Kontorbygningen på Krasin Street kan ses fra en bil, der kører langs den ydre side af Garden Ring overfor patriarkerne: facadens grafiske rist er godt, selvom den er flygtig, læses i gadenes opstilling. Dens udseende blev forud for en lukket konkurrence afholdt af kunden og tvister om nedrivning af en konstruktivistisk lagerbygning, bygget af arkitekten Nikolai Tikhomirov, forfatter til en guide til russiske godser, i 1930 for fabrikken Soyuz. Spørgsmålet blev to gange rejst til Moskva-kommissionerne, og i 2013 blev beslutningen om at nedrive det med en lille fordel på 10 mod 7 stemmer vedtaget.”Da jeg blev inviteret til at deltage i konkurrencen, nægtede jeg straks, fordi jeg vidste, at der var et konstruktivistisk hus på stedet,” siger Vladimir Plotkin. - Men så viste de mig en liste over deltagere, hvor der var mange respekterede kolleger, og en tilladelse til nedrivning, der blev underskrevet blandt andet af byrettighedsaktivister. Til sidst besluttede vi at deltage i konkurrencen, foreslog et projekt og vandt på en eller anden måde hurtigt. Jeg kan ikke engang sige, at jeg er glad for det, da jeg fik beskyldningerne for ødelæggelsen af bygningen i 1930'erne, skønt jeg ikke underskrev protokollerne . Det er vanskeligt at holde sig til nogen position her: på den ene side var Tikhomirov-bygningen lavet af slagteblokke, desuden var det et lager, og der blev produceret en kulstofkopi i det, og dette, ifølge investoren, var farligt produktion. Det er helt indlysende, at konstruktivismens monument ikke var dens lyseste repræsentant, selv om konstruktivismen i sig selv er værdifuld; på den anden side er det på en eller anden måde meget ligetil eller noget at bebrejde kun arkitekter for alt. Derudover er dette ikke den første konkurrence om en grund med et konstruktivistisk hus: der var for eksempel en konkurrence om Belorusskaya-pladsen, mange fremtrædende arkitekter deltog i den. Og den nye bygning passede ganske godt ind i sammenhængen, og nu overvejer vi, hvad der skete, og ikke det tidligere plot.
Plottet ligner i planen silhuetten af en kludeskovl: et tyndt kort ben går dybt ind i kvartalet, og et trekantet "flag", der peger mod enden, strækkes langs gaden. I gårdspladsen "under flaget", næsten tæt på grænserne, er der to beboelsesejendomme, der var rentable i begyndelsen af det 20. århundrede - derfor har parametrene for isolering og kravene til brandpassager ret snævert defineret grænserne for byggeplastret: de er også L-formede med en afsats i hjørnet udenfor og en let fortykning i hans bryst inde i haven.
Til konkurrencen arrangeret af kunden foreslog arkitekterne for TPO "Reserve" flere meget forskellige muligheder, men den allerførste, enkle, strenge og klare vandt og blev til sidst implementeret næsten uændret. Bygningen består af to bind: en, otte etager og bestemt den vigtigste, strakt langs gaden. Den dobbelte rytme i vinduerne gør facaden til en firetrinnet, hvorved den traditionelt arver en konstruktivistisk bygnings rytme - og den var i fire etager - og samtidig ekko de todelt vinduer i nabobygningen på hjørne af Sadovaya-Kudrinskaya, bygget i 1997, men fortolker den nærliggende facade fra det tidlige 20. århundrede.
Gadefacadens hovedtema er en lettelse, 30 centimeter dyb, tegning af tynde mellemvinduer og lige tynde vandrette linjer af mellemgulvstænger. Åbningerne er meget lodrette, smalle - så vi i perspektivet på gaden næsten ikke engang ser glasset mellem stenkanterne. Den tredimensionelle tegning af disse kanter afslører på den ene side, eller rettere, tegner, viser vinduernes dybde, behageligt for øjnene af vores samtidige, der er tortureret af flade facader og falder i resonans med dybden, der er vedtaget i nabohuse. et århundrede siden. Men her - på den ene side er tykkelsen på væggen ægte og voluminøs, og på den anden side er alle overligger tyndt udbenet, der er næsten ingen vægge som sådan, men der er et hyppigt stakitværk med en meget stiv, næsten Iofan-stil, hvis du vil tilgive mig denne sammenligning, geometri. Den strenge skygge af stenkanterne tvinger en til at samle sig, koncentrere sig selv når man ser på det - ikke som den usædvanlige frihed ved Moskvas plastkunst, denne facade bærer det stærkeste disciplinerende potentiale. Som at spore luften foran ham i slanke, strenge celler. Tre andre facader er underordnet de samme forhold: to foran og bag, men de er ikke så omfangsrige og opretholder den samme rytme på en enklere og mere grafisk måde og understreger deres underordnede position.
Men efter at have spurgt det strengeste modul ville Vladimir Plotkin ikke have været ham selv, hvis han ikke havde startet en livlig samtale inden for dets rammer. For det første er båndet i det øverste niveau højere end resten, det dækker både gulvet på syvende etage og loftet på det ottende - dette beregnes nedenfra, loftet skal være højere end resten af etagerne, så som ikke at virke lille på grund af perspektivreduktionen. Yderligere er ikke hele facademasken ensartet. Nogle af vinduerne kombineres i to - sådan vises pletter b om bedre permeabilitet tre lodrette åbninger er døve - som om der trykkes på tre taster på et klaver eller endnu mere præcist - tre tegn er stemplet på et stanset kort. Et dybt, omend snævert snit over indgangen, bliver den vigtigste accent i faconens lakoniske genoplivning.
Ikke den sidste dog. Facaden er designet i to stenfarver: lys, næsten elfenbenhvid - og mørk, hvis farve arkitekterne efter deres egen indrømmelse planlagde at være dybere og mere kontrasterende end den resulterende grå. Gitteret i den centrale del af facaden er mørkt, og det vigtigste hjørne af bygningen, der vender ud mod Garden Ring, er lys, fra dens brede lodrette kant begynder et indramningstape, der omkranser et mørkt sted, omgiver det som en flad ramme og indpakker sig selv over indgangen til et vinklet spørgsmålstegn, der ligner en pixelelementgrafik.
Yderligere. Gitteret på hovedfacaden er streng, men ikke lige. Krasin Street før bygningens sydøstlige hjørne drejer let mod øst: arkitekterne "fangede" rotationsvinklen - 8 grader og vendte den sydlige del af hovedfacaden i samme vinkel og reagerede på miljøets ejendommelighed, eller rettere endda spire det ind i bygningens volumen. Dette kunne naturligvis ikke have været gjort - men det er de funktioner i arkitekturen, der reagerer på konteksten: det sporer alle mulige "strenge" i miljøet, gør dem til genstand for tanke og vokser ud af dem sin egen plastik. Huset kan godt have været lige, men det er blevet et hus i sving. Nu er endda et flygtigt blik fra Garden Ring-siden nok til at forstå: gaden drejer her, og bygningen gør svingen som et gardin.
Men det drejer sig heller ikke jævnt. De første syv meter fra hjørnet er opstillet langs aksen, der fører til Sadovoye, i fuld højde. Den nederste etages lette sten danner en tom mur - en sokkel, måske noget der ligner de hvide stensokler i Moskva-imperiets stil; Eller måske ikke. Vi kigger længere ad gaden: Hele den øvre del af facaden drejer og stiller sig op ad den næste akse, men de to nederste kældergulve gør det ikke, de fortsætter med at uddybe skråt, glat skære ned i lydstyrken og en række slank pyloner er dannet på snittet - overfladen er mere gennemtrængelig, da glas mellem søjlerne og samtidig fører os til indgangen og tilbyder at rulle langs søjlerne til venstre. Da de øverste etager allerede følger en anden akse, dannes der en glat ekspanderende trekantet konsol over rullatorens hoved: den kan ikke beskytte mod regn, men den subtile effekt af beskyttelse, tilhørigheden af dette lille område til en bygning eller endda en mikro -areal foran det, giver. Derudover dannes en skygge af en fordybning under konsollen, som derefter vokser opad med en loggia skåret over indgangen.
Rækken af pyloner af lys sten, der fører os til indgangen, har et par på den modsatte side i gården: her er bindet afrundet og danner en skarp næse til praktiske formål i de nederste etager: det udvider klokken til udgang af biler. Denne "næse" for forbipasserende vil være næsten usynlig, men den danner et smukt kronblad på planen, antyder konstruktivistiske prototyper og gør denne del af bygningen som helhed tilsyneladende meget lys indeni på grund af overflod af vinduer, næsten gennemsigtig ved klarering.
Men lad os gå tilbage og gå længere langs hovedfacaden. Bag det smalle og høje, som alt andet, begynder indgangen til indgangen det mest interessante: her langs fortovet er der et fodgængergalleri, der hviler på en række flade metalsøjler, foret med grønt glas. Søjlerne er brede og smalle, deres akser er rettet vinkelret på facaden, og det viser sig, at vi inden i galleriet går bag et bredt gardin af græsgrønt - farven på godt græsplæne er meget nøjagtig - glas. Gaden bag en række grønne plader mærkes næsten ikke, selvom du når som helst kan gå ud. I øvrigt. På den anden side er der glasset i vestibulen, der afspejler søjlernes glas og endda fortovets granitkvadrater. På grund af refleksionen virker galleriet bredere. Under alle omstændigheder forsvinder følelsen af begrænsning.
Idéen med et gadegalleri svarende til den antikke portik og den parisiske rue Rivoli er ikke ny - desuden er det et af de smertefulde temaer i arkitekturen og ikke kun i Moskva siden omkring 1980'erne, "efter Bofill ". Men ikke overalt, og ikke alle lykkes med at gøre det godt. Det sker, at det viser sig at være mørkt, lidt lavt, og at du ikke kan komme ud overalt, for udenfor er der undertiden installeret en brystning. Og hvis butikkerne ikke flytter ind, og vinduerne ikke lyser, er det generelt en katastrofe. Alt er anderledes her - det er knap bygget og uden belysning, dette galleri er højt, let, gennemsigtigt og rummeligt. Et blik fra den modsatte side, betinget set, fra siden af Zoological Street, giver en mulighed for at vurdere en lovende intriger: rækkerne med glaskolonner ender med hvide stenstænger, hvis række drejer til venstre, lukker afstanden, men tillader en til at sætte pris på den grafiske rytme i mange lodrette, svarende til strakte strenge.
Det grønne galleri er den vigtigste accent, et nyt strejf, der indløser gråhedens neutralitet og rytmeens hårdhed. Hun er som en sten på en ring: måske, måske ikke, men det er bedre med ham. Selvfølgelig er et galleri en urbanistisk enhed. Men her er hvad der er interessant: stedet er lille, og projektet har næsten ingen yderligere landskabspleje: bænke, lanterne, plantede træer og buske. Men her er en lille detalje - et stykke portik langs gaden, ikke engang hele facadens længde - lukker emnet; pylonaden og galleriet er nok til, at bygningen interagerer med byen på fodgængerniveau. Derudover ekko det grønne glas perfekt pladsen langs gaden overfor og forbinder dem med græsplænen ved siden af dem til en enkelt semantisk knude.
Noget lignende, og på samme tid observerer vi noget andet, vender om hjørnet. Her, i dybden af kvartalet, går der ikke en otte, men en tre-etagers bygning. I modsætning til hovedfacaden, hvis vertikalisme, dobbeltvinduer og urbanistiske detaljer er tydeligt synlige tendenser for modernitet, minder denne lange krop skarpt om klassikerne i modernismen, især i 1980'erne. Der er mere glas her, divideret med vertikaler med trekantet tværsnit fra et mørkt udvalg af sten, der af en eller anden grund får en varm skygge her. Sådanne ribben, lidt ligesom tænderne i en mekanisme eller lette, tynde understøtter, er en yndlingsteknik for modernismen, hvilket af en eller anden grund antyder en bygning.
INION. Men strukturen af galleripylon af hovedfacaden ligner også løsningen på underetagen i bygningen på Institut for Information. Er du blevet fortrolig i nyhederne i designperioden? Mmm … eller krypterede forfatterne hukommelsen af INION i deres bygning, og det samme spørgsmålstegn på facaden fungerer med nøglen? Imidlertid er teknikkerne grundlæggende, de kan findes i forskellige bygninger fra 1980'erne, og de er generelt karakteristiske for Vladimir Plotkins projekter.
De øverste etager i den lange bygning gentager plottet med hovedfacadens konsol, men i hele længden: udvidelsen udvides indad og efterlader en lang, ikke-snedækket trekant på fortovet. Vinklerne varierer lidt: Vinklen på sten lodrette er større end på hovedfacaden - 15 °, og konsolens vinkel er ret lille - 2,5 °, selvom dens fremspring når cirka to meter, hvilket næsten svarer til fremspringet ovenfor hovedindgangen. Et spil med perspektiv og refleksioner vises også på sidefacaden: set fra gaden smelter de spidse sten lodrette sammen til en monolit, som, når man bevæger sig langs, levende åbner sig, deler sig i tynde strimler. Hvis du går fra dybden af gårdspladsen, forbedrer konsolens trekantede form perspektivet, og glasset fra første sal i den snefri tid reflekterer græsplænerne - lige så lyst som glasset i galleriet; mellem levende græs og græsklædt glas er der ikke kun en farve, men også en uventet forbindelse med glas, som et skygge-teater. Derudover afspejler glasset i det lange skrog Biomeds sjusket, men stilmæssigt relaterede vinduer. Det er som om vi kommer ind i en modernistisk bys rum - mens rummet langs gaden har mere traditionelle egenskaber.
Først ser bygningen stram og enkel ud, men indeholder mange nuancer. Spillet med perspektiver, linjer, planer og refleksioner, alle disse finesser, er bestemt den vigtigste del af projektet, udstyret med akvarelblødhed, flydende læsning, beregnet til dem, der er klar til at lægge mærke til og undersøge. Måske er det endog nødvendigt med stivheden i hovedbygningens frontgitter for at holde alle disse nuancerede grunde inden for rammerne. Mesh og rækker af affasninger, gennemsigtighed, fladhed og volumen, seriøs grå farve og useriøse levende greens interagerer som "rå og kogt", hvilket giver arkitekturen i en kontorbygning en plastik, hvilket betyder, at det ikke er nødvendigt fra et pragmatisk synspunkt, er æstetisk nyttigt.
