Archstoyanie startede fredag den 31. juli. Fra hele vejen rejste folk til et utilgængeligt og derfor næsten beskyttet område i Kaluga-regionen ved Ugra-floden med busser og biler, elektriske tog og cykler, med lifte og til fods. Hverken afstanden eller de regnvaskede veje eller den dystre vejrudsigt for weekenden skræmte dem. For tiende gang modtog den styrkede og udvidede festival gerne utallige gæster i Nikola-Lenivets. Og hvis der før blev forventet en vild, men romantisk ferie langt fra civilisationen, var alle mulige faciliteter nu til rådighed for dem, der ankom. Der er hyggelige huse med hvidt linned, varmtvandsbrusere og mange caféer, barer og butikker, der tilbyder alt fra delikatesser til essentielle varer. Efter at have været komfortabelt indkvarteret på campingpladsen kunne besøgende komme til den nærliggende landsby Zvizzhi på fem minutter og halvtreds rubler ved hjælp af en taxa med fast rute. Det var der, at festivalens hovedaktion fandt sted i år.
Landsbyen ligger lige ved indgangen til kunstparken Nikola-Lenivetsky. Her på krydset mellem to landeveje har et gæstetilmeldingssted været i drift i flere år. En skov med skilte, der er vokset ved krydset, fortæller, hvordan man finder de ønskede objekter i parken og i Zvizzhi, og indikerer også bevægelsesretningen fra Nikola-Lenivets til Skt. Petersborg eller fra stalden til Barentshavet. Lige over registreringsområdet kan du se det enorme sorte volumen på Kazarma hostel, bygget i 2013 af ArchPole-bureauet. Ved siden af er det samme sort / træ-pressecenter med en glaseret facade med udsigt over en stor terrasse, der hænger over skråningen på søjler. Disse moderne, stilfulde faciliteter, ligesom ovennævnte indtjekningssted, har taget deres plads i udkanten af landsbyen uden at krydse dens grænser.
I år var opgaven for kunstnere og designere en helt anden - at trænge ind i rummet til Zvizzhi, transformere og mætte det med nye arkitektoniske former. Manifestet fra festivalens kuratorer forklarer, at Archstoyanias "flytning" til et nyt sted for det er forbundet med ønsket om at henlede offentlighedens opmærksomhed på problemet med nedgangen i russiske landsbyer, der er faldet i forfald i den post-sovjetiske æra. Zvizzhi - en lille malerisk bosættelse med snoede gader i pæne landsbyhuse efter Sovjetunionens sammenbrud "fik" også en forladt butik, forfalsket rekreativt center og "Post". Alt dette er sat på baggrund af grønne marker, frugttræer og grøntsagshaver.
I et så traditionelt rum for det russiske landskab blev det foreslået at skabe både installationer og andre "kunstgenstande" og ganske funktionelle infrastrukturelle genstande, såsom et busstoppested eller en indgangslobby til Kulturhuset. Viste sig ved landsbyen og dets eget indgangsskilt. Sandt nok er det umuligt at gætte med det samme, at et 8 meter rundt tårn i farven på fugtig jord, der ligger midt i en kartoffelmark, er et indgangstegn. Tværtimod opfattes det som en højhus dominerende synlig på afstand, som over tid kan blive et genkendeligt symbol på dette sted. Tårnet ligner enten en stor søjle under en massiv firkantet hovedstad eller et kæmpe søm drevet ned i jorden.
Projektets forfatterskab tilhører Sergei Tchoban og Agnia Sterligova. De sagde, at foruden rollen som et vartegn bærer tårnet en anden - uventet - funktion. Rummet inde i det er hul, og du kan komme der gennem døren. Og der er overraskende nok et museum. Udstillinger - river, skovle, hjul, der drejer - med et ord redskaber til arbejde i landdistrikterne, der blev fundet i nærheden af Zvizzhi. Genstande hænges i en spiral langs hele de tomme vægge. Den mystiske atmosfære indeni er dannet på grund af den cirkulære geometri i et lille rum i diameter - lidt over 3 meter. Blød diffust belysning spiller en væsentlig rolle. Sollys, der trænger ind gennem en rund lanterne i loftet, kryber langs jordvægge og opløses gradvist i museets tusmørke. Interessant nok er lygten lavet af lysegult glas, der giver interiøret en varm gylden nuance.
Sergei Choban, der personligt præsenterede sit projekt på festivalen, sagde, at en pålidelig træramme på et murstenfundament gemmer sig inde i den jordiske skal. Oven på rammen blev der påført et specielt jordgips med tilsætning af hakket halm. Sådan materiale gør det nye objekt til en integreret del af miljøet - som om det spontant stammer fra det land, det står på.
For foden af det usædvanlige museum er der en bred sti, der fører til centrum af landsbyen. Allerede herfra kan man se de ujævne konturer af en anden fantastisk trækonstruktion af Nikolai Polissky. Denne gigantiske skulptur fik det ironiske navn "Selpo". Det dukkede op på stedet for en tidligere landdistriktsbutik med en kantine, der ophørte med at fungere i begyndelsen af 1990'erne. Nogle af dens vægge var for længe siden kollapset, vinduerne var blevet knust, og det flade tag holdt usikkert fast på væggens rystende ramme. Nikolai Polissky gjorde sammen med lokale beboere ruinerne til et ægte stort kunstværk. I stedet for betonafskalningsflader dukkede tredimensionelle trætårne, spiraler og afsatser op. Bygningens form har ændret sig både udvendigt og indvendigt. I silhuet begyndte det at ligne et mystisk gammelt tempel eller en pagode. Indvendigt blev der dannet labyrinter af afsondrede nicher, brede søjler, smalle passager og rummelige værelser med ujævn kontur af vinduesåbninger.
Det komplekse volumen har en endnu mere indviklet struktur. Det hele er samlet af små træblokke i forskellige former, der er spændt som en grill på lodrette metalstrenge. Og ligesom en kebab på en spyd roterer de frit omkring deres akse og ændrer konstant ideen om lydstyrken som helhed. Skuespillet viste sig at være betagende, og dets design er slående i dets omstændighed. Som Polissky selv forklarede, er alt dette produktionsaffald: skrot, rester, stykker, der blev savet i terninger af omtrent samme størrelse og samlet noget fascinerende fra dem. Separat skal det siges om stålstrengene, der dannede grundlaget for hele strukturen. Ideen om en sådan konstruktion, der samtidig fungerer som et gigantisk musikinstrument, der resonerer med det interne volumen, blev foreslået af Oleg Makarov fra Polyhord-bureauet. Som et resultat blev et andet objekt gemt inde i et objekt - kæmpe rumlige "gusli-samoguds".
Der blev gjort meget arbejde for at styrke skelettet i den tidligere butik. Især var det nødvendigt at styrke taget, hvor det nu var muligt at klatre op ad en stige specielt bygget til dette formål. Ifølge kunstneren har det nye objekt ikke et særskilt formål. Det er i sin rene form en kunst designet til at berige beboelsesmiljøet for at tydeligere definere Zvizzhis byplanlægningscenter. Jeg må sige, at forfatteren lykkedes ganske godt, i betragtning af at der historisk var et stort torv foran den tidligere butik, der førte til busstoppestedet: kun det ikoniske objekt manglede.
Busstoppestedet ikke langt fra Selpo skiftede også mærkbart til festivalen. Aleksey Kozyr skabte i stedet "Belvedere Zvizzhsky" - et meditativt rum med øjne vendt mod evigheden. Skønt, for at være ærlig, ser de bulende "zombie" øjne ud i marken, men det ser meget imponerende ud, omend skræmmende. Når du ser nærmere på, indser du, at stopkroppen er en metalcisterne i en tidligere melbil, hvis øverste del er skåret ned, og komfortable bænke er arrangeret inde: beboerne kan hvile på dem, mens de venter på bussen. Og bag dem, i dybe nicher, dukkede to store øjne op. Iris rolle spilles af smukke farvede glasvinduer lavet af Maria Koshenkova. Som forfatterne forklarer i deres beskrivelse af projektet, blev deres skabelse inspireret af filosofien til Diogenes of Sinop, der boede i en vintønde og demonstrerede således foragt for materielle goder.
Et andet vigtigt objekt, skabt i Zvizzhi inden for rammerne af Archstoyanie, var designet til at dekorere indgangsområdet til landsbyens kulturhus. Unge arkitekter fra Archpoint bureauet påtog sig denne opgave. Zvizzhsky DK er en enetagers umådelig murstenbygning under et gråt skifertag. Dette billede passer ikke godt sammen med den alvorlige funktion af det sociale og kulturelle centrum for bosættelsen. Det var disse overvejelser, der førte forfatterne, da de besluttede at bygge et stort, på afstand, mærkbart trævisir over indgangen. De blev inspireret af folkhåndværk, nemlig det berømte legetøj lavet af træ "lykkefuglen", hvor vingerne og halen udfolder sig som en fan. Med lange træblokke foldede arkitekterne og fikserede dem med en vis forskydning. Resultatet er en kompleks form, der jævnt flyder fra et plan til et andet. En sten podium blev rejst under baldakinen, som kan tjene som en lille scene, og en lang bænk blev placeret lidt til siden. Resultatet er et fuldstændigt færdigt offentligt rum, der straks tiltrækker opmærksomhed.
Under festivalen blev Kulturpaladset et sted for forestillinger og mesterklasser. Et bredt program var forbundet med børns workshops: børn lærte at skabe interessante genstande fra almindelige ting, skulptureret af ler og malet.
Ikke langt fra indgangen til Kulturhuset installerede Evgeny Kazakov og Olga Kozmanidze en to-personers cykel, som blev en del af en interessant akustisk installation. Det viste sig at være umuligt at køre på en sådan cykel - den var fastkædet til jorden, men enhver kunne træde. På samme tid blev der fra højttalerne installeret omkring omkredsen hørt blød musik, støj fra stemmer og munter latter. Som opfattet af forfatterne er en cykel på denne måde i stand til at transportere sine passagerer til det smukke Paris som ved magi: lydene fra denne by blev gengivet, når man trampede. Alt, hvad der er brug for til øjeblikkelig teleportering, er god fantasi og stærke ben.
Med hensyn til begivenhedsprogrammet var det i år mere end begivenhedsrigt. Og de fleste af begivenhederne blev også afholdt på Zvizzhis område uden om Nikola-Lenivets. Teaterforestillinger og sceneoptræden udfoldede sig på baggrund af den transformerede "Selpo", der så særligt imponerende ud med natbelysning. Traditionelt arbejdede en forelæsningssal inden for rammerne af festivalen - også i Zvizzhi, i fritidscentret. Den 1. august var der også et rundt bord om emnet”Landsby. Et blik ind i fremtiden”, hvor den permanente kurator for“Archstoyanie”Anton Kochurkin fungerede som moderator for diskussionen. Men den musikalske del forblev i Nikola-Lenivets: hele natten fra lørdag til søndag optrådte de inviterede musikere og DJs på Versailles hovedscene og på Rotundas eksperimentelle scene. Et nyt kunstobjekt, Kukurussa, dukkede også op i Nikola-Lenivets: på højden af den anden dag af festivalen lancerede Ultimatum Group-bureauet en lille dam i midten af campingpladsen, en kinetisk struktur med åbent arbejde, der ligner et majsør.
Det vigtigste ved dette års festival var, at beboerne i Zvizzhi og nærliggende landsbyer var så meget involveret som muligt i alt, hvad der skete. De deltog i opførelsen af faciliteter, forberedte sig til begivenheder og udførte dem selv. Gårde i boligbygningerne er blevet til caféer med traditionelle lokale retter. Hovedgaden blev en støjende messe, hvor beboerne tilbød gæsterne at købe kunsthåndværk. Fundraising til restaurering af klubben blev organiseret nær rekreativt center. På trods af regnskyl gik folk ud på gaden og overgav sig til at leve menneskelig kommunikation. Og dette var sandsynligvis hovedmålet og opgaven for 10-års jubilæet, der blev født i landsbyen, voksede op på sine marker og vendte tilbage i det tiende år af sit liv til gavn for hende.
