Den syv etagers bygning, som med sin hovedfacade strækker sig langs Shchepkina Street, blev bestilt i oktober 2012 efter mere end fem års konstruktion. I løbet af denne tid formåede objektet at ændre sig fuldstændigt eksternt og erhvervede et fundamentalt andet funktionelt formål - for forfatterteamet blev sådanne forstyrrelser en seriøs test, men ABD-arkitekter modstod denne langsigtede maraton med flyvende farver.
Projektet startede i 2004, da bureauet modtog en ordre om at udvikle et koncept for et multifunktionelt kompleks. I den nye bygning, som skulle lukke det lille torv mellem det olympiske sportskompleks og Metropolitan Philip Church af Matvey Kazakov, skulle det huse kontorer, butikker, restauranter og banker. Ved at montere det syv etagers volumen på et sted, der er ret komplekst i form og lettelse, løste arkitekterne det i en moderne stil, hvilket gav slutningen en dynamisk afrundet form og antydede, at facaderne skulle være lavet af metal og glas. Sidstnævnte modtog ikke støtte fra Moskomarkhitektura - forfatterne modtog en anbefaling om at gøre facaden "mere støjsvag og mere traditionel."
Især ændrede facaderne deres farve: arkitekterne brugte lyse beige paneler og foretrak netop denne tone analogt med den klassicistiske hvide og gule palet i Metropolitan Philip Church. Ud over farve er vinduernes firkantede proportioner ansvarlige for "klassikernes følelse" (husk, disse var de firkantede vinduer, der blev foretrukket af arkitekterne i 1930'erne). Og også de flade pylonblade, der stikker ud fra facadens ensartede ternede mesh, men stadig nok til forsigtigt at angive lodretes prioritet - en teknik, der er karakteristisk for 1970'ernes klassificeringsmodernisme. Den tynde totrins gesims, der kroner 6. etage, fuldender dog temaet for klassiske hentydninger, som, som vi ser, kun har vist sig i facadens proportionale struktur kun ved et tip.
Den første og sidste etage i bygningen blev derimod efterladt helt glas. De trækker sig tilbage fra lyse beige overflader, så den ternede facade ligner en kappe eller et tørklæde, der tæt krammer glasvolumenet. Den dybe sorte visir med den strømlinede form er også en slags gesims, kun modernistisk, hvilket efterlader ingen tvivl om, at bygningen, selvom den er dækket af et "klassisk" bur, i det væsentlige forblev mere end moderne.
Det er let at se ligheden mellem projektets skæbne og
komplekse "Hvide firkant" på Belorusskaya, hvis konstruktion blev afsluttet af ABD arkitekter for flere år siden. I begge tilfælde blev det dristige modernistiske projekt tilpasset den klassiske "ro og respektabilitet", og til sidst opstod en symbiose af traditionelle og moderne former. Det mest genkendelige træk ved ligheden mellem de to (ellers meget forskellige) bygninger er facadens strenge maske, der glat bøjes i hjørnerne.
Imidlertid ventede endnu vigtigere strukturelle ændringer det reviderede projekt. Opførelsen af kontorcenteret begyndte i 2007. Og i 2010, i sidste fase, skiftede ejeren af anlægget - det blev det europæiske medicinske center, der besluttede at redesigne den allerede næsten bygget bygning til en klinik. Projektets chefarkitekt, Vsevolod Shabanov, minder om: "Set fra teknologiens synspunkt krævede det nye projekt alvorlige strukturelle ændringer, og i første omgang tvivlede vi endda på, at dette i princippet var muligt." Ikke desto mindre tilpassede forfatterne ikke kun alle de eksisterende lokaler på kontorer, butikker og caféer til medicinske kontorer, afdelinger og operationsstuer, men var også i stand til at placere yderligere to store medicinske elevatorer i den allerede konstruerede bygning, udvide de eksisterende ventilationsskakter og placere en ny (ventilationskravene er steget markant) samt genopbygge det tekniske gulv, der husede klinikens store tekniske udstyr. Derudover var det nødvendigt at designe to nye trapper: de eksisterende var placeret i midten af bygningen og havde i overensstemmelse med normerne for kontorbygninger en bredde på 1,2 meter og kunstig belysning, mens klinikken krævede bredere spændvidder (1,35 meter) og naturlig glans.
Arkitekterne flyttede trappeblokkene til facaderne, og denne tvungne foranstaltning var kun gavnlig for bygningen. Trappens ødelagte linjer ødelagde ikke kun, men tværtimod beriget kompositionen. Og hvis vinduerne i det øverste niveau skulle farves (operationsstuer var placeret der), så slørede de transparente vægge på første sal faktisk linjen mellem gaden og den rummelige lobby med designermøbler og lyse logoer.
Interiøret i det medicinske center blev udviklet af ABD arkitekters indenrigsafdeling, projektarkitekt Maria Korneeva, som allerede har erfaring med at skabe de indre rum i medicinske centre (for eksempel
"Klinikker 31"). Forfatterne forsøgte at berige det traditionelle hvide sortiment for hospitaler ved hjælp af farve og lette accenter. Det dominerende træk ved indgangsområdet er den lysegrønne reception, og lofterne i de lange blindganger er malet i en positiv gul farve. I korridoren er loftslamperne bygget i en enkelt linje skjult i en forsænket niche - på grund af dette er de ikke synlige, og rummet er faktisk oplyst af de hvide vægge selv og reflekterer deres lys.
Projektets kendetegn er den originale belysningsløsning i det “psykologiske nødrum”. Det ligger i stueetagen og har ingen vinduer. For at kompensere for manglen på naturligt lys kom arkitekterne op med baggrundsbelyste vægge bag skræddersyede paneler. Loftet med indbyggede lysindsatser i form af ujævne spredningspletter fungerer som en psykologisk accent. Smartt spiller på den berømte Rorschach psykologiske test (forudsat fortolkningen af forskellige typer blots), "pletterne" fylder ikke kun rummet med lys, men gør det også visuelt så rummeligt og behageligt som muligt.