I 2009 talte vi om projektet med dette multifunktionelle kompleks. Nu er den bygget, du kan få et glimt af den, der flyver langs Leningradka. Eller endda se ud af vinduet, stå op til den traditionelle trafikprop i Moskva. Jeg må sige, at stedet, hvor komplekset ligger, er atypisk og endda sjældent for byen. Ofte i vores by er placeringens karakteristika entydige: en travl gade, et roligt centrum eller et moderat roligt indre kvarter. Men i dette tilfælde gælder karakteristika for den modsatte egenskab for miljøet: det vender ud mod det støjende Leningradsky Prospekt, men ligger i en grøn zone plus en utrolig sjælden udsigt til Moskva over det store vand - floden.
Under disse omstændigheder tog projektets forfattere, arkitekterne Andrei Romanov og Yekaterina Kuznetsova, en naturlig beslutning om at isolere sig fra avenuen så meget som muligt og åbne kompleksets rum mod parken og molen så fuldt som muligt, især da et meget forskelligt sæt objekter gjorde det muligt at gøre dette. Komplekset består af to hotelbygninger, et kontor og en boligbygning. Da den nye hotelbygning vil blive besat af Hilton internationale kædemærke, blev der fra begyndelsen pålagt strenge krav og standarder til dets bygninger. Især skal bygningen være enkel i form med lige korridorer inde. Som et resultat var hovedbygningen beliggende langs alléens røde linje, der definerede kvarterets grænse og isolerede den således fra byens støj, takket være hvilken et hyggeligt stille rum, en egen verden, dukkede op indeni. Den kendsgerning, at hotellets hovedfacade vender ud mod byens motorvej, er også fuldt ud begrundet med hensyn til hotellets korrekte funktion - det "signalerer" dets placering, og det er let for gæsterne at finde det.
Indhegnet plottet med et ret "stift" frontvolumen, forsøgte arkitekterne at redde det fra monotoni og tilføjede variation i detaljer og proportioner. Flere risalitter af forskellige bredder, der ikke er underlagt streng rytmisk veksling, tilføjer en abstrakt komposition, en slags billede på facaden. Risalitterne stikker ikke kun ud fra muren, de stikker også lidt ud over bygningens øverste mærke, hvilket får facaden til at ligne en bygade: som om en række huse i mindre skala trækkes på de lette på linjen af "kraftfelter" på et bestemt grundlag: Enheden i designkoden bliver imidlertid lighed med et flygtigt middel til at genoplive kompositionen og knuse massen. Fremspringene skifter hinanden: fremspring foret med keramiske paneler i elfenben er ispeglet med keramiske lister dækket af brun-gul vandret skygge - tynde mellemrum mellem striberne gør overfladen permeabel og lys i modsætning til neutraliteten af en tæt lys baggrund. Imidlertid er den fawn del af facaderne også (under vinduerne og i nærheden af trapperum) skåret med striber - "gæller". Billedet er ret grafisk, som om det er tegnet med en pen og farvet blæk.
Ikke desto mindre var hjørnesagens frontkarakter vigtig for forfatterne, og de forsøgte at bevare det: især indgangspartiet, der stikker langt frem, er udelukkende lavet af glas, gennemsigtigt og krænker næsten ikke blokens ligehed.
Hvis kvartalsgrænsen er skitseret af rektangulære volumener, hersker den glatte krumning af to bygninger med ovale planer indeni: dette er den anden hotelbygning og en boligbygning til fire lejligheder. Deres volumener, placeret vinkelret på hinanden, står kontrasterende ved siden af hinanden: den ene er flad, den anden er lodret, men den vigtigste teknik til løsning af facaden på de to ovale bygninger er almindelig: dette er vinduesrytmen åbninger. Derefter tykner de, bliver derefter sparsomme, stiller sig derefter op i zigzags og ændrer derefter bredden - de efterligner bevægelsen, der er samlet op af afsnittene på gennemsigtige balkoner. Imidlertid er mangfoldighed altid underordnet logik og rytme: åbningerne er strengt indskrevet i vandrette bånd, hvis bredden på vinduerne skifter, overholdes en lodret linje strengt, - hver gang der findes et referencepunkt, der omfatter friheden til hollandsk mur multipliceret med den ovale formes foranderlige krumning ind i den rationelle ramme. Kun de høje vinduer på de første etager, der vokser ud af jorden, tillader sig at ændre højden, men også trin for trin.
Et andet træk ved de ovale bygninger er deres noget større billedskønhed: vinduernes tyngdekraft mod fri asymmetri bliver samlet op af det rige spektrum af kalkstenskygger, som facaderne er dekoreret med. I modsætning til den flade, fawn overflade af keramik, der bruges til at dekorere hjørnekassens facader, ligner stenpladerne med bevidst forskellige nuancer, fra lysebeige til næsten brune, flade penselstrøg; deres uregelmæssige "pixel" -skifte er konsonant med vinduesdansen, men vokser i den modsatte retning fra jorden. Derudover gav arkitekterne fortovet i gården med næsten det samme stenmønster, hvilket får parkbygningerne til at synes næsten bogstaveligt at vokse ud af jorden og hører til den i tekstur og naturligt, betinget "ikke lavet i hånden" materiale. Sådan blev det udtænkt: omkredsbygningerne er "urbane", de ovale er parkbygninger. I spillet af frihed og logik, natur og geometri, volumen og maleri, der er til stede her, kunne man få antydninger til romantikens herregårdspavilloner eller endda huske de romanske stentårne, der voksede ud af det samme stenbelægning. Imidlertid fjernes disse foreninger langt fra hotelbranchen hurtigt af den fugtige vind fra floden og den sædvanlige støj fra Moskvas allé.
Kompleksets indre gård er blandt andet beregnet til udendørs arrangementer - buffeter og fester. I hans landskabsprojekt, som også blev udført af arkitekterne i ADM (kontorets arkitekter er meget opmærksomme på landskabspleje i mange af deres projekter), opstår temaet om at kombinere lige og afrundede linjer og overflader igen. Den grønne høj er skåret af flade fly, mellem hvilke der er en sti til indgangen, og flyene er dækket af strandpromenade; det kan bruges som et podium og amfiteater - til at sidde eller endda ligge ned. Gårdsbelysningen er også usædvanlig: der er ingen sædvanlige lanterne, i stedet for dem er der lamper indbygget i brolægningen og skitserer ruter til bevægelse omkring gården. Arkitekterne mener, at dette lys vil være tilstrækkeligt med konstant oplyste hotellobbyer, hvorfra lyset kommer ind i gården gennem de farvede glasvinduer.
Ud over billedet bygget på let kontrapunkt og velgennemtænkt landskabspleje er kvaliteten af forståelse og implementering af forskellige arkitektoniske detaljer behageligt overraskende her: velgennemtænkte noder, samlinger, ender, tilstødende stenvindueskarme til væggen, kantning af glashegn med trærækværk og en træforing i nederste del af konsollerne med indbyggede belysningslamper - alt, hvad der findes i praksis med dyre europæiske arkitektur i form af en uundgåelig baggrund, summen af nødvendigt, ikke diskuteret, men kun perfektionerede teknikker og færdigheder, der ligner den lige linje i en dyr jakke. Det er muligt, at det netop er på grund af denne håndværksfulde perfektionisme - ordet bør ikke fornærme nogen, for uden at forstå det faktum, at arkitektur er et håndværk, der kræver indsats, forbliver det for pap - så det er muligt på grund af denne grundighed og renlighed, opstår selve følelsen af et dyrt og højt rum af høj kvalitet, som bliver komplet, når vi kommer ind i gården - en følelse så modsat af den evige Moskva-sløvhed, at den simpelthen er forbløffende.
