Da de ikke havde fundet ARCHIWOOD-prisen i Arch of Moscow-programmet og en opdateret udstilling i Peripter-pavillonen ved indgangen til det centrale hus for kunstnere, besluttede nogle ondskabsfulde kritikere, at i det syvende år af dets eksistens blev projektet endelig sprængt væk.
Og man kunne sige, at der ikke er noget mærkeligt ved dette. Hvorfor skulle alt være godt for ARCHIWOOD, hvis alt i landet ikke er, takke Gud? Prisen har altid knyttet sig til alt progressivt, moderne og europæisk, der er i russisk kultur. Med alt det der er sikkerhedskopieret i dag. Og selvom træ betragtes som det ældste lokale materiale, det mest "russiske", der kun kan være i vores arkitektur, har ARCHIWOOD altid erklæret bredere og mere relevante værdier. Ja, vi elsker arkitekturen i det russiske nord (og det er ikke for ingenting, at nomineringen "restaurering" dukkede op i prisen for to år siden), men der har aldrig været dekoreret hytter blandt ARCHIWOOD-finalisterne. Eller hvilke andre efterligninger, der kun efterlader det faktum, at de sværger troskab til det "nationale". Derfor ville det være absurd at tro, at prisen kun vil stige i lyset af nye ideologiske holdninger.
Det er faktisk slet ikke så slemt. Udstillingen, om end med forsinkelse, vises på sit retmæssige sted (der var virkelig force majeure-omstændigheder i denne uheldige overlapning), og prisoverrækkelsen fandt sted den 22. maj - omend, desværre ikke i form af en stor åben begivenhed. Hvorfor jeg naturligvis vil undskylde alle, der blev tilbage uden den sædvanlige ferie. Men hvis vi lader de organisatoriske og økonomiske problemer til side, er det let at se, at prisen faktisk ikke afslører noget fald inden for træarkitektur. Og dette er selvfølgelig det vigtigste.
Selv rent kvantitativt nåede prisen ikke helt sidste års indikatorer og indsamlede 157 ansøgninger (i 2015 var der 176 i 2014 - 167). På den anden side optrådte der endnu en gang nye navne på tildelingskortet: Vladivostok, Tarusa, Altai samt Cypern og Japan. Derudover måtte kuratoren indtaste 55 navne på bureauet i databasen - det vil sige, at prisen havde omkring halvtreds nye deltagere! Og selvom 38 genstande, som altid, kom til finalen, måtte den professionelle jury svede meget og vælge vinderne. I år inkluderer det arkitekterne Totan Kuzembaev, Dmitry Dolgoy, Timur Bashkaev, Grigory Guryanov, Natalia Sidorova, kritikere Evgenia Gershkovich og Oksana Kashenko.
Festivalen "Drevolyutsiya", som dekorerede Tauride-haven i Skt. Petersborg med sine genstande sidste sommer, blev den absolutte forkæmper for prisen. Unge arkitekter fra hele Rusland skabte strukturer i varierende grad af usædvanlighed under streng vejledning af Nikolai Belousov, hvoraf seks blev finalister af prisen med det samme. I nomineringen "Design of the Urban Environment" valgte juryen "Shadow Theatre" Anton Yakovlev og hans team som vinder: træstiger ned til vandet og bliver et slags amfiteater. Stedet, der straks blev nyttigt og elsket, har selvfølgelig analoger (for eksempel Vologda Red Beach, der tordnede over hele landet i 2012), men samtidig er dens design ret original og endda snedig. Offentligheden, der stemte på Internettet, foretrak et andet mesterværk af "Drevolution" - "Ruin". Denne blide nostalgiske genstand, der minder om ruinerne af et parklysthus, blev opfundet af et hold på 11 piger fra Moskva og Skt. Petersborg.
Andre festivaler, der traditionelt er blandt prisens helte, bidrog også til shortlisten: Nizhny Novgorod "O'Gorod" og "Archstoyanie" i Nikola-Lenivets samt den første festival "Yasno Pole" i Tula-regionen og børns "Archstoyanie" i Konakovo. Og selvfølgelig var det disse festivaler, der blev præsenteret i Art Object-nomineringen. Konakovskie "Nests" blev vinderen efter offentlighedens mening, og Nizhny Novgorod "Hammocks" - ifølge juryen.
Var på den korte liste og et stykke af verdens største udstilling. Dette er Ruslands pavillon, der repræsenterede landet på Milanos EXPO 2015 (Sergey Tchoban og TALBURGET). Et spektakulært tagsving, der minder om den sovjetiske pavillon på verdensudstillingen i Montreal i 1976, men beklædt med træ, vandt naturligvis nomineringen af Wood in Finish (hvor objekter, der ikke er strukturelt træ, konkurrerer). Det blev bemærket af juryen, og offentligheden stemte på et andet objekt fra Konakovo River Club's område, et feriested, der i de senere år er blevet en stærk rival til Pirogov nær Moskva i indsamlingen af moderne arkitektur. Dette er en beboelsesbygning "Aston", en slags rumlig tetris, designet af duetten Peter Kostelov og Alexei Rosenberg.
Deltagerne arbejder dog hver for sig, og Alexey Rosenberg blev sidste år ikke kun en vinder i to nomineringer, men også ejeren af den første Grand Prix i historien. Af frygt for at blive fanget i partiskhed kunne juryen (hvert år, bemærkning, forskelligt) ikke modstå og valgte et andet Rosenberg-objekt i "Interior"-nomineringen - Z-lejlighed. Z-formet layout, og træet snor sig i den samme slange, der supplerer de brandede podier og skaber en spændende lagdeling … Rosenberg blev således den mest betegnede - 5-gangs vinder af ARCHIWOOD. Dmitry Baryudin og Igor Aparin (Kontora) blev de bedste ifølge publikum i denne nominering - de er ikke længere nykommere til prisen, men for første gang vinderne. Deres redegørelse for Gulag-museet er ikke alle lavet af træ, men dets træfragmenter viste sig at være de mest kraftfulde, hvilket er forståeligt: træ var hovedmaterialet i lejrene, og ved at røre ved det kan du føle noget om virkeligheden af det forfærdeligt liv.
Forresten er dette det eneste Moskva-vindende objekt, der afspejler reduktionen af den hurtige proces med humanisering af byen med parker og trægenstande, der fandt sted i 2011-2014. Sandt nok inkluderede prislisten en god postmoderne gård på VDNKh (WOWHAUS-bureauet) og en stilfuld kaffebar CoffeeCrew (GikaloKuptsovArchitects), men takket være Drevolution overtog den nordlige hovedstad håndfladen. Et andet formål med det er Fujifilm-butikken ("Vitruvius and Sons"), hvis egentlige genanvendelsesinteriør er samlet af kabelruller (forvandlet til borde og stativer), kun lidt tabt i afstemningen til Gulag Museum. Og med hensyn til vittig hooliganisme kunne sidebordet, der er fastgjort direkte til hegnene i Nevsky-dæmningerne (Rhizomegroup + Verstak), konkurrere med ham - om at "drikke i Skt. Petersborg", som Shnur beordrer.
Lige vittig (eller endda humoristisk) er gæstehuset "Drovnitsa" af Rustam Kerimov, som var den eneste, der gjorde et "dobbelt" i år og vandt sympati fra både professionelle og ikke-professionelle (nominering "Lille objekt"). Så hentydninger til overdreven PR begået af forfatteren (og objektet indsamlede virkelig et rekordantal stemmer i hele prisen for prisen - 98,5% i nomineringen) blev straks afskåret. Husets facade er en træbunke til brænde, det vil sige, den er ikke kun multifunktionel og malerisk, men ændrer sig også i overensstemmelse med sæsonen.
Næsten et objekt fra Moskva kan betragtes som et cykeludlejningssted (bureau Alpbau), der ligger i Meshchersky Park nær Moskva Ringvej - vinderen i kategorien "Offentlig bygning". Dens enkle, men forståelige tektonik blev værdsat af folket, og juryen stemte på økohotellet Altika i Gorny Altai (forfatterne Aleksey Smirnov og Konstantin Stefantsov), hvis absolut moderne arkitektur er i paradoksal harmoni med regionens skønhed. Forfatterne var debutanterne for prisen, ligesom alle heltene i nominering af emnedesign: Alisa Minkina, Anna Feoktistova, Sergey Morozov. Den første vandt med den fortryllende samling af træmøbler Sagano (valg af juryen), den anden - med en meget mere enkel, men så charmerende lampe "Tumbler" (folks valg).
En vigtig begivenhed i den nationale restaurering var den langsigtede kamp for genoplivningen af Porzhensky kirkegård i Kenozersky National Park. Placeret i den fjerne afsidesliggende park i mange år har det været et trist (omend ekstremt romantisk) billede. Derfor forvirrede naturligvis St. George-kirkens nye udseende - flerfarvet i overensstemmelse med dets udseende i slutningen af århundredet før sidste (som bekræftet af spektralanalyse) mange kendere af romantisk visning. Samtidig er det indlysende, at billedet af bygningen om få årtier bliver mere kendt, men hvis det ikke var blevet tacklet, ville intet af noget udseende være tilbage. Derfor er Porzhenskys sejr i nomineringen "Restaurering" (offentligt valg) helt naturlig. Juryen fokuserede på restaureringen af kusken på Bryanchaninovs Estate Museum i Vologda-regionen: dette objekt blev nomineret til prisen sidste år, men på grund af den manglende konkurrence blev det fjernet af organisationskomiteen halvvejs og udsat til i år (Electra-firma).
Endelig viste den største nominering af prisen - "Country House" - at være den stærkeste. Her konkurrerede nye genstande fra de foregående års vindere - Nikolai Belousov og FAS (t) -bureauet - om prisen samt nykommere på listen: Muscovite Alexei Ilyin, Petr Safiullin fra Kazan og den legendariske arkitekt fra Samara Sergei Malakhov. Og hvis folket hurtigt valgte deres valg (ifølge resultaterne af en offentlig afstemning vandt "svenske dachaer", de er også den økologiske bosættelse "Day Gilbert" i Samara), argumenterede juryen i lang tid uden at kunne finde mangler i enten det nye hus Nikolai Belousov eller i en minimalistisk bygning af Alexei Ilyin. Imidlertid blev favoritten i denne nominering bestemt på et møde i prisen for ekspertråd, der gispede med én stemme, da han så pensionatet i FAS (t) -bureauet. En effektiv konstruktion i ånden af gennemsigtige huse fra Mies. og Johnson, men lavet af træ, som om det svæver i luften, er det ikke klart, hvordan man bærer det enorme glas. Eksperternes forbløffelse var så stor, at de yderligere måtte forhøre forfatterne for at sikre, at alt var ærligt, alt var lavet af træ, men kun de originale strukturer med klemning blev brugt. Alexander Ryabsky og Ksenia Kharitonova har allerede vundet i ARCHIWOOD 2012 med Chess Club i Neskuchny Sad; det nye objekt hæver bjælken endnu højere og får en til at tro, at på trods af katastrofer fortsætter den moderne træarkitektur i Rusland.
Rossa Rakenne SPb (HONKA) er stadig arrangør og generel partner for projektet.
