Massimiliano Fuksas bemærker ofte, at kunderne elsker de indkøbscentre og butikker, han designede, og hans kunder er altid tilfredse med væksten i salget der, men arkitekten tilføjer beskedent, at han ikke har nogen idé om hvorfor. Imidlertid bliver "hvorfor" tydelig, så snart du går ind i disse strukturer.
Til at begynde med er det længe blevet betragtet som "ikke comme il faut" at designe indkøbscentre i Europas arkitektoniske kredse. Museer, skoler, samfundscentre, teatre, beboelsesejendomme er en anden sag. Men for at arbejde på et indkøbscenter kunne man let og umærkeligt få en stødende kommerciel arkitekt fra en kommerciel arkitekt. Hvem vil gerne have det? Så udviklere måtte være tilfredse med en smal cirkel af designere, for hvem dette ikke var et problem.
Men Fuksas behøvede, som det viste sig, ikke at tigge i lang tid: han delte ikke designet af indkøbscentre, skoler, museer og alt andet for sig selv i henhold til statusgraden og understregede endda altid, at kun “… middelmådige arkitekter er bundet til typologi. Det betyder ikke noget for en god arkitekt, om han designer en stol, et museum, en togstation eller et indkøbscenter, men det er vigtigt at skabe en rig oplevelse. Hvis du er heldig, vil bygningen tjene sit formål godt, og folk vil kunne lide det."
Af hensyn til retfærdighed skal det bemærkes, at en sådan holdning fra Fuksas til at arbejde i indkøbscentre ikke udviklede sig straks: han indrømmer, at dette tog en vis tid og erfaring. Arkitekten, der har boet i Paris, New York, Rom, siger, at alle de nødvendige butikker altid var i nærheden og på samme tid var et "interessant eventyr", og han syntes det ville være dejligt at skabe lignende oplevelser for besøgende til kommercielle centre, der som regel er kendetegnet ved deres monotone smagløse arkitektur.
Shopping for Fuksas er ikke kun en køb- og salgsproces, men en følelse af plads og situationer, der kan sammenlignes med dem, vi får i byen:”Jeg besluttede at skabe en rig oplevelse for folk, der bruger indkøbscentre, [svarende til] som de fik ville være i den gamle by med skjulte firkanter og smalle gader, hvor pludselig en kirke, have eller bro dukker op, og udsigten og lyset konstant ændrer sig. Shopping for mig er at drikke kaffe komfortabelt, læse en avis, spise en sandwich og føle, hvad der sker omkring. Det er ikke nødvendigt at købe, men det er bydende nødvendigt, at alle sanser arbejder for at kunne forstå livets skønhed. " Sådan beskrev Massimiliano Fuksas sit første indkøbscenterprojekt, Europark, i udkanten af Salzburg.
I Salzburg kan du finde mange værker af ikke-østrigske arkitekter. Og pointen her er slet ikke, at Østrig er meget åben for udenlandske arkitekter, eller at "der ikke er nogen profet i sit eget land," men at der i Salzburg er en slags politik med at vælge "kandidater", som får lov til at design der. En udenlandsk arkitekt vælges som regel af den lokale arkitektudvalg og arbejder under den som en rådgiver, der deltager i diskussionen og løsningen af byproblemer, vurderer resultaterne af konkurrencer som medlem af juryen osv. Det eneste, der er utilgængeligt for en udenlandsk arkitekt, er at designe parallelt for Salzburg. Når arkitektens tjeneste som rådgiver slutter, kender han allerede denne by og dens funktioner ganske godt og kan derfor arbejde her.
I tilfælde af Europark fik Fuksas en grund i udkanten af Salzburg (selvom forstaden i dette tilfælde er et relativt koncept: det ligger 10 minutter fra det historiske centrum). Situationen der minder om shoppingklynger i Moskva og Moskva-regionen med den obligatoriske Achan, IKEA, OBI osv. I samme sammenhæng måtte den italienske arkitekt oprette sit projekt, og han klarer opgaven mesterligt.
Europark blev afsluttet i 2 faser. En anden bølgende halvdel med en oval hall til begivenheder blev føjet til det rektangulære afsnit efter anmodning fra kunderne. Fuksas siger selv, at klienter henvendte sig til ham igen, fordi projektet var meget rentabelt for dem fra et kommercielt synspunkt og derudover modtog flere priser for energieffektivitet og arkitekturens kvalitet.
Bygningen har en meget genkendelig silhuet med en konstruktivt luftig parkeringsplads og kommunikation på taget. At gøre sådanne prosaiske ting så elegant er en reel færdighed, og de bølgende røde strukturer, der rammer dem, er enstemmigt sammenlignet med havet af alle verdens arkitektoniske medier. Fuksas selv forklarer sin beslutning om at foretage en parkering på taget:”Jeg foretrækker, at parkeringspladser er placeret enten på taget af bygningen eller under jorden. Indkøbscentret er et sted for mennesker, ikke for biler. I Salzburg skabte jeg et rum til biler på øverste etage med et bølgende tag over, som i sig selv dannede det arkitektoniske landskab."
Fortsættelse af samtalen om bygningens udvendige udseende skal bemærkes, at dens to-lags skal består af flerfarvede paneler foldet ind i påskriften "Europark" og plexiglas. Denne løsning skaber lydstyrkeeffekt for billeder og inskriptioner om dagen og ser spektakulær ud om natten, belyst af lys indefra i bygningen.
Europarks interiør er det mest fleksible rum, så ejeren let kan transformere det, hvis det er nødvendigt. Fuksas mener, at da bygningen skal fungere i mange år, er ændringer uundgåelige, så det er bedre at udvikle et "tolerant" system over for dem. I dag understøttes denne tilgang af den vellykkede overgang fra det rektangulære, stive rum i 1. trin til det bølgede ovale rum i projektets anden fase.
Europark overraskede mig behageligt. Dette er ikke et monument til forfatteren og ikke tom tale om menneskers betydning og rumets mangfoldighed. Denne sort findes virkelig her, alt er gennemtænkt til detaljerne, og det er virkelig interessant at komme til dette indkøbscenter - det betyder ikke engang, om det er til shopping eller ej. Hvordan konstruktioner "arbejder" sammen med et projekt er også et godt (og derfor sjældent) eksempel. Selv de reklamer, der irriterer os i hvert indkøbscenter, er godt organiseret her og ser ud til at være mere passende udsmykning af interiøret end et diskordant element.
Min lærer ved Moskva Arkitektoniske Institut Dmitry Velichkin fortalte os engang, hans studerende, en historie om, hvordan han og Nikolai Golovanov lavede en lejlighed, hvis kunde efter projektets afslutning inviterede dem til at besøge og takkede dem med skinnende øjne: han sagde, at han kom hjem, og han var her så god, at du vil fange fingrene med lykke. Denne historie kom til mig i Salzburg Europark: God arkitektur har trods alt ingen nationalitet.
