I henhold til den generelle plan, der er godkendt af Katarina den Store, er territorierne ved siden af Severnaya Street opdelt i firkanter i plan og omtrent det samme i områdekvarterer, som i dag er bygget op med Khrushchevs blandet med private træhuse, skoler og alle slags tjenester. Mest af alt ligner dette område et lappetæppe (både med hensyn til arkitektur og med hensyn til ejendomsspørgsmål), og det er klart, at der er behov for jernviljen fra enten byadministrationen eller endda den regionale administration til sin "tegning". Indtil videre køber investorer små grunde fra ejerne, kombinerer dem og inviterer kendte arkitekter til at udvikle projekter.
Det gjorde den schweiziske investor PHI Group, der erhvervede fire grunde på én gang langs North Street. Og han henvendte sig til arkitekterne i firmaet "Sergey Kiselev & Partners", idet han vidste om deres oplevelse af arbejde for Krasnodar (SKiP afsluttede for nylig opførelsen af et stort indkøbscenter "Gallery Krasnodar" i krydset mellem gaderne Severnaya og Krasnaya). Ifølge investoren var et af motiverne til at henvende sig til Sergei Kiselevs hold tilliden til, at disse arkitekter kunne skabe "facader af europæisk kvalitet" i Krasnodar.
Arkitekterne fik til opgave at designe fire kontortårne på steder, der var opstillet langs Severnaya Street nær dets kryds med byens hovedgade, Krasnaya. Vanskeligheden var, at grunde ikke var placeret ved siden af hinanden, men i en afstand af en eller to miniatureblokke fra hinanden. 16-etagers bygninger vil uundgåeligt ligne "enlige" blandt de squat-en-to-etagers bygninger. Derfor, efter at have analyseret situationen, tilbød Sergey Kiselev & Partners kunden ud over fire separate projekter et byudviklingskoncept til udvikling af distriktet. Dens essens er, at man gradvist køber jordarealer fra ejerne og skaber et”lineært urbaniseret centrum” langs nord. Med andre ord at skabe på dette websted et jævnt system med moderat høje forretningscentre langs gaden, en slags by. Derudover involverer det omfattende koncept design af frontindgange til gaden, oprettelse af en transportbackup, nye firkanter og en radikal ændring i det funktionelle program. Det har dog hidtil ikke været muligt at købe grunde; men fire-tårn-projektet mod nord skal betragtes som fosteret for den fremtidige urbanisering af denne del af byens centrum.
Kontortypologien for fremtidige faciliteter var forudbestemt - byen mangler meget moderne forretningscentre. Derfor vil flere forretningskomplekser, der er bygget en blok væk fra hinanden, ikke kun forvirre nogen, men vil også være rentable. Det eneste ønske, som kunden fremsatte om arkitekturen i fremtidige højhuse, var stilistisk forening af genstande. Det ser ud til, at designere har utrolige udsigter til at arbejde under betingelser med ubegrænset kreativ frihed, men i virkeligheden er dette ikke tilfældet. Den vigtigste begrænsende faktor var selve Severnaya-gaden - indtil konceptet for dens udvikling er godkendt, er arkitekterne tvunget til at regne ikke kun med de eksisterende bygninger, men også alle hypotetisk mulige. Så den frie fantasiflugt blev meget hurtigt til en dygtig manøvrering mellem revene for SNiPs krav.
Hvad kan der bygges på et sted, der ligger tæt på et usikker træhus, hvis nedrivning sandsynligvis er uundgåelig i fremtiden? Hvor meget kan du designe, når du står over for en ukendt fremtidig kontekst? Ak, svaret er nej. Krasnodar er en by med arkitektoniske kontraster, den består af pletter eller endda striber af meget forskellige bygninger: et lille fragment af en almindelig by fra historisk periode erstattes pludselig af en landsby med en etage, bag hvilken panelblokke vokser. Landsbyen-stanitsa viste sig at være inde i byen og endda tæt på de centrale distrikter. Arkitekter fra det 19. århundrede behandlede ofte et sådant miljø, der urbaniserede mange russiske byer, på det tidspunkt mere som landsbyer. Og SKiPs arkitekter besluttede at blive styret af principperne for det prærevolutionære Rusland. Hvilket lyder: “hvis du vil ud på grænsen - lav en firewall; hvis du har brug for vinduer i alle facader, skal du træde et par favne tilbage. Arkitekterne gjorde sidevæggene i alle bygninger blanke med forventning om, at der i fremtiden kunne tilføjes nye bygninger, som gradvist vil supplere gaden - ligesom det blev gjort i det 19. århundrede.
Således viste mindst to facader af hvert af de fire tårne sig at være døve. Og hvad er en tom facade i et højhus? Et kæmpe tomt plan, der naturligvis skal på en eller anden måde maskeres eller dygtigt dekoreres. Med et ord kom spørgsmålet om en fælles facadedesignstil for de fire tårne op. Arkitekterne var nødt til at finde et billede, der let kunne modstå både brug på sådanne store plan og multipliceret med fire.
Svaret på spørgsmålet "hvordan?" blev fundet ganske hurtigt - det blev besluttet at anvende et dekorativt monokromt billede på de ydre overflader af glasenhederne ved hjælp af metoden til direkte udskrivning, og på betonpanelerne på de blinde dele af facaderne vises det samme mønster i relief. Bygningen viser sig således at være "indpakket" i et ornament, hvis mønster er identisk i forskellige materialer.
Men spørgsmålet "hvad?", Eller på baggrund af hvilket generelt tema at lave en tegning - i lang tid forblev åben. I værkstedets arkiv er der bevaret snesevis af forskellige muligheder for facadedekoration, afvist af forfatterne på jagt efter billedet af bygninger: alle slags figurer, abstrakte tegninger, kombinationer af lyse farver. Sergei Kiselev minder om: på møderne med kunden, der er afsat til dette emne, dukkede tanken konstant op, at det i design af højhuse er nødvendigt at bruge et generelt betydningsfuldt kulturelt symbol, som vores land anerkendes i udlandet, og som kun forårsager positive foreninger. I analogi med det berømte Moskva-kompleks "Avangard" af Erik Egeraat foreslog investoren, lederen af PHI-gruppen Peter Haenseler, at knytte tårnene til berømte personligheder. Valget faldt på komponisterne. Store russiske komponister, hvis værker fremføres i alle verdens koncertsale - hvorfor ikke en fremragende fortsættelse af aksiomet om "frossen musik"? Sådan blev markedsføringsideen til projektet født: Partiturerne af de mest berømte værker af fire af de mest berømte komponister - Tchaikovsky, Prokofiev, Rachmaninov og Shostakovich - vil dekorere facaderne på nye kontorcentre. Faktisk er noterne moderat enkle og diskrete, men på samme tid meget grafiske, langt fra monotoni og monotoni. Fra en afstand vil facaden, sammenlignet med en kæmpe musik notesbog, blive opfattet som abstrakt tekstur, hvilket giver den den ønskede visuelle lethed, og nærbillede bliver et indviklet puslespil for forbipasserende.
Fire tårne vil stille op langs North Street. Tchaikovsky Plaza, som står lidt længere væk fra hovedgruppen af bygninger, er den højeste af de fire projicerede objekter, ensemblets fremtidige leder. Det ligger strengt langs den eksisterende udviklingslinje (bygningerne i gymnasiet og militærskolens strukturer med udsigt over nord) og har en meget slank og grafisk silhuet designet til at fungere som et nyt bymærke. Volumenet af dette tårn består af flere plader i forskellige højder (fra 15 til 23 etager), "sammensmeltet" med hinanden og dækket ovenfra med en betonbaldakin på benene, hvorunder et observationsdæk er udtænkt på taget. Visiret er en slags pergola: et rektangulært hul er skåret ovenfra og gør det til en stor ramme for at se himlen. Jeg må sige, at denne form i nogen grad kan betragtes som kontekstuel for den sydlige by Krasnodar - lignende strukturer kan ses her, for eksempel på tagene til beboelsesejendomme i House of Books-komplekset på Krasnaya Street. Bygningen "SKiP" tager således et tema, der er karakteristisk for den modernistiske byudvikling i 1970'erne.
De øvrige tre bygninger i komplekset er mindre i højden - maksimalt 15 etager - og er ikke så rettet opad, deres volumener er mere kompakte. I det væsentlige repræsenterer de forskellige muligheder for layout af glaserede og blanke overflader afhængigt af den omgivende bygnings natur. Så "Rachmaninov Plaza" er et volumen med forskelle i højde på 6. og 13. etage, hvilket resulterer i, at der dannes tre risalitter med forskellig højde.”Shostakovich-plaza”, af samme objektive byplanlægningsårsager, vender mod North Street med en trinvis facade. Og "Prokofiev Plaza" er faktisk en sammensætning af to separate multi-etagers bind, hvoraf den ene er 16-etagers og den anden en-etagers, ligger i den sydlige del og danner en lille gårdhave med den førstnævnte.
Disse små forskelle mindsker ikke de tilsyneladende ligheder mellem bygninger. Ligheden, der bestemmes af den generelle enkelhed og grafik af løsningen. Alle tårne er lavet af enkle rektangulære former - tilbageholdenhed i vores tid næsten utænkelig (ikke en eneste bøjning!) Og derfor blottet for et strejf af adel. Og alle er helt dækket af ornamenter - fordi noterne i dette tilfælde naturligvis ikke er en score, men en slags "talende" indretning, der ligner facader dækket med inskriptioner eller tal. Tæppemønsteret skjuler gulvene, fremhæver hovedplanerne og masserne - men de-realiserer samtidig lydstyrken og gør dem lette og grafiske. Hvis dette er begyndelsen på Krasnodar-byen, kan den blive ret sofistikeret.
