Idéen om udstillingen tilhører Tamara Pikhovkina, og den blev udarbejdet af Tatyana Lysova og Anna Ilyicheva fra Moskvas arkitektoniske institut med deltagelse af Alexander Ermolaev og TAF Workshop (udstillingsdesign). Inden for rammerne af jubilæumsudstillingen forsøgte arrangørerne at præsentere alle perioder med kreativitet hos den person, hvis navn studerende og kandidater fra Moskva Arkitekturinstitut i mange år "forkælet" vægge, tog, offentlige møbler og endda kunstværker.
"Ushats" er måske det vigtigste kodeord fra Moskva Architectural Institute, hvorved studerende og kandidater fra instituttet genkender hinanden i enhver del af verden, selv om spørgsmålet om, hvor traditionen med at skrive, hvor hånden kan nå, er og stort forbliver det åbent. Så på åbningsdagen i VKHUTEMAS-galleriet fortalte gæsterne en række forskellige versioner. Så Mikhail Shubenkov, den første prorektor for Moskvas arkitektoniske institut, indrømmede, at han i sin ungdom troede, at dette kun var et andet navn for instituttet, og tyske Orlov huskede en anekdote om Lenin og VKHUTEMAS: angiveligt da Vladimir Ilyich i 1918 kiggede ind i de højere kunstneriske og tekniske værksteder og så elevernes kreationer, han vandrede rundt i auditorierne, tabt og gentog: "Hvilken rædsel, hvilken rædsel!" Og da ikke alt var i orden med diktionen fra lederen af verdensproletariatet, hørte alle: "Hvilket øre, hvilket øre!" Ilya Lezhava sagde, at han personligt læste en artikeleksponering i "Komsomolskaya Pravda", der talte om, hvor dårligt og uanstændigt det er at forkæle monumenter med inskriptioner, og at arkitekten Mikhail Ushats "adskiller sig" især i dette. Der er også en historie om, at selv Sovjetunionens udenrigsminister Andrei Gromyko gentagne gange modtog protester fra lederne af europæiske stater, fordi den mærkelige inskription "ushats", der dukkede op overalt, var overrasket og bange, og ingen vidste, om det var et kald til krig eller om fred …
Og kun Maria Nikolaevna Kostina, en klassekammerat til Mikhail Lazarevich, kunne fortælle, hvordan alt virkelig skete. Når en gruppe studerende sad i spisestuen og ventede på frokost, og på en af aluminiumsskeerne skrabet Mikhail Lazarevichs kammerat Volodya Bykov navnet "Ushats": han ville kontrollere, hvor længe skeen ville "vende tilbage" til dem igen. Ak, skeden rejste, og så skrabede Bykov navnet på sin ven på en anden ske. Næste gang en af dem kom tilbage! Efter nogen tid dukkede en meddelelse op på døren til spisestuen:”Indgang i ydre tøj er forbudt. Administration og … Usac”. Det samme navn viste sig at være underskrevet på en plakat på lægekontoret. Og siden da vises indskriften "Ushac" overalt, hvortil de studerende til sidst begyndte at tilføje et solidt tegn. For eksempel er hun ofte med i filmene fra George Danelia. Men faktisk, hvis ikke for en klassekammerats spræk, ville efternavnet Ushats ikke have forvandlet sig til et visitkort fra Moskva Arkitektoniske Institut.
Men som Yuri Murzin bemærkede, er Ushats ikke en legende, Ushats er først og fremmest en mand. Og denne mand levede et langt og interessant liv, han skabte, malede, opfandt. Han var kunstner i Moskva State Universitys popstudie "Our House", og der, overfor behovet for at skabe landskaber i mangel af penge, opfandt han genren "blomsterfabel", når teksten lyder på baggrund af farvet pletter, der flyver i luften. Nogle af disse miniaturer har overlevet til denne dag, og ved åbningen blev de udført af skuespillerne fra Theatre of Plastic Thinking (TePlaMysh) på TAF Workshop.
Derudover var Mikhail Ushats en "permanent freelance-kunstner" i det berømte magasin "Crocodile" (der var kun en medarbejderkunstner, han var også hovedkunstner) og arbejdede i mange år som produktionsdesigner i en række operaer, dramaer og dukketeatre i landet. Især var det han, der opfandt isopalindromgenren, når omvendte sætninger forsynes med humoristiske billeder, og han er også forfatter til hovedmarken i hver markhishnik: "MARCHI er et tempel" (rammen af dette isopalindrom er tomt så de, der ønsker, kan færdiggøre tegningen selv).
Mikhail Lazarevich deltog også i restaureringen af portrætter af familietræet fra ceremonielle familier på det statslige historiske museum, og selv kunstkritikerkommissionen kunne ikke skelne tolv malerier tilhørende Ushacs pensel fra originalerne.
Et af målene med udstillingen, som fortæller detaljeret om alle "stadierne af den lange rejse", var endelig at finde sandheden og fjerne myter, så alle de tekster, der blev præsenteret på den, blev specielt koordineret med Mikhail Lazarevich og derfor absolut pålidelig. I Moskva Architectural Institute, eller rettere i VKHUTEMAS-galleriet, vendte Usac tilbage indtil 5. maj.
