanne tårne rundt om i verden. Det er let at se, at begge projekter dukkede op før krisen; de er endnu ikke implementeret.
Arkitekter fortvivler dog ikke. De designer, forsker og opretter installationer aktivt. En af dem: de glødende "digitale origami-tigre" er blevet et symbol blev symbolet på WWF i forsvaret af tigre.
Chris Bosse er LAVAs Australia Pacific Director. To af hans kolleger og studiekammerater ved University of Stuttgart, Tobias Walisser og Alexander Rick, driver et andet peer-to-peer-kontor i Stuttgart. Arkitekterne åbnede også filialer i Shanghai og Abu Dhabi; deres hjemmeside er på engelsk og kinesisk. Kort sagt en ung international virksomhed på tre kontinenter.
I sin forelæsning om fremtidens arkitektur var Chris Boss meget opmærksom på fortiden, nemlig den oplevelse, som grundlæggerne af bureauet fik, mens de arbejdede i store workshops, før de grundlagde deres eget bureau. Så efter at have flyttet til Sydney arbejdede Boss selv i PTW-bureauet på et projekt for Beijing Olympic Water Sports Centre WaterCube. Dette projekt bruger lette membranstrukturer, kendt af verden fra München olympiske stadion af Fry Otto (Chris Boss studerede ved "Institute for Light Structures" ved University of Stuttgart, grundlagt af Fry Otto).
Tobias Walisser arbejdede for Ben van Berkels UNStudio i 10 år, før han stiftede LAVA i 2007 og var involveret i designet af Mercedes Benz Museum i Stuttgart, et af de første eksempler på digital teknologi inden for den virkelige verden. Alexander Rick, den tredje partner i det unge bureau, parallelt med sit arbejde i studiet, er professor ved Fraunhofer Institute for Industrial Engineering i Stuttgart. Hans forskning blev ifølge Chris Boss grundlaget for at introducere intelligente teknologier i ægte LAVA-projekter. Derudover er LAVA den officielle partner for dette institut, så mange undersøgelser, der danner grundlaget for virkelige projekter fra bureauet, udføres inden for rammerne af instituttets programmer. I partnerskab med instituttet blev der udviklet et boligelement i Fremtidens Hotel i Duisburg (2008) eller et fleksibelt kontormodul til Uddannelsesbyen Doha (SIPCHEM PADC, i samarbejde med RMJM et al.).
Pavilionen for fremtidens hus i Beijing (2011), som også blev designet i samarbejde med Fraunhofer Institute i Stuttgart, skønt den bruger den traditionelle form af glasgeodesiske kupler, forvandler ideen om en ideel miljøvenlig fuldstændig hjem. Hvis et miljøvenligt hus kun kunne placeres i et naturlandskab i 80'erne, så er Beijing-pavillonen indbygget i byens eksisterende landskab - det ligger på taget af et møbelcentret som en slags parasitisk formation på kroppen af en bygning. Strukturen af volumenet på tre forsænkede kupler, deres skaller og plan udnytter mulighederne for transformation af det sekskantede modulgitter, hvilket skaber et fleksibelt rum. Inde i pavillonen er der 15 forskellige beboelseselementer, som hver indeholder en del af en tropisk have - køkkener er kombineret med grøntsagshaver, soveværelserne er skjult for udsyn af grønne områder. Tæt interaktion med naturen, evnen til at dyrke mad på stedet kombineret med intelligente styrings- og kontrolsystemer for miljøtilstanden, energiproduktion og bortskaffelse af affald skaber en lukket livscyklus inde i huset, der interagerer med miljøet gennem en smart ETFE-kuppel skal, der tillader mere lys at passere igennem, men giver isolering fra det ydre miljø. Husets autonome karakter skaber et levende miljø i ethvert klima og under alle eksterne forhold, hvilket giver det en karakter af mobilitet og alsidighed.
Sådan ændrer interaktion med forskningsinstitutter arkitektens rolle i design, hvilket er især vigtigt for unge designere, siger Chris Boss. Hvis de tidligere var kommet til workshoppen, måtte de arbejde i lang tid under tilsyn af mere erfarne specialister, inden de begyndte at inkorporere deres egne ideer, nu har de muligheden for straks at tage en aktiv del i selve udviklingsprocessen og kombinere deres kreativitet med viden og erfaring fra kolleger. Forresten er Chris Boss heller ikke fremmed for undervisning i praksis: i 2010 arbejdede han på Sydney University of Technology.
Chris Boss præsenterede på Artplay både bureauets seneste store projekter og tidlige små eksperimenter og understregede den futuristiske og innovative karakter af objekterne og tilhørigheden af hans bureau til en ny generation af arkitektur. Ved at syntetisere forskellige historiske, forsknings- og designerfaringer styres arkitekter først og fremmest af principperne for organisation og strukturdannelse, der er iboende i naturen.
For LAVA er betydningen af at bevare enhed med naturen ikke kun i brugen af teknologi, skabelsen af et økologisk miljø og energieffektive bygninger. Arkitekter stræber efter at skabe strukturer, der ligner naturlige formationer, dette er grundlaget for bureauets kreative credo. Naturen bliver en kilde til inspiration for både design og billeder - Chris Boss viste dette med eksemplet med Green Void- og Tower Skin-projekterne.
Green Void, eller Green Void, er en installation på 20 meter i atriumet i Sydney Customs, en bygning fra det 19. århundrede, der er blevet omdannet til et kulturelt centrum. Arkitekten anser denne installation for at være en af de bedste illustrationer af bureauets hovedprincip - mere med mindre, hvilket skaber meget med få penge. I dette tilfælde modtog de 300 kvadratmeter overflade ved hjælp af 40 kg grøn Lycra til dette. Når man ser på, hvordan et objekt, der ligner en gigantisk mikroalge, svæver over hovedet på besøgende til kulturcenteret, kan man være glad for, at den vejer så lidt.
Tower Skin (2009) - Et projekt til omklædning af UTS-tårnet i Sydney ved at strække en fleksibel hud over det i stedet for en massiv og dyr renovering. "Hud" er gennemsigtig, inkluderer solpaneler, regnvandsopsamlingsenheder, lysdioder, der gør det muligt at arbejde som medieskærm, giver ventilation, cirkulation, adgang til alt nyttigt og beskyttelse mod alt skadeligt (for eksempel mod solens stråler). Dette projekt ser sandsynligvis det mest interessante og imponerende ud, det illustrerer virkelig med succes princippet om at spare energi og materialer.
På trods af tilknytning til Fry Ottos eksperimenter viser begge projekter en lidt anden forståelse af stoffet. Efter at have”klædt” tårnet op i en kokon, tegnede arkitekterne en direkte analogi mellem arkitektur og mode og sammenlignede tårnets volumen med en menneskelig figur. Brug af stof som en mediefacade tillader ikke kun at ændre bygningens ydre om natten, men skaber også følelsen af en levende, lys overflade. Grønne ugyldige tunneler er endnu tættere på den menneskelige skala - de kan berøres, du kan se på dem, de opfattes også som en slags "tøj".
I værkerne af LAVA ændres også den indesluttende overflades rolle - fra en statisk skal, der en gang for alle har specificerede funktioner, bliver den et operationelt og intellektuelt element i en bygning, som for eksempel tårnets hud Hudprojekt, der interagerer både med mennesker og med naturlige faktorer - lys, temperatur … Princippet om at forme fleksible strukturer ændrer sig også. Hvis lydstyrkenes geometri i 80'erne var relativt uafhængig af rammen, er formen på skallen nu klart defineret af dens lineære elementer - ribberne i Tower Skin-facaden eller Green Void-fastgørelsesringe.
LAVAs arkitektur tiltrækker konstruktiv formklarhed i modsætning til deres læreres barokke tilgang til visuel effektivitet. Den lysekspressive form dannet af membranen ophører med at være et mål i sig selv, men præsenteres som et resultat af modellering og organisering af komplekse processer. Og digitale teknologier er ifølge arkitekten ikke længere kun et redskab til at nå målet - de udtrykker selve tankegangen. "For eksempel, når vi oprettede en indpakning til Green Void, specificerede vi kun forankringspunkter - strukturens begrænsningsbetingelser, og formen blev genereret af programmet baseret på disse data," siger Chris Boss. På samme tid er både Green Void og Tower Skin designet, så deres vægt viser sig at være meget mindre end vægten af konventionelle strukturer - modulerne, som de består af, kan let bæres af to personer. Med brugen af sådanne strukturer bliver arkitekturen og bagved byen lettere, mere variabel og får evnen til at reagere mere fleksibelt end før på ændringer i eksterne forhold.
Man kan endda sige, at LAVA-arkitekter, afhængig af naturlige prototyper, danner en slags "anden natur" med et kunstigt, isoleret og uafhængigt miljø, som i byen Masdar eller i pavillonen til Fremtidens hus i Beijing. Dette rum samler banebrydende teknologi og naturlovene, hvilket gør det muligt for bureauet at skabe unikke projekter, der udvikler alsidige metoder, der kan anvendes i en række situationer og forhold, syntetiserer og kombinerer forskellige hverdagslige og kulturelle oplevelser.
