Begge huse vender mod Donskoy Proyezd med hvide og røde stribede facader, som på en konstruktivistisk måde er strengt og bestemt foret med vandrette murstenfarvede linjer, der markerer gulvniveauet på hver etage, bortset fra den øverste. Gulvmarkeringerne fremhæves af de skiftende vindues diagonale rytme, der svagt ligner trinet i et kæmpe murværk - alt sammen skaber et farverigt billede af en moderne, men ikke forsømmelse af den "front" facade, der er opdelt mellem to huse.
I resten dominerer gårdhavens facader, ruder, og det ser ud til, at de har tendens til at være usynlige, som en teatralsk mekanisme, der bærer scener bag kulisserne, der indrammer stykket. Spillet begynder, så snart observatøren begynder sin bevægelse langs Donskoy-passagen: De røde og hvide facader smelter undertiden sammen til en, og divergerer derefter og afslører en ny mini-gade, der er udtænkt af arkitekten, krydser blokken diagonalt og skifter skiftevis hjørnerne af begge bygninger. Hvis du bogstaveligt talt tager forbindelsen med backstage, viser alt, hvad der sker i indkørslen mellem de to huse, at være mise-en-scene. Indramning af gårdspladsens liv med teatralske scener, forfatteren opfører sig som arkitekterne i æraen med klassicisme og barok, forvandler livet til en forestilling, men den største forskel her er, at "deltagere" i den improviserede forestilling ikke engang har mistanke om det - de er ikke bundet af et højtideligt ritual, men lever et almindeligt liv, publikum er tilfældige, de eksisterer muligvis ikke. Ligheden med teatret viser sig at være dekorativt, valgfrit, det kan ses eller ikke bemærkes, det pryder arkitektens plan, men trænger ikke ind i beboernes privatliv.
Forestillingens tema understøttes af forskellen i bygningernes højde - en bygning på tolv etager mod den røde passage, seks etager under dens atten-etagers modstykke, der står i dybden af stedet. Fra nogle synsvinkler vil denne forskel være tydelig et eller andet sted - tværtimod kan den forsvinde, fordi det første hus "vokser" og det andet "krymper" i overensstemmelse med perspektivets love. Således, i fravær af rigtige skuespillere, afspiller arkitekturen selv forestillingen.
