Izvestia-kvarteret nær Pushkinskaya-pladsen er typisk Moskva, man kan endda sige hypertrofieret Moskva i den forstand, at det repræsenterer alle de vigtigste tendenser i byens arkitektur siden midten af det 19. århundrede. Dette er et typisk eksempel på mangfoldighed og timing, men generelt er det ret høj kvalitet, absolut uden slumkvarterer.
Alexey Ginzburg har arbejdet på denne del af byen i syv år nu og stræber efter at bevare alle lag af byudvikling og, hvor det er muligt, genoprette historisk retfærdighed - især åbner og bevarer han murstenens overflader af firewalls til både lejlighedsbygninger og for Izvestia Barkhin - fordi det var sådan. Resultatet er farverigt og frisk i Moskva-stil næsten som Lentulovs: en slags eksemplarisk restaurering af et fragment af Moskva-bygninger; Fire bygninger på 1. etape er nu færdige. Vi talte om Barkhins Izvestia og Tyulyaevas lejlighedskompleks på Dmitrovka, nu taler vi om to andre huse: Dolgorukov-Bobrinsky-ejendommen i 1850'erne og bygningen af redaktionskontoret for avisen Russkoye Slovo af Ivan Sytin, bygget af arkitekten Adolf Erichson i 1904. De er placeret i to modsatte hjørner af blokken: øst og vest, den ene åbner Malaya Dmitrovka, den anden ser på Tverskaya.
Dolgorukov-Bobrinsky ejendom
Siden 2007 - et identificeret kulturarvsted, har det mange lokale lore-konnotationer, herunder et besøg af Pushkin i 1832 (for flere detaljer se
post af Archnadzor 2013; derefter var arbejdet kun planlagt). Det inkluderer godsmure i anden halvdel af det 18. - begyndelsen af det 19. århundrede, hvilket generelt er typisk for huse i Moskva centrum; Tyulyaevas hus ved siden af Dmitrovka indeholder også fragmenter af Amir-ejendommen. I mellemtiden hører den to-etagers bygning, som vi ser, primært til årene 1853-1856. Der er stadig en hel del lokalhistoriske "bogmærker" ved huset, Moskvas arkæologiske samfund af grev Alexander Uvarov mødtes her, og fra 1947 til 1964 arbejdede redaktionen for "Den nye verden" under ledelse af Simonov, dengang Tvardovsky. Derefter i hjørnet mellem udhuset og huset bosatte sig et ølhus, der blev erstattet af et kasino i 1990'erne. På dette tidspunkt var huset beboet af mange lejere: kontorer, butikker, natklubber. Men nu, efter restaureringen, er huset også planlagt til at blive lejet, sandsynligvis til kontorer.
Puben og kasinoet i hjørnet blev ikke genoplivet, men forhaven og hegnet, der eksisterede i Novy Mir-redaktionens periode, blev restaureret. Den tabte støbejerns altan fra siden af pladsen blev også returneret til sin plads. Vinduesrammerne blev gendannet: den ydre kolde ramme gentager mønsteret af historiske vinduer, der er kendt fra fotografier og overlevende fragmenter, og de dobbeltvinduer, der er installeret på indersiden til varme, er praktisk taget usynlige fra gaden. Det krængningsrækværk er blevet erstattet af en simpel stålskinne.
I 1930'erne blev husets højre side udvidet med en tredje sal; I det hele taget kaldes hele huset, som er ekstremt flerlags, et puslespil af Alexei Ginzburg: der er mange lag i det, og ikke et enkelt rum er ens. Væggene "spredte sig ud" og i det hele taget lignede huset "mere landskabet for Kinz-Dza-filmen end centrum for Moskva," siger arkitekten; trægulve blev deformeret og blev udsat for gaden. Gulve og lofter skulle udskiftes med armeret beton.
Af det historiske interiør restaurerede arkitekterne kun dem, der var under beskyttelse: hovedtrappen og en del af anden sal; stentrapper, stenindsatser på pilastre, stuklister blev restaureret, trætaget over trappen kunne ikke bevares, men det blev erstattet af et træ.
Et af de mest håndgribelige problemer viste sig at være salte, der imprægnerede både den porøse hvide sten kælder og murstenen. Væggene blev renset for salte i lang tid, dette arbejde fortsatte selv om sommeren; efter afslutningen af rengøringsproceduren var murene i gården - som vi husker efter den historiske sandhed - efterlader Alexey Ginzburg dem mursten - med en hydrofob forbindelse.
Efter restaureringen fik huset en gul farve i stedet for lyserød, sandsynligvis fordi facadenes stil undertiden defineres som sen klassicisme. Det gør et lyst par med Tyulyaevas hus på Malaya Dmitrovka: gul og lysegrøn skifter med lyse terracotta mursten. En anden "nabo" til Dolgorukov-Bobrinsky-ejendommen er Fødselskirken i Putinki på den anden side af gaden, en af de mest "mønstrede" og berømte kirker fra det 17. århundrede. Selvom forskellen mellem dem er 200 år, minder de sammen om underdimensioneret Moskva, en by, der efter byggeboomen i slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede og derefter under den stalinistiske byggeperiode næsten blev fuldstændig forvandlet.
På den anden side står boet i kontrast til Izvestia-bygningen - som det gamle Moskva og det nye. ***
Bygningen af avisen "Russian Word"
Hvis godset på hjørnet af Malaya Dmitrovka er en repræsentant for den "gamle Moskva" -del af kvartalet, lav, flerlags, hyggelig, så var den redaktionelle bygning, hvor Ivan Sytin selv boede, på et tidspunkt et symbol på nyhed: fra omfanget af forlagsbranchen - i 1917 købte Sytin næsten hele kvartalet bortset fra Tyulyaevas hus, siger Aleksey Ginzburg, op til jugendstilarkitektur med maskaroner og en flisebelagt facade. Bygningen markerede starten på en ny specialisering inden for trykning i denne del af byen. Efter oktoberrevolutionen blev Russkoe Slovo hurtigt lukket, skønt den modstod sovjetmagt i næsten et år indtil juli 1918 under forskellige navne. Siden 1921 har redaktionskontoret for avisen Trud slået sig ned i Sytins hus.
I 1979 blev Sytins hus flyttet på 400 skøjtebaner for ikke at udvide gaden, men for at øge området foran den nye Izvestia-bygning, der blev bygget kort før. Det vil sige, at de ikke flyttede fra Tverskaya til dybden af kvartalet, men mod nordvest: to tre-etagers lejlighedskomplekser, mellem hvilke det russiske ords redaktionskontor blev bygget i 1904, var blevet revet ned på det tidspunkt - i 1960'erne. Sytinsky-huset blev flyttet 33 meter til hjørnet af Nastasinsky Lane; Desuden tog proceduren i 1979 ikke 2-3 måneder, som i 1930'erne, men tre dage - de hydrauliske donkrafter blev stærkere (se "Youth of Youth" nr. 8 1979).
En monolitisk plade blev bragt under huset - den blev opdaget under arbejdet - den blev forstærket indvendigt med stålbjælker, uden for hele første sal var den omgivet af en metalforbinding og rullet på 400 ruller. Husets bagvæg forblev på sin plads og blev senere demonteret. Derefter blev Sytins hus restaureret, men billigt og skødesløst: det originale "snedkeri" af vinduesrammerne blev erstattet med et nyt og anderledes. "Men emnet for beskyttelse, da Sytins kontor fik et rum med sovjetiske vægge og et loft," siger Alexei Ginzburg, "sandsynligvis hører det til 1950'erne, men det har bestemt ikke noget med Sytin at gøre." Under restaureringen af 1980'erne dukkede dekorative buer med mascarons op på begge firewalls i huset, indtil da med mascarons - sandsynligvis mellem 1982 og 1985.
”Det var interessant for os at gendanne det, der gik tabt under overførslen af bygningen og inden det,” fortsætter arkitekten. Især blev de dekorative vægge med ovale huller restaureret og maskerede taget i husets ender. Mosaikfrisen med blomster på en guld baggrund er blevet restaureret. Første sal blev flisebelagt med beige fliser - det er svært at sige hvornår, men i 1960'erne var det allerede blevet erstattet med gips rustik; vasket fliserne på de øverste etager, hvorefter det viste sig, at det under den sovjetiske restaurering blev repareret med fliser i en anden farve - facaden viste sig at være plettet; sene sovjetiske elementer blev lakeret, hvilket sikrede ensartethed i tonen. Alle de gamle fliser er blevet mølkuglet. Vinduesrammerne blev gjort om fra gamle fotografier. Stueetagen er reduceret; Alexei Ginzburg returnerede dem de originale konturer af udstillingsvinduerne med glas til fortovet, og det var ikke uden debat: under aftalen blev det mistanke om, at arkitekten ikke genoplivet de gamle udstillingsvinduer fra 1904, men forsøgte at installere nye. Men der skete ikke noget.
Metalbeslagene til den dybt fjernede gesims og altanerne er fuldstændig rådne; men arkitekterne besluttede ikke at genskabe dem igen, men at forstærke dem med ankre og stifter i frygt for, at det ikke ville være muligt nøjagtigt at rekonstruere art nouveau-plasten i vores tid, så gesimser og altaner forblev autentiske. På den anden side er de dekorative buer i begyndelsen af 1980'erne på firewalls bevaret.
Den originale trappe fra Sytinskys "russiske ord" blev også demonteret i 1980'erne - da Izvestia koncertsal blev knyttet til den flyttede bygning fra siden af Nastasinsky Lane, senere forvandlet til Kodak kinomir-biografen (dens
lukket i 2012). I perioden 1980'erne - 2000'erne var hovedindgangen til Sytinsky-huset en trappe fra "Kinomir". Nu har arkitekterne for Alexei Ginzburgs kontor bygget en ny trappe indeni og en ny kommunikationskerne til erstatning for den, der var mistet i 1980'erne.
Det tekniske gulv var skjult på et koldt loft under et hiptag og forsynede det med "gæl" -åbninger til ventilation, hvilket gjorde det muligt at bevare den traditionelle silhuet af bygningen uden at forstyrre den med fremspringende "svampe" i Ventshakht Ginzburg opsummerer.
Lofterne indeni er designet af Vladimir Shukhov, siger arkitekten, og bestod af en I-bjælke med en stigning på 1,2 m og en ca. 10 cm tyk metalmembran forstærket med mursten. Ikke at ønske at indlæse de gamle gulve og således teste det for styrke, nye monolitiske plader blev gjort højere og bevarede både Shukhovs strukturer og stukformningen bevaret på dem nedenfra. Arkitekterne afsluttede ikke stukstøbningen - da lokalerne er planlagt til at blive udlejet uden efterbehandling, forbliver bevarelsen og udstillingen på lejernes samvittighed. De to nederste etager i huset er nu planlagt til at blive givet til butikker, den øverste 2,5 til restauranter. ***
Jeg synes, det er helt klart fra historien, hvor meget Alexei Ginzburg er fascineret af genoprettelsesemnet, samtidig med at både det historiske udseende og de oprindelige bygningselementer bevares. Denne restaurering er på den ene side ret grundig og detaljeret, og på den anden side er den ret vital, designet ikke til museificering, men til videre funktion. Hvilket indebærer en række kompromiser: strenge kendere vil foreslå, tror jeg, at genoprette udgivelsesfunktionen for Sytinsky-huset og fuldstændigt genoplive alt, hvad der var indeni … Faktisk er et af vores tiders problemer kampen mellem perfektionisme og pragmatisme og deres manglende evne til at blive enige indbyrdes. Nogle, lad os kalde dem de gamle moskovitter, kræver for meget, andre ignorerer deres krav på dette grundlag og gør, hvad de mener er nødvendige. Alexei Ginzburgs hårde arbejde er et omvendt eksempel, et eksempel på en rimelig, men på ingen måde overdreven kompromis, meget nyttig, tror jeg, for byen.
