Vladimir Plotkin, chefarkitekt for TPO "Reserve"
TPO Reserve er en af de ubestridte ledere af det russiske arkitektmarked, hovedsagelig på grund af den unikke gave fra sin chefarkitekt Vladimir Plotkin til at finde en delikat balance mellem pragmatisme og poesi, kreativ impuls og effektiviteten af rumlig gestus. Kombinationen af kunstnerisk kunst og fin kunstnerisk smag med viden om matematiske harmonier giver et strålende resultat. Projekter og konstruktioner af TPO "Reserve" er genkendelige, efterspurgte og meget værdsatte, både inden for det professionelle område og af kræsne kunder. De principper, der styrer teamlederen, oversættes let til ethvert typologisk format fra privat arkitektur til globale byplanlægningskoncepter, hvilket garanterer nøjagtigheden af svaret på ethvert, selv det mest komplekst formulerede spørgsmål og en ny forfatters læsning på hvert næste trin i bureauets udvikling. Lad os præsentere svarene fra Vladimir Plotkin på de vigtigste spørgsmål i vores specielle projekt "Standard of Quality":
Videooptagelse og redigering: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
chefarkitekt TPO "Reserve":
”Produktet af vores arbejde er et arkitektonisk arbejde. Vores arbejde skal være af høj kvalitet. Et projekt kan være af høj kvalitet, men i enhver form for aktivitet - og generelt i livet, er dette en filosofisk lov - resultatet er uendeligt vigtigt. I sidste ende er resultatet af vores aktiviteter implementering. Det arkitektoniske produkt, du arbejder på, skal realiseres med den bedst mulige kvalitet. Og her skal du tage højde for alle aspekter: dine egne kapaciteter og kundens tekniske budgetmuligheder osv. Baseret på dette input træffer du allerede en beslutning om kvaliteten af det produkt, du vil sælge. Når det kommer til et projekt, der har en chance for at blive realiseret, kan det være et studieprojekt, det kan være et konkurrencepræget projekt, så er det værdifuldt i sig selv. Og så begynder nogle andre love og andre prioriteter at virke. Du holder af perfekt form. Arkitektur er et flerdimensionelt erhverv: det er en ideel form, det er en ideel funktion, den skal fungere ideelt, den skal opfylde alle økonomiens krav osv. Plus processen: det skal medføre følelsesmæssig glæde og fysisk - i den forstand at det bringer penge. En arkitekt arbejder ikke i tomhed; en arkitekt arbejder heller ikke alene. Han skal tænke på sig selv og på sine kolleger, de ansatte, som han arbejder sammen med. Og hvis vi bare taler om et ideelt produkt af høj kvalitet, kan det reduceres til helt enkle elementære parametre: ideelt proportioneret form, volumen, hvor der ikke er noget overflødigt, og som i sig selv er tilstrækkeligt. Der er ingen grænse for menneskers stræben efter perfektion.
Hvis vi taler abstrakt om arkitektonisk aktivitet, så meget som muligt abstraheret, løsrevet fra praksis, fra virkeligheden, fra livet, så er det naturligvis det endelige resultat af arkitektonisk aktivitet form. Med hensyn til form, uanset hvad vi siger, uanset hvilke aspekter vi tager i betragtning - sociale, miljømæssige, økonomiske osv. - vurderes vores resultat i den form, vi skaber. Form inkluderer alt: formgivning som sådan og forståelse af, hvordan denne form er lavet, proportionering, alle andre komponenter i et arkitektonisk produkt, en rytmisk serie. Alt dette er meget vigtigt for mig. En eller anden original gestus eller teknik, der blev født i vores bureaus rum eller specifikt i mit hoved - for mig vil det være meget værdifuldt og sandsynligvis mere værdifuldt end endda en perfekt udført implementering, hvis noget viser sig at være stærkt og godt.
Formen, som det endelige kunstneriske produkt, kan udtrykke eller afspejle den stemning eller den kunstneriske verden, den indsigt, der er kommet, og bære en slags besked, besked til modtageren. Det er selvfølgelig umuligt at måle med nogen formler, ingen matematik, og det er ret vanskeligt at bestemme. Derfor har folk i umindelige tider, selv årtusinder, forsøgt at finde denne formel for at famle efter denne skønhedsformel. Og på nogle måder kan vi her være enige om, at der er matematiske love, der bestemmer, hvad menneskelig opfattelse præcist forstår ved en smuk form, andel, hvad der er godt, hvad der er dårligt. Den samme rytmiske serie, proportional serie, jeg taler ikke om Fibonacci-serien og så videre - dette er ikke annulleret. Hvis noget lignende kan beregnes i din proportionering, kan du altid derefter kontrollere dig selv for tilfældighed med nogle matematiske serier. Hvis dette tilfældigt viser sig - ære og rose dig. Dette betyder, at dine følelser ikke er så meget intuitive, da de sandsynligvis allerede er blevet udviklet; du kan allerede mærke det et sted på spidsen af pennen eller på spidsen af blyanten. I løbet af studietiden lagde jeg stor vægt på dette, nemlig den matematiske eller geometriske søgen efter skønhed. Nu i meget mindre grad, fordi du stoler mere på nogle andre ting, nogle andre begreber. Selvom jeg fra tid til anden, nogle gange af grunde af ren nysgerrighed, lad mig, tænker jeg, kontrollere mig selv eller mine kolleger, hvorfor det lykkedes, hvorfor det forekommer mig utrolig smukt eller tværtimod ekstremt mislykket.
I vores praksis forsøger mine kolleger og jeg at bringe den arkitektoniske opgave eller det arkitektoniske produkt maksimalt - så meget som muligt - enkel, maksimalt udtryksfuld og optimal form, der passer til en bestemt situation. Men livet er ikke let, og klart indhold pakkes ikke i nogen form. Nogle gange er dette indhold jævnt, homogent, når du har at gøre med boliger eller hoteller, hvor der er det samme gentagne element. Men oftere end ikke er der noget uden for dette interval. Og som regel giver disse mest aktive elementer sig væk. Og for ærlig arkitektur - hvorfor ikke afsløre nøjagtigt denne manifestation. Dette fungerer ofte godt. I princippet diskuterede jeg dette emne meget, fordi der er en bestemt geometrisk verificeret skal, og der er et indre indhold. Det indre indhold skal bryde ud, det skal erklære sig selv: Jeg er her, jeg er her, jeg er sådan, forveksler mig ikke med nogen. Et eller andet sted, ja, formen bryder, bryder, noget individuelt hopper ud derfra. Dette giver en bygning, et objekt, måske en byplanlægning, selve den individualitet, vi drømmer om.
I Rusland er det gennemsnitlige kvalitetsniveau for både arkitekter og arkitektur bestemt vokset. Dette er let at forklare, fordi vi lever i et enkelt informations- og kulturområde, der er en normal kommunikationsproces med både vores kolleger og udenlandske kolleger. Der er ingen rene teknologiske eller rent metodiske hemmeligheder længere. Og professionelle bureauer forstår algoritmen for arbejde, forstår hvordan man arbejder med designopgaver, hvordan man arbejder med teknologier, hvordan man arbejder med materialer. Med hensyn til stagnation er den bestemt til stede. Det første punkt er rent økonomisk. På den ene side er der ambitioner - primært blandt kundeudviklerne - om at gøre noget utroligt, der kan forbløffe både forbrugere og købere og hele verden. På den anden side vejes alt af monetære og teknologiske muligheder. På et tidspunkt beroliger det sig. Dette oversættes også til vores arkitektoniske aktiviteter. Det andet aspekt er mentalitetsaspektet. Desuden er mentaliteten ikke længere så meget af en arkitekt, men af en forbruger og en udvikler. Efter min mening er der et absolut forkert, misforstået paradigme eller beregning og orientering mod gennemsnitskunden mod den gennemsnitlige smag for gennemsnitskunden, som på alle måder forkæles. Men dette er en vej til ingen steder, det er en blindgyde. Det går ikke engang på plads, det er et skridt tilbage eller endda to. Arkitekter skal arbejde, de skal få ordrer. Mellem disse ønsker, som skal respekteres, og deres forståelse af, hvordan det skal være, prøver de på en eller anden måde at manøvrere og forsøge at finde en slags palliativ kompromisløsning. Og det viser sig, hvad det viser sig. Og resultatet er melankoli og kedsomhed."
