Dmitry Sukhins rapport blev præsenteret på den videnskabelige konference i den russiske gren af DoCoMoMo "Restaurering og tilpasning: funktioner-rumfarve" (4.-4. April 2014). Rapporterne fra alle deltagere vil blive offentliggjort som en artikelsamling. Vi gør vores læsere opmærksomme på teksten til Dmitry Sukhin i forventning om den fremtidige samling, og også fordi hans emne nu er mere relevant end nogensinde.
Læs anden del af denne rapport her
Et stykke jord mellem havene og sumpene, frisk sandpandekage; sparsomt, planteliv ud over den lunefuldt piskede kyst, høje kirker, små byer:”du skal se ham, så der ikke er noget hul i din sjæl” - Kaliningrad-regionen, Østpreussen. Men hvad er brugen af denne skønhed, af intelligentsiens refleksion over den - om sammenbruddet af verdenskrigen?
Vi adskiller os nøjagtigt 100 år fra det: For et århundrede siden, den 1. august 1914, erklærede Tyskland krig mod Rusland. Russiske tropper kom ind i Østpreussen den 17. august.
Befolkningen flygter, Hindenburg skynder sig at redde, volden ruller frem og tilbage: vi får 60.000 delvise, inddrivelige ruiner og 41.400 ikke-inddrivelige ruiner. I andre byer, Shirvindt eller Eitkunen, overlevede kun et hus eller to - appellerende til national stolthed og fødevaresikkerhed: Østpreussen var både stedet for den preussiske kroning og kornkammeret i hele landet!
Krigen blussede kun op, der var midler, også viden: Tyskland er også fødestedet for videnskab og restaurering af byplanlægning. Især her: vi dækker 100 år på kalenderen - nøjagtigt den samme ødelæggelse, Napoleon er passeret.
Endnu et århundrede - og igen den nordlige krig. Igen og igen og igen: men gang på gang rejste jorden sig, først nu vil alt ikke lykkes på nogen måde. Opskrifter eller forkerte hænder? Så lad os se på de forgængere, der gjorde det! Og hvis beslutningerne fra ordenen eller napoleonårene virkelig ikke kan vi anvende lektionerne, så lad os vende os til det sidste vellykkede eksempel på restaurering af provinsen - lad ham lære os at gøre noget lignende korrekt!
Hvordan man bygger, så det, der er bygget, er i enhver forstand "til stedet"?
Et velkendt spørgsmål: Bodo Ebhards Kaiser-pseudostilarter i 1915 er ikke bedre end Bashins (post) sovjetiske 2005 Fish Village. Er det en fremmed problemer? - der var arkitekter blandt de indfødte i Østpreussen, men de arbejdede sjældent derhjemme; blandt Kaliningraders vil situationen sandsynligvis være den samme - men der er endnu ikke skrevet nogen bøger om dem.
Før krigen finder vi Tautov-brødrene fra Königsberg i Berlin samme sted og Mehring fra Tilsit, Mendelssohn, fra Allenstein og samme sted - Unionen af øst-preussiske kunstnere. Derhjemme var selv Society of Architects and Engineers mobil - i ingen by var der nok arkitekter eller ingeniører til den lokale celle.
På den anden side blev anekdotiske kadetter født i overflod (i dag er de deres arvinger i ånden): skal de, der er grådige efter skønhed og vridning, overlade de østpreussiske byer med gipsplaner og konfekturkupler?
Muligheden for ikke at gøre, bevare ruinerne som nekropoler og oprette Novo-Shirvint eller Eidkunen-2 i nabolaget forblev for franskmændene. Barakkebyer - til belgierne. "Gendan"? - nej, "genoplive"!
Lokale (svagt) kræfter blev bragt på linje, idet de påbudte, at designeren ikke kunne knyttes til entreprenøren og helt forbød generelle kontrakter; de bremsede mestrene, der forsøgte at slå et par "fiefs" byer ud for sig selv - oplevelsen af at bygge bag øjnene var stor og negativ, selv med Schlüter eller Stuler; såvel som opdrættere, især regeringsbyggerne (i fravær af "opfindsomme tanker, opfindsomhed, improvisation" samt optagelse af tidligere liberaliseringer fra byggeriet).
I stedet for alt dette blev der midt i krigen i fronteringen afholdt et eksperiment for at opbygge et hjemland, "mere preussisk end det foregående." Typisering og fabrikation fandt deres plads i den - men uden at overføre færdige løsninger fra hvor som helst; flisetage underkastede sig ikke presenningstage; bindingsværkshuse arbejdede, men blev ikke anvendt; der blev slet ikke bygget pseudeslotte.
Solide former, tilbageholdende mønstre og relief, vinduer uden nicher har spredt sig; mursten med gips, kampesten, høje skråninger ("de oprindelige facader i Øst-Preussen - tagene"), sjældne tårne og sovesofaer. Lokale styrker er blevet omskolet. Arkitekten-kunstneren måtte opgive forfatterens stilling.
Han var klar til det - den langsigtede opdragelse af Werkbund havde en effekt. Husk: i slutningen af det 19. århundrede, efter forsøg på at degenerere "stil", ud fra bevidstheden om uoverensstemmelse mellem design og udførelse, blev England født med "Arts and Crafts Movement", og "tysk kvalitet" gik vejen fra en uoverkommeligt tegn opfundet for at beskytte britiske tællere fra den tyske tredje klasse til et aspireret prædikat - netop under ledelse af denne meget Bund. Det ville være rart for os at være i stand til at gøre det samme! Men der er ingen russisk analog, der er ingen, der "sætter pris på formerne for deres loyalitet over for materialet og teknologien, uanset hvor de kommer fra", eller "at arbejde på det samme, studere skikke hos lokale håndværkere," som de gjorde. De videnskabelige værker i disse år bliver gule uden krav i arkiverne - men vores læser kender ikke sprogene. Han vil have opskrifter.
"Pointen er ikke gentagelse af visse former, men taktfuld indarbejdelse i miljøet," skrev grundlæggeren af Werkbund, Hermann Mutesius. Det skal bygges gennem minden om fortiden, gennem konsolideret idealisering og ikke bogstavelig detaljering uden at forsøge at efterligne et barn fra en anden tid og uden at slette sporene fra deres forgængere fra jordens overflade. Fortidens skønheder skulle”ikke have været klemt ind i det torturerede, antikke udseende af byplanlægningsplaner, men lad dem vokse i dem på en naturlig måde, blive et integreret træk ved moderniteten”, “modernitet har en naturlig ret til sin egen word”i byens ensemble - dette er allerede den landkonservative professor Richard Detleffsen, Østpreussen hovedrestorator.
Allerede i januar 1915 gik mere end et halvt tusind arkitekter til frontlinjen Preussen, geni loci for at genoplive. Konkurrencen var 1,6 personer pr. Sæde. I racerpakkerne ligger bindene af Camillo Zitte og Paul Schulze-Naumburg i vejkanten - en ny titel: "Arch-intercessors". Forsvarere af arkitekturens ånd.
Den 22. august 1915 begyndte de første byggeprojekter. De indfødte i alle regioner og regioner i Tyskland var forenede - ånden i Köln-udstillingen i 1914, som ikke fandt anvendelse i metropolen.
Ordene fra Hugo Haring, den berømte funktionalist, om godset i Garkau, kan ikke skelnes fra provinspræsident Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe's ord om genoprettelsesprincipperne - og når alt kommer til alt, startede Haring her, genopbygget Allenburg, det nuværende venskab.
Vi kunne ikke genopbygge det.
Arkitekter skabte verden - deres værker åbnede "First East Preussian Art Exhibition", filialer af Union of German Architects and Werkbund (1915, begge ledet af Detleffsen) og endda et specielt "Society (Struggle) for Decent Architecture" … En kritisk masse, der manglede så før lokal arkitektur. Bogstaveligt kritisk, af "arkitektoniske vurderere" i trillingerne af kunstneriske råd, fredsdommere foran de østpreussen selv. Hvor mange gange gør vi - dem! - lykkedes det efter?..
Ærlige og nysgerrige udøvere, forskere og maskinskrivere, distriktsarkitekter og deres "konstruktionskonsultationer" (obligatorisk til brug) neutraliserede de liberale års fejl, korrigerede konstruktionen og samfundet: lejligheder mindre end 36 m2, etager under 2,80 m i lyset, grunde bygget helt op …
Andet ejerskab blev ubelejligt - det blev kombineret med det nærliggende; et andet projekt viste sig at være spildt med et spejlet eller udstillingsvindue, tæppe- eller linoleumstier, paneler eller massive bjælker - lovene tillod ikke, at en sådan bygningsbillet blev nægtet, og restaureringstillægget var let at forbyde!
De militære vanskeligheder tvang dem til at vende sig til deres egne behov og færdigheder. Til berettigede ændringer uden besat skønhed og skade på den etablerede helhed. Mod brugbare designs her og nu. Det er”moderne” at dække taget med presenning eller bitumen, men de bryder strukturen af traditionelle toppe af tag, og vi kan ikke lægge dem uden lækager - vi finder vores egne i fliserne. Ingen mursten - vi tager bindingsværk, maling - træg gips og billigere og mere teknisk, hygiejnisk og ærlig. Passisme, der længes ikke kun efter en by eller stil, som i Lukomsky's - sådan er havebyen i Dresden-Hellerau, Grimnabor i Berlin-Falkenberg, vi finder en analogi i Nikolskys landsbyråd - og i den østpreussiske restaurering. Sandhedstid.
De entydige regler, myndighedernes ordrer med en privat ejer-kammeratlig organisering af byggeriet og den mest alvorlige mangel på materialer gav anledning til en ny stil og en arbejdsmetode, "et nyt Tysklands daggry" (Mutezius). Husene opfyldte både kravene til moderne komfort og traditioner.
Hvor rådhuset tidligere blev omgået af en flad linje med høje tage, og det 19. århundrede byggede fraktionerede, ujævne kupler og karrusler - formene blev igen justeret under en enkelt gesims eller rytmen på frontonerne.
Hjørnerne, slået ned for transit, fra en teknisk nødvendighed forvandlet til et elegant motiv, blev der udstillet showcases med arkader fra den nye æra.
Den landlige by Shirvindt blev fuldstændig genopbygget.
Stallupenen tilføjede propylaea til kæden af tre barokke firkanter: arkader ved udgangen til en firkant, skridtang ved udgangen til en anden.
Kaiseren, der gik i 1917, tegnede et trekant-fronton her: "Enig, det ville være smukkere?" - hvorfor ikke hotellet "Moskva"? Arkitekt Frick rakte ikke ud i lommen efter et ord:”Hvis kun, Deres Majestæt!”; Kaisers blomstring slettede ikke, men han afstod fra andre forbedringer.
Udadtil - tilbageholdende ekspressionisme eller moderniseret traditionalisme; internt - den eneste skole af sin art for den "nye preussiske ånd", kunstnerisk, civil. Meget arbejde og glemte navne.
Kurt Frick, bygherren af havebyen i Hellerau nær Dresden, Paul Kruchen, bygherren af hospitaler i Berlin og Buch og andre lignende dem: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee og andre - men de byggede noget ikke de. Hvem havde opført 42.368 bygninger i slutningen af 1918, så meget at de virkelig blev et nyt hjemland? Det er sædvanligt for os at forklare en sådan "nøjagtighed ved at ramme" ved en slags blodnærhed, fødsel - først efter 1914 byggede de ikke "deres eget" … medmindre de blev "deres" undervejs.
Hans Scharoun-medarbejdere, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming på den ene side.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - på den anden side: "Opførelsen af det østlige Preussen … udføres næsten udelukkende af styrkerne i konstruktionsbataljoner," Statskansleriet vidnede i august 1918. Under 150 tusind blev hele hære efterladt af Rusland som krigsfanger - de byggede den berygtede "tyske kvalitet". Måske var de årsagen til sådanne formindskede former - de var ikke murere og tømrere.
De blev undervist her og lærte på egen hånd i designbureauer og håndværksforeninger. En sådan skole ville ikke være dårligt for os i dag, ellers vil designeren fortsætte med at tegne med os, og bygherren vil fortsætte med at opføre - hver i sin egen lille verden.
