Archi.ru:
Hvordan gik arbejdet med projektet? Hvilke faktorer påvirkede det?
Julius Borisov:
– Mens vi arbejdede på projektet, stod vi over for to problemer. Den første er kontekstbaserede byplanlægningsopgaver. Det er på den ene side den historiske arv er et så specielt miljø som VDNKh-ensemblet, på den anden side klientens, statskorporationens Rosatoms ønske om at skabe en pavillon, der vil glæde industriens arbejdere og offentligheden. Der opstod straks en vis konflikt mellem dem.
På den første fase af konkurrencen vendte vi os udelukkende til konteksten ved hjælp af en tilgang gennem den kulturelle komponent. Men inkonsekvensen af denne tilgang opstod hurtigt, og repræsentanterne for Moskva City Architecture Committee og det all-russiske samfund til beskyttelse af historiske og kulturelle monumenter forstod dette.
At finde en løsning på konflikten blev opgaven i anden fase. Vi fulgte stien til vores yndlingsretninger - purisme og minimalisme i fortolkningen af bygningen og”kunst-gestus”, men på samme tid forsøgte vi ikke at gå glip af projektets semantiske belastning.
Vi besluttede at konkurrere med vores kolleger ikke på formniveau, men på ideeniveau. Vores team var det første til at sætte opgaven med at visualisere kernenergifeltet ikke gennem formelle symboler, som vi alle kendte (atom, atombombe), ikke gennem arkitektoniske elementer og arketyper (gesimser i nabopaviljoner, strømlinede, "futuristiske" former symboliserer innovation af kerneenergi), men gennem sensation - at tilbyde et rum, hvor den besøgende ikke så meget kan vide, men føle denne energi, føle, hvad der sker inde i atomet. I vores projekt forsøgte vi at formidle denne tilstand på et sensorisk niveau.
Baseret på disse principper har vi udviklet et arkitektonisk koncept, der skaber en illusorisk effekt på den besøgende: En enorm konsol hænger over en person, og det er uklart, hvordan det holder - ligesom den interne forbindelse mellem et atom og en neutron er uforståelig for en person. Dette er ikke en visuel demonstration af atommodellen, men et forsøg på at formidle kernenergiens kraft gennem sensationer.
Hvad bestemte pavillonens arkitektoniske design?
- På grund af klientens ønske om at modtage en innovativ bygning, som jeg nævnte, da vi udviklede projektet, tog vi højde for alle de funktioner, der er forbundet med arkitekturen i udstillingsrum og pavilloner. Vi forsøgte at tilbyde vores fortolkning af både VDNKh-ensemblet og udstillingsrum generelt.
Der er gentagne teknikker i VDNKh-komplekset, som vi besluttede at bruge. Den første er det store antal arkader, der skaber offentlige rum i det fri. Denne teknik findes både i de tidligste pavilloner i VDNKh og i bygningerne fra 1970'erne. Dette er overgangsrum for offentligheden mellem gaden og selve pavillonen: takket være dem trækkes en person ikke straks udefra ind i en lukket udstillingshal, men kommer derhen gennem et stadig åbent, men allerede dekoreret område.
I vores projekt er halvdelen af territoriet afsat til overgangsrummet. Glastrekanten er varm, det er ikke et udendørs rum, men det fungerer ikke som hovedudstillingen.
Den anden teknik er en højt hævet konsol. Dette er en typisk teknik til udstillingspaviljonernes arkitektur (tag mindst
Milanos pavillon af Sergei Tchoban eller nogle strukturer af VDNKh), og dette er en ret kompleks struktur set fra byggeri teknologier.
Den tredje teknik er, at alle vores projekter er nøje gennemtænkt ikke kun på niveauet for det generelle koncept, men også på detaljeringsniveau - struktur, vinduer, dørhåndtag osv. I dette projekt udarbejdes en kompleks parabolform omhyggeligt med hensyn til tekstur og struktur: den er speciel, mindeværdig, den har små fremspringstrin, hvis rytme og størrelse kan sammenlignes med designet af andre VDNKh-pavilloner. Det er ikke altid almindeligt, at folk opfatter det generelle koncept for en bygning, oftere føler de kun det uden at indse det - mens udarbejdelsen af strukturen er forståelig og synlig for alle.
Vi besluttede, at det også er vigtigt at vise, hvor rationelt vi bruger en uerstattelig ressource - jordens overflade: på taget har vi udstyret et grønt offentligt område og en café. I løbet af sommeren afholdes der foredrag og andre begivenheder. Ideen om at bruge taget til landskabspleje er perfekt overlejret på principperne om "grøn" energi fra "Rosatom" og økonomisk konstruktion.
Det er interessant, at vi i løbet af projektets udvikling, ved at forberede utallige muligheder, overvejede næsten alle de ideer, vi så i finalen fra vores kolleger (med undtagelse måske af begrebet Evgeny Gerasimov). Flyvende tallerkener, atomer - vi gik gennem alle disse muligheder, et stort antal versioner, men til sidst bevægede vi os lidt længere i vores projekt.
Vil det være svært at gennemføre dit projekt - især i en krise?
- Ja, selvfølgelig skal du ikke skjule, at dette er et meget komplekst projekt. Jeg vil kalde det en udfordring, det indtager høje positioner i kompleksiteten af tekniske opgaver og aspekter af konstruktion, ikke kun fra et indenlandsk, men også fra et internationalt synspunkt. Men vores kunde, Rosatom, er stadig en af de største russiske statsselskaber; den har tilstrækkelige ressourcer til at gennemføre dette projekt. Selvom jeg skal bemærke, at de fleste af problemerne skal løses inden for teknik og design, er der ikke så mange unikke materialer, da der er problemer relateret til deres kombination.
Til gengæld ønsker klienten at bruge pavillonen både til udstillinger rettet mod offentligheden og hans medarbejdere og til sine egne forretningsopgaver: at holde præsentationer der og invitere betydningsfulde mennesker fra hele verden til at sælge tjenester og produkter til dem. Et sådant rum skal eksistere i mindst 20-30 år. Derfor beskriver sætningen”vi er ikke rig nok til at købe billige ting” vores pavillon meget godt. Når alt kommer til alt vil kunden have brug for det i lang tid: i modsætning til mange andre metoder til energiproduktion udvikler kernekraft sig nu aktivt og vil fortsat eksistere i meget lang tid.
