Archi.ru: Totan, når du bliver spurgt om din biografi, svarer du normalt: "Jeg blev født i steppen, studerede på Moskvas arkitektoniske institut, jeg arbejder som arkitekt." En anden velkendt kendsgerning om dig er, at du byggede dit første hus i en alder af 15 år. Det vil sige, selv da vidste du nøjagtigt, hvem du vil blive?
Totan Kuzembaev: Hvad taler du om! Jeg vidste ikke engang hvad arkitektur var dengang! Det var det mest almindelige mudderstenhus, jeg lavede med mine egne hænder. Der var snesevis af sådanne huse i vores landsby opkaldt efter Chapaev (Kyzyl-Orda-regionen, Kasakhstan). For fem år siden var jeg forresten der, og mit hus var ikke længere - græs vokser i stedet … Så jeg vidste ikke dengang, hvad arkitektur var, og ingen i vores landsby vidste det. Jeg kom tilbage efter hæren og tættere på vinteren indså jeg, at jeg kun har to erhverv - at spille kort og drikke vodka - og begge er ikke særlig interessante for mig. Min søster rådede mig til at vælge - gå på arbejde eller gå et sted for at studere - og jeg valgte sidstnævnte for ikke at blive kombinationsoperatør. Jeg har altid elsket at tegne, og efter at have fundet Stroganov og Surikov-institutterne i biblioteket over Sovjetunionens universiteter besluttede jeg at gå for at studere som kunstner. Det eneste der forvirrede mig var kravet om at bringe et stille liv til indgangsprøverne. Jeg vidste ikke, hvad et stilleben er, og ingen i aulen kunne hjælpe mig med at dechiffrere dette mærkelige ord, så jeg måtte lede efter et universitet, der også lærte at tegne, men uden uforståelige stilleben. Moskva Arkitektoniske Institut viste sig at være et sådant universitet. Og først efter at have indsendt dokumenterne og gået langs korridoren på Moskvas Arkitektoniske Institut, så jeg tabletterne med de generelle planer og begyndte at gætte, hvad de gjorde her … Og jeg indså også, at jeg sandsynligvis aldrig kunne blive arkitekt - det er for svært. Men jeg tænkte: hvis jeg gør det, vil jeg blive ved med at studere og komme hvad der kan. Her er det også vigtigt at sige dette: Selvfølgelig ville jeg aldrig være kommet ind i Moskvas arkitektoniske institut på en generel basis, jeg havde ingen uddannelse og ingen idé om erhvervet. Jeg vidste ikke engang hvordan jeg skulle tegne efter kanonerne - jeg cirklede konturerne af de givne emner i eksamenen og efter 15 minutter forlod publikum, men jeg var efter hæren og fra unionsrepublikken, så jeg havde ret til en kvote og blev accepteret på arbejdernes skole. For dette er jeg meget taknemmelig for datidens uddannelsessystem - under intet andet scenario ville jeg ikke have modtaget en sådan chance.
Archi.ru: Og hvornår blev du interesseret i erhvervet?
T. K.: For at være ærlig vågnede han meget gradvist. Først var jeg interesseret i akademisk tegning og derefter i geometri. Generelt lærer jeg stadig - alt fra alle. Jeg tror, at denne vane har været med mig for evigt. Efter eksamen fra Moskva Architectural Institute blev jeg tildelt Rezinproekt - en kasse, hvor der overhovedet ikke var nogen arkitekter, kun ingeniører. Der måtte jeg beskæftige mig med bindingen af typiske projekter af planter, paneler i forskellige serier osv. Selvfølgelig er dette ikke noget, der kunne vække interessen for det erhverv, som du spørger om, men jeg havde meget fritid. Jeg tegnede arkitektoniske fantasier: Du ved, du sidder ved et tegnebræt, skifter umærkeligt tegningen med projektet og tegner forskellige billeder på et Whatman-papir med blækforingen. Og selvfølgelig var han sammen med sine venner på instituttet aktivt involveret i konkurrencedygtigt design.
Archi.ru: Du fik din første berømmelse som "papir" -arkitekt, deltager og vinder af mange "papir" -konkurrencer. Hvordan vurderer du oplevelsen af konkurrencedygtigt design erhvervet da?
T. K.: Papirarkitektur var utvivlsomt en meget god øvelse for hænder og sind. Det var hun, der lærte mig at indsende et projekt, arbejde hurtigt, abstrakt, forbinde fantasi med virkeligheden. Generelt var konkurrencer den eneste afsætningsmulighed og en måde til kreativ selvrealisering. Vi forstod, at i et ægte land har ingen brug for vores viden eller ambitioner. Nu er det en helt anden sag - i de samme interiører og hytter kan du realisere dig selv mere end i papirkonkurrencer, så jeg personligt kan ikke se nogen mening i sidstnævnte. Reelle muligheder for en arkitekt er altid mere værdifulde. Selvom der stadig afholdes papirkonkurrencer, herunder i Rusland, skal du i det mindste konkurrere om begrebet Zaryadye eller Skolkovo-udvikling.
Archi.ru: Forresten deltog du engang i udviklingen af projektet for den sovjetiske "Silicon Valley" - byen elektronik og datalogi i Zelenograd.
T. K.: Ja, i 1986 blev jeg inviteret til at arbejde i Igor Pokrovskys værksted. Først arbejdede vi på "informationsfladen" af Zelenograd og forsøgte at give dets ansigtsløse gader og mikrodistrikter i det mindste nogle retningslinjer og skabe offentlige rum. Især kom de op med shoppinggallerier dækket af glas, busstoppesteder kombineret med udstillingsvinduer, kiosker med skærme, der ville vise oplysninger om byen, vejret osv. Informationstårne skulle blive kompositionsdominerende, og forresten lykkedes det dem at blive lavet i strukturer, men så brød perestroika ud, og projektet gik til arkivet for evigt. Tilbage i Zelenograd designede vi Center for Elektronik og Informatik - i planen var det en enorm cirkel med en diameter på en kilometer, langs hvilken tårne fra forskellige forskningsinstitutter blev placeret. Det blev antaget, at dette enorme kompleks ville blive den sovjetiske Silicon Valley. Men igen tillod omstruktureringen ikke, at projektet kunne realiseres.
Archi.ru: Men hvis jeg forstår det rigtigt, var det ændringen af det politiske og økonomiske regime, der gjorde det muligt for dig at organisere dit eget værksted og endelig engagere dig i ægte volumetrisk design?
T. K.: Bestemt. Jeg er både taknemmelig for det sovjetiske regime for muligheden for at studere og for det faktum, at det sluttede - for muligheden for at arbejde. Og jeg kan virkelig ikke lide det, når de begynder at skelne uden tvivl med alt, hvad der var før: hver gang gav sine egne unikke muligheder. Og hvad der gøres med byen nu, synes det mig, er flere gange værre end hvordan det udviklede sig i sovjetiske tider. Når byen tjener som næsten den vigtigste indtægtskilde, er dette meget skadeligt for dets miljø. Det er grundlæggende vanskeligt at gå og køre langs det, jeg taler ikke engang om den æstetiske side af sagen. Bedre plads til marchering end permanent parkering! Ja, myndighederne kan bebrejdes for irreversible ændringer i bymiljøet, men når alt kommer til alt, var arkitekter forpligtet til at gennemføre dens instruktioner, og disse arkitekter blev fundet, det er det, der er mest stødende!
Archi.ru: Ja, du var uforlignelig mere heldig: på det tidspunkt byggede du en ideel bosættelse i Pirogovo.
T. K.: Hvis jeg nu takker skæbnen igen, vil det allerede lyde påtrængende, ikke? Og ikke desto mindre er jeg virkelig meget taknemmelig over for skæbnen, at jeg ikke deltog i dette. Hvad hvis jeg også ville bygge glas og derefter fortælle alle, at de bare satte mig i denne position og med den sidste smule styrke gemte jeg silhuetten? På den anden side ønsker jeg selvfølgelig at arbejde med store genstande. Ambitionen er stadig - jeg vil prøve.
Hvad angår Pirogovo, var der selvfølgelig utrolig heldig med kunden. Jeg kendte ham længe - vi designede forskellige mellemstore genstande til ham, og så en dag kom han til os, sagde at han havde købt en grund på 100 hektar og ville have os til at være engageret i dette projekt. Først skulle han bygge standardhuse til leje på dette websted, og i lang tid valgte vi et firma, der fremstiller færdige huse, men vi kunne ikke lide nogen. Som et resultat besluttede vi at gøre alt selv på egenhånd og sætte miljøvenlighed og praktisk i front. Kunden foreslog at starte eksperimentet fra sit eget hus - dette var selvfølgelig et meget dristigt skridt, for da havde vi ikke reel erfaring med træhuskonstruktion.
Archi.ru: Ti år senere betragtes du som en af de førende russiske arkitekter, der arbejder med træ.
T. K.: For at være ærlig tror jeg ikke, at jeg kender træet meget godt. Nikolai Belousov kender ham, men jeg handler snarere intuitivt. Intuition har altid hjulpet mig ud i situationer, hvor der er lidt viden plus en fornemmelse af materialet. Træ er stadig det venligste, kæreste, mest sarte og varme materiale.
Archi.ru: Der er så meget træ i dit arbejde i dag, at du ufrivilligt ønsker at præcisere: hvilke materialer er du stadig interesseret i som arkitekt?
T. K.: Det er det! Og jern og mursten og sten. For eksempel elsker jeg plast på grund af dets praktiske og enkelhed. Glas, selvom du nogle gange er nødt til at opgive det af økonomiske årsager. Og der er simpelthen ingen uelskede materialer. Det er interessant at arbejde med helt nye materialer, da de giver nye muligheder for at skabe nye æstetiske ting. En anden ting er, at de virkelig bestiller genstande af træ - nogle gange hader jeg det allerede.
Archi.ru: Er det derfor, dit eget hus ikke var lavet af træ?
T. K.: Generelt, da byggeriet begyndte, skulle vi lave et hus ud af en bar, og den øverste etage ville være i form af et gennemsigtigt glasprisme. Men når det kom til byggeri, faldt forsyningen af tømmer igennem, og vi var nødt til hurtigt at finde ud af, hvad vi skulle erstatte det med. Valget faldt på det mest tilgængelige materiale på det tidspunkt - en gassilikatblok. Men på baggrund af disse blokke ville glaspladen have set helt anderledes ud end træets baggrund, så de besluttede at folde anden sal fra blokke. Der var således intet interessant tilbage af den oprindelige idé, og det var nødvendigt at komme med noget nyt - sådan blev ideen født til at lade gavletagryggen ryge i et zigzag-mønster. Takket være dette ligner huset på afstand en parallelepiped, og tæt på det ser det ud til, at hjørnerne på ryggen er i forskellige højder. Generelt gjorde brugen af gassilikatblokke det muligt at spare penge betydeligt. Og et par år senere byggede jeg allerede et badehus af træ - det ser meget mere traditionelt ud hjemme og samtidig meget dyrere.
Archi.ru: Har du genstande lavet af andre materialer end træ i dit arbejde i dag?
T. K.: Ikke meget, men der er. For eksempel bruger vi beton - i projektet for et herregård i Letland laver vi 10 meter konsoller, så beton var uundværlig. Og i Moskva-regionen designer vi præsidentens poloklub - fem stalde, to arenaer og hytter - og i hvert af disse bind er træ kombineret med andre, mere brutale materialer.
Archi.ru: Hvordan arrangeres din workshop? Hvor mange mennesker arbejder samtidigt på et projekt?
TK: I alt arbejder 15 personer i arkitektværkstedet i dag. Der er GAP, der er GUI, der er førende arkitekter, og vi forsøger at organisere arbejdsgangen på en sådan måde, at hver medarbejder leder sit eget projekt - efter min mening er dette den bedste skole for en arkitekt. Vi underleverandører designere og ingeniører.
Archi.ru: Hvilke kvaliteter skal en arkitekt have for at få et job hos dig?
T. K.: Han skal tydeligt forstå, hvad konceptet, projektet og arbejdet er, ikke forvirre disse faser og ikke udføre ekstra arbejde på hver af dem. Og han skal også være i stand til korrekt at formidle sin tanke til bygherrer. Du behøver ikke at se mig - jeg forstår det alligevel, men du skal være i stand til at formidle din idé til kunstnerne. Arkitektur er trods alt ord tegnet med streger og symboler, og dette sprog skal mestres, hvis ikke perfekt, men mestres. Desværre kan jeg ikke sige dette om de fleste af de unge arkitekter, der kommer til at arbejde hos os efter eksamen. Så sandsynligvis er den vigtigste kvalitet, som en person, der ønsker at arbejde i vores workshop, have viljen til at studere erhvervet i lang tid og hårdtarbejdende.
