Strukturen i den første bog er ekstremt lakonisk og informativ. Hvert objekt har tre til syv opslag, al information (adresse, oprettelsesår, status (projekt eller byggeri), kunde) er fokuseret på det første, resten er forbeholdt illustrationer. En kort beskrivelse af hvert projekt gives på to sprog, og TEP'er i stedet for et tørt bord præsenteres i form af underholdende og visuel infografik, der gør studiet af bureauets arbejde til en spændende proces. I alt er der omkring 80 objekter her, fra en beboelsesbygning i Zagorskiy Passage til de nyeste konkurrencekoncepter, der for nylig er blevet helte i vores publikationer (for eksempel et popmusikcenter i Taipei eller et boligkompleks på Savvinskaya-dæmningen). De er sorteret efter typologisk princip, så du ved at studere bogens indholdsfortegnelse hurtigt kan forstå, hvilke objekter i porteføljen af TPO "Reserve", der er mest. De ubestridte ledere her er boligkomplekser, på andenpladsen er kontor- og administrative bygninger, og listen over de mest mestrer typologier fra bureauet lukkes af shopping og underholdning og multifunktionelle komplekser.
Det, der måske er mest interessant i bogen, er fraværet af nogen sondring mellem projekter, der er tilbage på papir og afsluttede projekter. Gennemse kataloget kan du nogle gange ikke straks skelne det førstnævnte fra det sidstnævnte, men den gradvise, men stadige udvikling af det arkitektoniske sprog i TPO "Reserve" med hver nye spredning bliver mere og mere indlysende. Præsidiet, som målt i omfang er mere sammenligneligt med et designinstitut, står ikke stille og reproducerer ikke sine egne projekter for nogle år siden, tværtimod er teamet af arkitekter under ledelse af Vladimir Plotkin konstant søg, nøje nøje deres professionalisme på snesevis af funktionelle muligheder. ordninger og plastiksystemer, moduler og net.
Disse studieværker - skitser, 3D-grafik, mock-ups - som normalt ikke forlader værkstedets vægge, dannede rammen for den anden bog.”Vladimir Plotkin. Arkitektur”er ikke længere et katalog, der stræber efter at dække det maksimale antal værker, men en forfatters antologi af de mest interessante projekter og realiseringer. Der er ikke længere nogen enhed i layoutet og et stift fast antal spreads for et bestemt projekt - de er frit spændt på kernen i Plotkins grafik.
Vladimir Plotkin siger selv, at denne anden bog på én gang blev opfundet af ham som et alternativ til det officielle katalog, som var blevet lavet i flere år og på et tidspunkt syntes at være håbløst stoppet. Det var dengang, at hovedarkitekten for TPO "Reserve" selv satte sig ved monitoren, gennemgik sine præsentationer og forelæsningstekster og begyndte at samle sin egen bog og kom med det med det samme enten i opslag eller i hele sektioner. Samtidig opgav Plotkin bevidst både monografiens genre og ideen om at ansætte en professionel redaktør til at formulere sine tanker - denne bog blev udelukkende lavet af ham selv, fra den generelle struktur og alle tekster til layoutet for hver enkelt side. Med hensyn til genre er det snarere en dagbog eller en kunstbog, hvor der ikke er noget hierarki, og grafik født i marginerne er undertiden en størrelsesorden mere kompleks og flerlags end arkitektoniske projekter.
Hvad der straks fanger øje her er de mange forskellige måder at illustrere: et eller andet sted er der tegninger, et sted kun visualiseringer og fotografier, på nogle sider samles de bogstaveligt talt, og på andre er der kun et billedemen meget effektiv. Skitser her er blandet med forklaringer, og forklarende bemærkninger er blandet med forfatterens kommentarer. Desuden kan sidstnævnte både udvides (ægte "debriefing") og omvendt ekstremt kort som dem, der er tilbage i felterne af fotoalbum af deres ejere, når de tegner en pil til et bestemt billede og markerer "dette er der, så - det ". Særligt underholdende er Plotkins bemærkninger om gengivelserne: “Et kedeligt perspektiv, men billedet er hypnotiserende” (om Kamushka-kvarteret) eller “Glamourøst billede til højre, det mest lyriske billede til venstre” (om et boligkompleks i distriktet).
Om "Airbus", som på grund af sin supertætte masse stadig er en af de mest kontroversielle beboelseshuse i det sidste årti, siger Plotkin, at der i starten var "søde, uskyldige grafiske rantings om metropolen, om misantropi og uundgåelighed med kollektivt liv", og derefter besluttede investoren at implementere et opfundet koncept bogstaveligt: "Et celle-modul, ganget tusind gange, er en investors drøm!" Det var dengang, "i frygt for, hvad der var blevet gjort, begyndte øvelser at humanisere den levende matrix": revne brud dukkede op i enderne, og den "guddommelige" andel blev udpeget af et vandret fortykket bælte og flere propper. Som arkitekten bemærker i parentes: "Det er forgæves: i en eller anden grund er alt skiftet." Og alligevel synes projektet for forfatteren selv at være en meget nøjagtig afspejling af den nuværende byplanlægningssituation: "Hvis vi har en by på ti millioner, skal dette på en eller anden måde udtrykkes i arkitektur."
Generelt er implementeringskvaliteten et af de mest smertefulde og akutte emner for en arkitekt, der stiger i forhold til næsten enhver bygning. Uventet er der en masse selvkritik her: når man analyserer de opførte objekter, viser Plotkin uden udsmykning deres svagheder og tager det fulde ansvar for de begåede fejl. Så boligområdet i Fusion_park er efter hans mening kendetegnet ved "et ubestemt mønster af perforering af vægge og vinduesåbninger" ved Aeroflot-hovedkvarteret "dekorative hvide vandrette striber" vulgariserer noget "hele facadens tema", og om det indre af det gentagne gange sungne indkøbscenter "De fire årstider" bemærker han tørt: "For luksus, alt er fascineret og kedeligt." Det er endda lidt skam, at arkitekten er meget, meget mere beskeden i sine vurderinger af hans ubestridelige succeser: Plotkins højeste ros for bygningen er adverbene "ikke dårlige" og "acceptable", og forfatteren tilskriver voldgiftsdomstolens succes. bygning til kritikere:”Ros for dets renlighed og åbenhed, permeabilitet, lethed og rationalisme såvel som respekt for alt - for monumenterne omkring og for de indvendige - alt dette drejer sig om billedet af en ideel domstol, human, rimelig, åben … Jeg ville endda tro og gentage, at disse teser var superideen med dette projekt”.
Mest af alt fra forfatteren går til opførelsen af territoriale skatteinspektioner på Zemlyanoy Val. Dette langvarige projekt (udviklet i 2001, implementeret i 2008) vises i dynamik: først er der skitser, så tegninger ("smukt tegnede facader lover en vellykket implementering") og gengiver ("tegn ind - alt fungerer på billederne") og derefter fotografier af det konstruerede objekt og udsagnet: "Huset faldt ud af miljøet uden at skabe en super interessant ny situation." Og så - arbejd på fejlene, konklusioner for fremtiden:”Hovedfacadens flerlagskontekstualitet måtte presses af traditionelle materialer (sten, gips). Når du arbejder med den valgte komposition, ville det være nødvendigt ikke at dvæle på båndet, omend et meget godt tegnet tema, men på noget helt usædvanligt. Sandt nok vil du altid have det, og det skal gøres på en eller anden måde."
Når du gennemgår bogen yderligere, indser du, at Plotkin holder sit løfte for sig selv: i designet af et forretningscenter på Dubininskaya-pladsen er en runde imod, og et glasplan er imod lameller (i dette bind er prototypen af bygningen af voldgiftsretten gættes),tårnene i det administrative og forretningskompleks på Khodynskaya Street "undviger" sig dynamisk fra hinanden, og bygningerne i servicecentret på Moskva Ringvej ligner skarpe vinklede "skiver". Arkitekten sætter sig selv opgaver for fremtiden:”Det sekskantede gitter i arkitektoniske og planlægningsordninger er som regel langtfra formelt og er ofte irrationelt på grund af sin geometriske stivhed. Udført mange gange i 1950'erne-1960'erne. Af en eller anden grund fungerer det i dette projekt på scenen for en volumetrisk løsning på en akut moderne måde (i projektet i Kamushki-kvartalet - AM). Sandsynligvis dynamiske forskydninger af volumener i planen, multidirektionelle affasninger og teksturer, glamourøs gengivelse hjælp. Om et par år bliver jeg nødt til at finde ud af det."
Der er ingen manifest, ingen programinterviews eller endda den officielle biografi om arkitekten, der er så kendt for denne genre - i stedet for de oplysninger, der allerede er tilgængelige på Internettet, offentliggjorde Vladimir Plotkin et omfattende essay i billeder om sit arbejde og erhverv. "Måske er en slags superpolitisk idé skadelig i arkitektur såvel som inden for kunst generelt," bemærker han tilfældigt i en kommentar til et af projekterne. "Det er mere fordelagtigt at fokusere på relevans og skønhed." Bogen”Vladimir Plotkin. Arkitektur "beviser overbevisende, at dens forfatter er tro mod dette postulat af hele sit hjerte.
