Archi.ru:
Hvilket sted indtog MIBC “Moskva-byen” set fra dit synspunkt i byens struktur i hovedstaden?
Sergey Estrin:
- En traditionel by, som Moskva bestemt tilhører, er en vandret by. Det har et historisk centrum, shoppinggader, industri- og boligområder, måske f.eks. Nationale kvarterer eller en underholdningsdel. Vi er vant til en sådan by, vi ved, hvordan vi skal navigere i den, vi ved, hvad vi skal se efter. Men hvis der i et sådant paradigme pludselig optræder en sådan vinkelret dannelse som et kompleks af skyskrabere, så er dette fænomen utvivlsomt yderst mærkbar - både med hensyn til byplanlægning og fra synspunktet om holdningen hos de mennesker, der bor eller arbejder i disse bygninger. Dette er en helt anden forretningsmodel: ikke bare et nyt kvarter, men en bygning, der er synlig fra enhver del af byen; ikke kun et hus og en gade, men en individuel adresse - Eurasia-tårnet, Mercury-tårnet osv. Hvilket naturligvis øger populariteten af sådanne boliger markant.
Det er først og fremmest dette er et nyt niveau af prestige?
- Dette er generelt et nyt byformat, der tilbyder, hvilket er meget vigtigt, en kvalitativt anden følelsesmæssig mætning. Svimlende panoramaer, solopgange, solnedgange, skyer, der flyder under dig, den "femte facade" i byen, som ikke kan ses andet end fra denne højde, og den er utrolig smuk! Hvad med natudsigterne? Selv banale trafikpropper, hvis du ser på dem fra den femtende etage, bliver et kunstobjekt: når byen er foret med røde og gule glødende lige linjer, opfatter du Moskvas geografi, dens veje og motorveje på en helt anden måde. Forresten, ikke alle i denne højde vil være komfortable, men hvis en person er psykologisk klar til dette, er det usandsynligt, at når han først har oplevet denne adrenalinfornøjelse, vil han opgive det. Hvad er det værd bare at vide, at tårnet konstant svajer lidt - en halv meter kan være en afvigelse på det øverste punkt!
Hvad andet giver dette format udover følelser?
- En skyskraber er som regel en multifunktionel bygning opdelt i zoner: kontorer, boliger, handel. Et eller andet sted tilføjer sportsklubber og svømmebassiner, et eller andet sted vinterhaver, biografer, restauranter, kunstgallerier. Uden at gå udenfor kan du få næsten alt, hvad en moderne storby er rig på. Og jeg tror, at pointen ikke engang er, at du sparer tid på at bevæge dig rundt i byen: det er usandsynligt, at en person virkelig ikke vil gå ud i ugevis, denne restaurant og denne have og dette galleri vil hurtigt kede ham. Men selve følelsen af at du befinder dig i et så tæt, mættet miljø, som om hele byen blev sat på røvet, er meget attraktivt for mange. Se, der er forstæder boliger - stilhed, natur, himmel, landskaber. Der er en by - liv, drev, mobilitet, tone koger rundt. Og nu er der også et nyt format - når du ser ud til at være i byen, men samtidig hundrede meter over det, og der er den samme stilhed, panoramaer, solopgange, solnedgange, bare stå ikke i trafikprop på motorvejen. Selvfølgelig taler vi ikke om de mennesker, for hvem dette er det første eller eneste hjem - de vil sandsynligvis ikke vælge en lejlighed i en skyskraber. Men for dem der måske allerede har både en bylejlighed og et hus i naturen, kan en skyskraber blive et spændende alternativ.
Det nye bymiljø forudsætter selvfølgelig også nye arkitektoniske løsninger, herunder interiører?
- Sikkert. Du kan selvfølgelig blot forstørre de teknikker, der er udarbejdet mange gange i en passende skala, fremskynde dem med fem eller ti meter i højden, og du er færdig. Mange gør det forresten. Resultatet ser ret mekanisk ud. Fra mit synspunkt skal selve den arkitektoniske teknik stå i rimeligt forhold til omfanget, hvori den anvendes. Indgangslobbyen er for eksempel et meget vigtigt element; dette nye, friske, usædvanligt attraktive bymiljø begynder med det. Det skal opfattes hensigtsmæssigt både udefra og indefra for at reagere på de rum, der følger det, og i al sin skala er det nødvendigt at omhyggeligt udvikle detaljer, der kan undersøges fra forskellige vinkler, fra forskellige synsvinkler, så at de aldrig keder sig. Kun denne tilgang gør det muligt for interiøret at leve i lang tid og hver gang for at indstille den indkommende person til et bestemt følelsesmæssigt niveau, der er værdig til den storslåede bygning, som han går ind i.
Da vi tænkte over offentlige rum for Eurasia Tower, blev den såkaldte “Forest Symphony” valgt som ledemotiv. Indgangsgruppen til kontorlokalerne er dekoreret med stiliserede tropiske træer - kraftige kufferter, brede kroner. Men på samme tid, hvis du ser nøje, er der mange detaljer, der ikke gentager sig. Slidserne i træpladerne er af alle slags konfigurationer, fineren er naturlig og også anderledes hele tiden, selvom den dækker en mur, der er tredive meter lang; "Pletter af lys", der siver gennem løvet, komplekse lamper ved krydset af kronblade …
For "Eurasia" lavede vi offentligt interiør på alle halvfjerds etager startende fra stigningen fra det underjordiske niveau, hvor det allerede skulle give et indtryk af, at du kommer ind i en anden verden til elevatorhallen.
Indgangen i jordoverfladen til boligdelen besluttes også i et "skovtema", her er der igen store elementer, men stadig ikke så store som i kontorgruppen, fordi selve hallrummet er mindre og den del, der er bag ham, mindre ambitiøs. Lyset er skjult overalt - det var vigtigt for os, at det ikke var koncentreret om nogen specifikke detaljer, men syntes at komme fra ingen steder, som om solens stråler filtrerede gennem det frodige løv.
Vi talte om indgangsgrupperne. Og hvad med interiøret på de øverste etager i penthouses?
- Hovedspecificiteten her er, at panoramaet af byen uden for vinduet er så stærk, at det er umuligt at konkurrere med det, og det er ikke engang nødvendigt. Men det er nødvendigt, at selvom man vender sig væk fra vinduerne, skal en person se noget, der er værdig til disse synspunkter og dette rum. Mens vi indrettede en penthouse på 76. etage i et af Moskva City-tårnene, arbejdede vi meget lang tid på stuen på væggen og opnåede et vist forholdsmæssigt forhold med en utrolig smuk udsigt. Væggen, der var tyve meter lang, blev bestemt som en bunke kuber, der var dækket af kobberblad, gennem hvilken bare fittings ser ud til at stikke ud, og glidende lysstråler blev sendt langs den - som i et teater på et gardin.
Ikke meget lig boligareal i traditionel forstand …
- Jeg startede med, at sådan en penthouse sandsynligvis ikke er den eneste bolig. Her er der selvfølgelig komfortable soveværelser, et køkken og alt hvad du behøver, men det er virkelig svært at forestille sig i et sådant interiør en familie med tre børn, der er slidte og som skal beskyttes mod skader. Men vi taler om det faktum, at hvis et fundamentalt nyt rumligt miljø er dukket op i Moskva, så skal det se helt anderledes ud.
I det komplekse "Falcon's Nest" "hængte" vi for eksempel på det andet niveau i penthouse en glasø, hvortil en glastrappe fører - en komplet følelse af at du svæver over byen.
Og i penthouse i et af "Constellation" -tårnene på Shabolovka blev der buet gipsplader, der lignede skyer, og et antal værelser blev besluttet i en futuristisk "rumstil".
Der er intet himmelsk tema i lejligheden i Moskva-tårnet i Moskva, der er et andet "chok" -element - en kæmpe turkis bølge med en blondebånd af skum. Desuden er lofterne i denne lejlighed ikke så høje, næsten som i et almindeligt hus, men et almindeligt interiør, pænt pudset med træplader og paneler, på den fjortende etage med sådanne panoramaer er absolut umuligt at gøre!
Så du tror, at elementerne i et klassisk interiør på ingen måde kan passe ind i et sådant rum?
- Igen - hvis du tager en eller anden teknik, så ikke bogstaveligt, men gentænker den i forhold til situationen. En sådan ting som gardiner opfandt vi for eksempel hver gang. I dette tilfælde udfører de ikke deres sædvanlige utilitaristiske funktion - at lukke vinduet (det er klart, at med sådanne panoramaer er gardinerne ikke trukket) - og der er behov for dem for at sammensætte gulvet og loftet. På Shabolovka er hvert gardin f.eks. I det væsentlige en kunstgenstand lavet af flere kilometer lodrette persienner og med bundbelysningen tændt ligner den en træskulptur. Dette er blot et eksempel på store løsninger, der skulle søges i lang tid, fordi traditionelle teknikker og materialer var bestemt upassende.
Lys har også sine egne detaljer. Faktisk vil du ofte bare slukke for det, så du bør ikke fokusere på lamperne. I dette tilfælde skal der være nok punktkilder, en række lysscenarier. For eksempel i byen skjulte vi lyset i laserskårne søjler - de strukturerer begge rummet og er meget dekorative i sig selv. Og på Shabolovka fjernede de "skyerne" under loftet, hvilket resulterede i naturligt lys, det samme som uden for vinduerne.
Og med hensyn til klassikerne selv … Nå, selvfølgelig, i et sådant rum vil du ikke lade stuk støbe langs gesims, og du vil ikke arrangere søjlerne fra kataloget over færdige gipsprodukter. Men hvis du tager, siger basen på en eller anden klassisk søjle, og hviler bagagerummet mod loftet - de siger, det passede ikke helt, hovedstaden ligger et eller andet sted på hundrede etage - så vil det være meget stærkt. Og igen vil dette være en beslutning på et nyt niveau, der svarer til og svarer til det nye rumlige paradigme.
