Kompleksets territorium, afgrænset fra vest af Sverdlovskaya Embankment, fra øst af Malokhtinsky Prospect, fra nord af Respublikanskaya Street og fra syd af Perevozny Lane, består faktisk af flere tilstødende grunde, som hver forvaltes af en separat udvikler. Udviklerne blev enige om at handle i byens interesse og udvikle et samlet byplanlægningskoncept til udvikling af et nyt forretningsdistrikt - et ret sjældent tilfælde. Imidlertid falder byens interesser her sammen med kommercielle - et stilistisk konsistent boligmiljø af høj kvalitet beregnet til erhvervslivet kan give meget større udbytte end spredte kontorbygninger. For at gennemføre planen blev Evgeny Gerasimov og Sergei Tchoban, kendt for deres partnerskabsprojekter i Skt. Petersborg, inviteret. Derefter blev et antal berømte vestlige arkitekter inviteret til at designe individuelle bygninger.
Det dominerende træk ved komplekset er den høje bygning i Sankt Petersborg, men dens dimensioner, i modsætning til det førnævnte skandaløse projekt (som forresten er den nærmeste nabo til det nye kvarter), svarer til den eksisterende udvikling, og dens "højde" (90 m, 21 etager) overtræder ikke højdereglerne. Udvendigt er tårnet en fuldt glaseret cylinder med en skråt skåret top. I planen er det en uregelmæssig oval med en spids næse mod Neva og med en mere afrundet "ryg" mod byen. Valget til fordel for glas som hovedmateriale til facaderne forklares ikke kun af kundens ønske om at opnå en ultramoderne bygning, men også af bekymringen for byens kanoniske panoramaer. Glasvolumenet, som ikke har skarpe hjørner og brudte kanter, skærer ikke gennem Skt. Petersborg-himlen med et aggressivt spir, men som om det smelter sammen med det og absorberer de omgivende rum og udsigter som en svamp. Det er også interessant, at glastårnet er flyttet ned i dæmningen - det læses langt væk og fra vandet, men for fodgængere, der går langs Neva, vil byen som helhed beholde den samme velkendte skala. Langs kompleksets hovedakse, der fører fra dæmningen til bankbygningen, er udviklingsfronten langs floden revet: en mole, et observationsdæk og en restaurant dannes på vandet, og en fodgængerbro kastes til den spøgelsesagtige skyskraber på grund af sin kortvarige påklædning, som vil forbinde dæmningen med stilobate-skyskrabere og omgå sikkerhedskopien af Malokhtinsky-udsigten.
Tårnets umiddelbare omgivelser består af flere kontorbygninger, hvis højde ikke overstiger 42 meter, hvilket er sædvanligt for dette område. De flankerer tårnet i to linjer. Langs pladsen foran Republican Street er der tre bygninger med afrundede hjørner, der er forbundet til et bind af springere, der hænger over indkørslerne til gårdspladsen. Disse bygnings glasfacader er forskudt af linjer af tynde lameller malet i et mørkt træudseende.
Brun-terracotta-temaet fortsættes i hjørnebygningen mod Perevozny Lane. Dens østlige facade er skåret diagonalt og fastgør krydset mellem to motorveje og på samme tid flankerer en ny firkant, anlagt omkring højhuset. Vinduernes knuste rytme og facadernes fraktale design understreger den nye bygnings aktive byplanlægningsrolle ved det eksisterende kryds. Men facaderne på bygningen ved siden af er tværtimod bevidst strenge og geometriske: de repræsenterer en veksling af store firkanter - fuldt glaserede og omvendt samlet fra traditionelle kontorvinduer.
Tættere på floden er der fire nye ni-etagers kontorbygninger - de spiller rollen som frontfacaden på det nye kompleks og blev designet af et internationalt team af arkitekter: Evgeny Gerasimov selv, hans mangeårige kreative partner Sergey Tchoban, Christoph Langhof og Manfred Ortner. Strengt taget er dette et ægte Skt. Petersborg-træk - fire identiske bind, der danner dæmningen og fire forskellige arme. Ved første øjekast opfattes Petersborg som en mono-arkitektonisk by, og hvor mange vidunderlige opdagelser det forbeholder for dem, der ikke er dovne, at fordybe sig i studiet af mange små detaljer, nuancer, forskelle!
Manfred Ortner designede en næsten hvid bygning klædt i et stift vinduesnet, der var vild med enhver indretning. Langhof udviklede derimod meget radikale facader bestående af store konvekse glasceller. Vinduerne er indrammet med aluminium malet i en lyseblå tone - sådan ønskede arkitekten at minde om farven på facaderne i Smolny-katedralen. De pith-lignende søjler på første sal og den udtalt gesims, som om de holder de amøbe-lignende glasceller sammen - det ser ud til, at dette er eftertrykkeligt moderne arkitektur, men det er overraskende i stand til en fredelig dialog med sit historiske miljø.
Og mellem disse to objekter vil være huset til Yevgeny Gerasimov. Når man ser på ham, kan man antage, at arkitekten havde til opgave at designe selve udførelsen af pragmatisme. Det er netop, at kontoret er tilbageholdende, streng, forretningsmæssigt. Der er også panoramavinduer og en ramme lavet af alucobond, malet i mørkt træ, men denne gang er det ikke konventionelle tynde lameller, der fungerer som vinduesrammer, men et brutalt mesh, selv for et øjeblik at huske bindingsværket. Bygningen kontrasterer gunstigt med sine nærmeste naboer takket være både dens mørke farve og visuelle lethed - de konvekse Langhof-celler og Ortners stive ramme ser ud til at være meget mere tektonisk aktive arkitektoniske klipper.
Som det viser sig, er det imidlertid kun få, der kender til morfologi af tektoniske skift, der kan sammenligne med Sergei Tchoban. Dens bygning ville have været et helt traditionelt bind med lodrette bånd med kontorvinduer, hvis det ikke havde hævet indefra flere steder og fyldt med kæmpe luftbobler. Det bølgende visir gentager facadens indviklede lettelse.
Således blev en unik arkitektonisk kvartet dannet på Sverdlovskaya Embankment under ledelse af Yevgeny Gerasimov. Og hvis vi sammenligner denne kreative union med en musikalsk gruppe, kan vi med sikkerhed sige: hver af dens deltagere spiller det, der er tættest på ham i ånden, men spiller ikke for sig selv personligt, men for et kræsent publikum ved navn City. Og det ser ud til, at publikum accepterer denne musik (frossen, skønt man dømmer efter "boblerne" endnu ikke helt) positivt.
