Det lave, udvidede hus er den anden fase af Titanic-tårnet, som vi skrev for omkring tre år siden, og hvis konstruktion allerede er afsluttet. Husk, at den strømlinede silhuet af en 24-etagers beboelsesbygning tydeligt ligner en havforings bue (at dømme efter dens størrelse) - under alle omstændigheder er effekten, den producerer, omtrent den samme som en ægte liner, der dukkede op med turister om bord et eller andet sted i Venedig i Giardini-området. I modsætning til skibet er huset dog foret med paneler i farven på de omkringliggende bjerge og arver den dominerende byplanlægning, der er fastlagt i byplanen for Sochi tilbage i 1970'erne, hvilket betyder, at det tager sin rette plads: det lukker (hvis du ser fra stranden til bjergene) perspektivet af Morskoy Lane. Og Morskoy Lane - det lyder bare uværdig "bane", faktisk er det aksen, hvor hovedtorvet i byen, dekoreret af Alabyan og Zholtovsky, er spændt - et lille rektangel, hvor Sochi ser regelmæssig og endda klassisk ud; som en by og ikke som en bunke sanatorier. Jeg må indrømme, at "Titanic-næsen" organisk blandede sig ind i landskabet på dette torv med det evige monument over Lenin i midten.
Galleriets hus på anden etape er placeret bag Titanic og vil tjene som baggrund; selvom bygningerne er adskilt af en smal Kubanskaya gade og en lille firkant, vil dette hul være helt usynligt langtfra. Planen for det nye hus er delvis tvunget: arkitekterne fik en færdiglavet mur i jorden, rejst til et andet objekt, hvis parametre skulle monteres. Huset blev designet langs denne mur og langs vejen (Alpine street), der bøjer sig på dette sted, som forudbestemte sin let konkave linje. Højdeforskellen her er stor - faktisk graves de to nederste niveauer med parkering ned i bjergskråningen, og fra havets side vil denne kælders væg med en dybt udvidet konsol, en terrasse hængende i luften, være synlig fra havet. Over parkeringspladsen er der kontorer (deres vinduer vender ud mod bjergene), over er der fem etager i lejligheder (et-værelsesstudier), og på det øverste niveau er der to-etagers penthouses med store terrasser.
Huset ligner et åbent album, lidt asymmetrisk - to vinger, den ene længere end den anden, er forbundet i vidvinkel og danner en karakteristisk "sydlig" sammensætning af bygningen, der vender ud mod havet med alle vinduerne i hovedfacaden. Denne "hav" -facade består helt af store franske gulv til loft-vinduer for ikke at gå glip af den mindste bit af hovedværdien - havudsigten. Hvis du kigger langt væk, kan du se, at de tynde metalrammer i vinduerne er lagt i rammerne af store hvide celler, hvor de vandrette flader er mellem gulve, og lodret er væggene, der adskiller lejlighederne fra hinanden. Ovenfor er der asymmetrisk spredte små metalbalkoner af den "ensomme ryger", et yndlingsmotiv fra Alexei Bavykin (sådanne balkoner findes i næsten alle hans huse). Summen er nettomønsteret - som om huset kigger på havet gennem et tyndt blondeslør.
Den bageste facade ud mod bjergene og Alpine Street er dækket af rækker med lange balkoner - gallerier, hvorfra beboerne kommer ind i deres lejligheder. Deraf navnet på typologien - "galleri"; et sådant layout findes ofte på hoteller ved havet. Lejlighederne består af et rum strakt mellem indgangen (fra altanen, der er et badeværelse ved indgangen) og et stort vindue med udsigt over havet - som store kasser til at observere landskabet. "Små" værelser er imidlertid ikke så små, hver 60 meter, og dette adskiller især et elitehus fra et feriested.
Så havfacaden er fyldt med et gitter af vinduer, og den modsatte er fyldt med loggier; dette gør huset gennemsigtigt og luftigt. For tættere stof er der lidt plads tilbage: den ene ende væg og to trappeblokke. Trapper og elevatorer er placeret i ovale volumener - det er det, jeg vil kalde dem, analogt med middelalderens arkitektur, "trappetårne". Eller analogt med et liner - skibsrør. Det ene af disse tårne er placeret i den sydøstlige ende af huset (og er placeret således, at der er plads til en brandindgang og et omdrejningsområde), det andet støder op til den bageste “altan” -facade. Trappens volumener er også ansvarlige for ligheden mellem det nye hus og Titanic - de vil blive konfronteret med nøjagtigt de samme paneler med en jævn "pixel" overgang fra sand til sølvfarve, fremhæver lydstyrken opad og sammenligner dem med omkringliggende bjerge.
Hvad resten angår, ligner det nye hus ikke så meget "paret", da det står i kontrast til det: "Titanic" er et højt tårn, hvis form antyder tanken om aerodynamik og dets "galleri" nabo. er vandret spredt. Tårnet er materiale og ser ud som om det var hugget ud af sten; i det nye hus er vægten lagt på vinduer og loggier. Kontrasten er dog god for ensemblet, og det tjener udviklingen af plottet: hvis tårnet fungerer som et skibsbue, ser det andet hus ud som dækket på det samme skib.
