Hvor kom navnet Wing-house fra? Ifølge Roman Leonidov opstod billedet af huset fra ejerens karakter. Dette er en berømt person i skønhedsindustrien med en fri fantasiflugt. Og så dukkede vingemotivet op.”Kunden er karismatisk. Jeg var bange for, at han ville passere mig, han - at jeg ville passere ham. Derfor forblev de på niveauet med respekt for hinanden, men oprigtige forhold fungerede ikke som med halvfems procent af klienterne."
Derudover ønskede arkitekten at eksperimentere med en omvendt taghældning. Snebelastningen i dag skræmmer ingen, den beregnes for enhver type tag. Og regnen går ned i afløbet. Sådan optrådte "kryds" på taget af hovedhuset. Det gentages i designet af sideflankernes tag. Med hensyn til strukturen af "hovedfløjen" er et element under taget beton, fordi det er tungt belastet. Resten af konstruktionerne er af træ. På vagtagene er buede trælimede bjælker synlige: de spiller op på vingemotivet.
Moderne russisk herregård med courdoner
Klienten havde brug for et hus, der var åbent nok og repræsentativt og samtidig gav mulighed for privatliv. Da stedet grænser op til en skov, for at lukke sig for naboer, var der ingen problemer, men opgaven var at skabe et kammermiljø i gården, så en person, der var der, ikke følte nogen tilstedeværelse. Derfor inkluderer husets sammensætning en central høj del (hovedhus) og sidesænkede flanker (vinger), der danner en ceremoniel gårdsplads foran hovedfacaden - courdoner. Når du går ud i det, ser du kun skoven og stedet. Hegnet er skjult dybt inde i skoven, så der er ingen følelse af begrænsning. Ordet kurdoner opstod ikke ved et uheld. Roman Leonidov ser en ny type russisk ejendom i det typiske for nutidens funktionelle program for bygningen. Dette inkluderer en ret udviklet offentlig blok: en stue, et køkken, en spisestue, et sports- og rekreativt område bestående af en swimmingpool, et badehus og et fitnesscenter. Fra poolen med solide ruder er der udgang til naturen: til en åben træterrasse med liggestole (i samme courdoner). Dette er et helt spa-kompleks, som i et dyrt feriested. Kunden havde brug for denne del både til eget brug og til præsentation for gæster og forretningspartnere.
Som det skulle være i godset er der bygget "stalde" her, dvs. garager med biler til hele familien. Fordi en bil uden for byen ikke gør det. Rengøringsudstyr og ejerens samling af biler er også placeret der. Det viser sig en hel flåde af biler. Landets område indtager en hel hektar, så en gartner eller rettere en generel assistent er involveret i landskabet.
Hovedhuset har en stue med dobbelt højde, spisestue og soveværelse på anden sal. I et af udhusene var der rum til husstande og gæster, under dem var der et spa-kompleks, i det andet udhus var der "stalde" - garager, og over dem var gartnerens lejlighed. Det er interessant, at overgangen fra hovedhuset til udhuset på anden sal er en terrasse åben for alle øjne, hvorfra du igen kan beundre omgivelserne. Terrassen giver huset et billede af åbenhed (det udnyttede tag, hvis det allerede er fladt, skal fyldes med liv), men dets rolle som belvedere er snarere en repræsentation: som allerede nævnt, b om det mest populære er kuratoren, beskyttet mod blik.
”Først blev kunden og jeg chokeret, men så indså vi, at det ville være dristigt og godt”
Den trendy sorte er resultatet af en konstruktionsfejl. Roman Leonidov:”Den bestilte maling kom, alt faldt sammen på fakturaen. Byggerne begyndte at male, de kalder, de siger: lidt mørkt. Jeg kommer og ser et helt sort træ, jeg prøver at fjerne laget, og jeg forstår, at dette er absolut umuligt. Du kan ikke engang være flov. Først blev kunden og jeg chokeret, men så indså vi, at det ville være dristigt og godt. Desuden er han en følelsesmæssigt åben og overvældende person. Selv ville jeg ikke have vovet at gøre sort, men nu ser jeg, at det er held og lykke."
Jeg kan godt lide villaen over vandfaldet med hensyn til sammensætning, men med hensyn til funktion er det et monster
Roman Leonidov siger om nogle af sine bygninger, at de er inspireret af organisk arkitektur. Da hun blev spurgt, om han også var baseret på Frank Lloyd Wrights arkitektur i Wing House, fik hun et uventet svar. Og samtalen gik til et andet niveau.”En arkitekt kan ikke lade være med at blive inspireret af Wright. Vi er alle såret af Villa Above the Falls. Jeg kan godt lide det med hensyn til komposition, men med hensyn til funktion er det et monster, en ting i sig selv. Det indebærer ikke liv. Livet der forstyrrer kun arkitekturen. Jeg prøver at være en modernist som Corbusier eller Wright, men det virker ikke. Nu er eklekticisme i fuld gang. Ved første øjekast er modernismen mere ærlig. Men faktisk laver vi de samme dekorationer som forfatterne i slutningen af det nittende århundrede. Der er ingen filosofisk komponent i dette, der skubber indefra. Altså nej. Og dette er problemet med moderne arkitektur generelt. Der er ingen integreret filosofisk struktur, der vil forme arkitekturens indhold og form. Men de opgaver, vi stadig har, er vigtige: Vi er nødt til at passe huset ind i naturen, give kundens komfort og opnå ekstern plastisk perfektion."
I fløjhuset er disse tre opgaver blevet løst med succes. Komfort blev nævnt. Huset er indskrevet i naturen på grund af materialerne. Der er mange af dem her: beton og træ, sten og mursten, glas og gips.”Der kan være mange materialer i vores hus. Hvis der var færre af dem, ville det være mere solidt, formen ville blive bedre læst, siger Roman Leonidov. "Men folk vil have tekstur, materialitet, taktilitet." I dette tilfælde var arkitekten meget følsom over for menneskelig psykologi. Træ, mursten og beton bruges i konstruktionerne. Kalksten og lærk sætter tonen for dekorationen. De lodrette tårne er dækket af brudt sandsten: "for skønhedens skyld, fungerer ikke for."
Kompositionen er, som allerede nævnt, bygget i tre dele. Hvor en lodret accent var påkrævet, dukkede de "Wright" tårne ud med sten - et minde om "Villaen over vandfaldene". ("Den lodrette væg er desværre ikke en pejs. Den havde bare brug for en lodret"). Disse tårne krydser hinanden, for eksempel trænger et af dem ind i tagfløjen. Således formidles drama til den arkitektoniske form. Spændingen mellem plastiske opgaver og funktion opretholdes altid.
Som du ved, bor folk ikke i manifesthuse. Hvis "Villa over vandfaldene" ifølge Roman Leonidov er et monster i funktion med al sin kunstneriske perfektion (eller takket være det), og Philip Johnsons Glass House igen er et manifest, hvor han ikke boede, så er det næste spørgsmål til Roman Leonidov var - hvorfor er det så? Og det viste sig, at "arkitektens kunstneriske opfattelse er en ting, men i underkortexen er det en anden." Og da jeg spurgte, om jeg ikke skulle forsøge at høre, hvad der var der, i underbevidstheden, var svaret:”Og dette er svært. Det er godt, når nogen kan rette dig, hjælpe dig med at frigøre dig selv. Og når du kæmper med dig selv, er det svært. Min opgave er, at min blyantskitse skal være synlig senere på byggepladsen. " I fløjhuset lykkedes det Roman Leonidov. Huset viste sig at være solidt i image og behageligt for livet. Den kunstneriske hensigt med funktionen forenes og holder en god balance.