”Det er tilsyneladende karma at redde genstande fra stærk vind om natten.
I en snestorm i månens svage lys i en højde og med en skruetrækker i hånden."
Ivan Ovchinnikov, facebook, marts 2012
Den 1. april var ArchFarm i Tula-regionen nøjagtigt et år gammel. Arrangørerne overlevede den første vinter, to festivaler - sommer og vinter, gården har sin egen produktion, hvor de laver træmøbler, stativer og specialfremstillede genstande. Nu behøver ArchFarms gæster ikke at slå telte i høloften - de kan ganske komfortabelt rumme i forskellige farvede huse med gennemtænkte kompakte sovepladser. Hver weekend er der gæster - lokale skolebørn kommer til cirklen "dygtige hænder", Moskva-venner-arkitekter, fotografer, kunstnere og redaktører af modeblade kommer til at øve sig i forberedelsen af komplekse retter i det lokale køkken. Køerne, der hilste gæsterne med tankevækkende brummen sidste sommer, er flyttet til en anden gård. Om vinteren blev deres plads indtaget af spøgelsesagtige isbrødre - installationens helte, der blev oprettet i februar til Zhar. Gorod-festivalen. Ved foråret var iskøerne dog smeltet og fik plads til nye eksperimenter.
Uret viser tre nætter. Foredraget om trækonstruktivisme er netop afsluttet. Tidligere kunne Vanya simpelthen ikke klare det. Og jeg skal spørge om så mange …
Yulia Zinkevich: Hvad er ArchFarms planer for den nærmeste fremtid?
Ivan Ovchinnikov:
Allerede i maj begyndte et eksperiment med permakultur og en gadekunstfestival i naturen, derefter i juli SEASONS-festivalen, og vigtigst af alt, begyndte de første lejere at befolke gården.
I år vil vi prøve et nyt format af GORODA-festivalen. Navnet på festivalen "V_meste" handler både om et sted og om kollektiv kreativitet. Enhver, ikke nødvendigvis en arkitekt, kan deltage i konkurrencen om et objekt, der vil være en fortsættelse af Stedet, og som vokser ud af miljøet og omstændighederne afslører dets indre potentiale. Implementering er mulig hele sommeren, og i to uger i august vil der være intensiv konstruktion med traditionelle seminarer og foredrag. For at føle og forstå det rum, som vi skal arbejde med, organiserer vi et seminar den 29. april med en ekskursion. Og på ArchMoscow vil vi vise resultatet - værkerne sendt til konkurrencen.
Begyndelsen af vejen
Efter eksamen fra Moskva Architectural Institute i 2003, følte du dig straks som en uafhængig enhed?
Nå, sandsynligvis den, der har nok frækhed, han føler så meget.
Ja, at designe et lille hus, men jeg har stadig ikke været i stand til at designe en rigtig stor bygning. Nu er det ikke interessant for mig. At designe store objekter tager mange år, fra idé til implementering, og jeg har ikke nok tålmodighed, for her har jeg flere objekter om dagen. Jeg løser alt: fra store planlægningsopgaver til små fastsættelsesdetaljer.
Det vil sige, du er en sprinter, ikke en maratonløber. Du kan godt lide at løbe hurtigt, så det er her, og du kan mærke det.
Jeg kan godt lide resultatet. For i flere års arbejde i Andrey Asadovs værksted har jeg ikke modtaget noget konkret resultat.
I Assad-værkstedet bygger de noget hele tiden?
Ja, men her er et eksempel - en bygning i Chimkent, hvor jeg arbejdede med det projekt. Vi designede den, gav skitsen, og kunden sagde, at det var dyrt for ham at arbejde sammen med os og forsvandt. To år senere sender han et brev, fotografier og inviterer, kom … Det var ens. De bragte noget af deres egen lokale smag, Kasakh, ind, og det viste sig vidunderligt.
Er der huse i Moskva, som du kan sige, at du havde en hånd om?
Ja. Nu er det olympiske bowlingcenter færdig på Olympic Avenue. Der kom de med et generelt billede foran mig, men jeg ledede det i halvandet år.
Fængsel og taske
”Emnet for eksamensbeviset var ikke forgæves.
Du er fra ethvert rum meter for meter nu
du kan oprette et soveværelse med seks senge"
Galyas kone
Mellem eksamen fra instituttet og begyndelsen af arbejdet i arkitektstudiet formåede Ivan ikke kun at rejse, men også at sidde i fængsel.
(Griner) Mit speciale-projekt var "Rekonstruktion af fængslet" ved Institut for "Prom" af Andrei Leonidovich Gnezdilov, han arbejder på "Ostozhenka". Et fængsel er et meget interessant, teknologisk, struktureret objekt med en ret stiv funktion; Piranesi blev også inspireret af dette tema. Jeg kan godt lide det, når projektet har en klar ramme og ikke kun en skør fantasiflugt. I endnu et år lavede jeg mit eksamensbevis: Jeg studerede alle mulige fabler, vittigheder, lærte alle fængselsvittigheder via Internettet. Blandt mine bekendte kunne jeg ikke finde en person, der ville sidde. Generelt bestod jeg mit eksamensbevis …
Det vil sige billedligt "sad i fængsel"?
Nej, og i livet måtte jeg. I mit liv er jeg turist-rejsende, hele min barndom rejste jeg på katamaraner i det tidligere Sovjetunionen. Og efter at have bestået eksamensbeviset vandrede jeg rundt i Europa. Schweiz var endnu ikke Schengen på det tidspunkt, og jeg besluttede at besøge mine familievenner i Zürich og krydsede ulovligt grænsen mellem Frankrig og Schweiz. Jeg blev stoppet af trafikpolitiet, og jeg er uden visum. Jeg tilbragte tre dage i et tilbageholdelsescenter i Zürich. Der var ingen lineal, men de gav mig papir til at skrive breve, jeg vidste, at A4-papir er 210 x 297 mm, og jeg målte alle dimensionerne for det, alle dimensioner af lysåbningen, beregnet om det svarede til normerne, generelt havde jeg det godt. Så blev jeg deporteret.
Far gener
Er du fra en arkitektonisk familie?
Ja, min far studerede ved Moskvas arkitektoniske institut og dimitterede med hædersbevisning. I to år designede han bombeskærme og lavede derefter de bedste modeller til hele landet, som også flyttede, til Cosmos-pavilloner på VDNKh og Polytechnic Museum. Det var know-how. Der var sådan en fabrik med visuelle hjælpemidler. Han gik der som junior layoutdesigner og blev på seks måneder den yngste formand i kontorets historie. Og så begyndte jeg at dekorere alle mulige helligdage - vi havde en lejlighedskammerat - direktøren for pionerernes palads på Lengori.
Han åbnede sin forretning i begyndelsen af perestroika. Far opfandt ikke bare, men gjorde det også med hænderne. Derfra har jeg sådan kærlighed til manuelt arbejde, til værktøj, til maskiner. Og så begyndte far at lave møbler til banker, og han gør det stadig. Alt kommer op "indefra og ud". De var blandt de første i Rusland - hovedleverandørerne af Sberbank, ikke-standardmøbler, pansrede kassepunkter.
Og du deltog i dette?
Jeg voksede op med alt dette. Min far lærte mig, hvordan jeg savede og planlagde fra en tidlig alder. Han arbejdede meget og i lang tid med sin far. Møbelsamler, konstruktør, leder. Første gang jeg kom før skolen. Og jeg sprang over halvdelen af instituttet, fordi det var mere interessant for mig at samle møbler i værkstedet. Og så ledede jeg i flere år bankprojekter, begyndende med layouts og sluttede med alt dette "møbelarbejde".
Hvorfor tog du så til Asadov og ikke blev hos din far?
Fordi der var en idé om at lære god arkitektur, få viden. Som et resultat lærte jeg at tegne smukke billeder, men jeg lærte ikke at bygge.
Hvordan kom du ind i værkstedet?
Efter det schweiziske fængsel rejste han, vendte hjem og besluttede, at han måtte gå for at studere arkitektur. Jeg havde flere muligheder, og først gik jeg til Bashkaev. Han siger: Kom, jeg kan tage dig som arkitektassistent, du tegner lejligheden, der i øjeblikket bygges i de første seks måneder, og så får vi se. Og næsten samme dag gik jeg bare til et interview med Asadov Sr., han så på min ubeskrivelige portefølje på det tidspunkt og sagde: "Åh!" …
Og hvad var der i porteføljen?
Fængsel, mine layouts er institutter. Asadov siger: fantastisk, vi bygger nu et stort multifunktionelt kompleks, du bliver en førende arkitekt. Og jeg syntes, det var mere interessant end at hjælpe med at designe en lejlighed i de første seks måneder. Den næste morgen kom jeg til Asadov, men komplekset var allerede "faldet af". Jeg sad i to uger og gik derefter videre til den yngste til Andrei Asadov. Han arbejdede for ham i to år og begyndte derefter at kombinere med "offentlige" aktiviteter.
Spejdere A og jeg
Hvordan blev byfestivalen til?
Det hele startede i 2005. Jeg arbejdede i Andrey Asadovs værksted. Det var med ham, at vi kom op med den første sortie, sådan en engangs åben himmel. Rygraden i de første festivaler bestod af Moskva-workshops.
Var dette din generelle idé?
Ja, Andrey og jeg er meget gode til at komme med ideer. Der er sådan et spil "engelske spejdere" … Du skal først sige et ord, så det andet skal gætte fortsættelsen, og i sådanne spil supplerer vi hinanden perfekt. Vi tænker bare på samme måde, og udover at Andrey var chefen, skammede jeg mig aldrig for at fortælle ham, hvad jeg synes.
Og indtil nu konsulterer jeg ofte Andrey, selvom Andrey næppe længere er involveret i organisationen, er hans mening ofte vigtig for mig.
Bliv han uinteresseret?
Han er også interesseret i alt dette, bare en festival er et vanvittigt job, men Andrei trækker stadig værkstedet.
Det vil sige, tilrettelæggelsen af festivalen kræver en stor indsats, kan ikke kombineres?
Festivalen har en organisatorisk del og ægte konstruktion. Og her er det nødvendigt ikke kun at kunne svinge en økse og at save med motorsav, men at virkelig vide, hvordan man sørger for, at vandet ikke fryser i slangen. Jeg er nødt til at løse sådanne spørgsmål hundreder af gange om dagen: hvordan man udfører en elektriker, hvordan man laver en bestemt enhed. Dette er et job.
Træer og byer
Hvordan fandt den første festival sted?
Galya, min kone, ville have vores søn til at gå til nytår i arkitektersammenslutningen. Og hvordan kan jeg komme ind der så ung? Og i Unionen fortæller de mig - nu organiserer vi en frivillig oprydning i Sukhanovo, kom, måske kan du tænke på noget interessant, vi tager det med det samme. Vi gik med Andrey Asadov, gik rundt, kiggede og tænkte, at det ville være dejligt at komme sammen med en samling af arkitekter i weekenden og bygge noget på samme tid. For eksempel for at genoprette den ødelagte mole. Sådan blev den første "by" opfundet. Forresten, Danilka, min søn, gik engang til et juletræ i Arkitekters Union. Og jeg sluttede mig aldrig til Unionen, fordi jeg ikke ville.
Og hvordan gik det i Sukhanovo?
Den første friluftsliv blev kaldt "Byen på vandet", vi restaurerede marinaen, og hundrede og halvtreds mennesker samlede sig i et område, der var tyve meter langt og to til fem meter bredt.
Jeg husker tydeligt, hvordan jeg selv aflæssede de første KAMAZ-materialer, der ankom der. Derefter blev det forbundet med Union of Architects.
Var disse noveller i weekenden?
Ja, sådan holdt vi tre festivaler. Om vinteren byggede de hovedsageligt fra sne, for da kendte vi ikke isteknologier … Det var en weekendtur, skør, med nogle eksperimenter. Og efter den tredje festival i Sukhanovo blev jeg træt af det, især da de fleste genstande straks blev demonteret af lokale beboere for materialer. Jeg slap næsten hele denne festivalidé, indtil de begyndte at fyre med mig, hvor bliver den næste vinter? Og jeg spøgte sjovt ud - lad os tilbringe i Kirillov! Idéen om, at nogle mennesker mødes og rejser sammen syvhundrede kilometer i en tredive graders frost, syntes da fuldstændig vrøvl.
Og hundrede og halvtreds mennesker fulgte dig til Kirillov?
To hundrede selv efter min mening. Det var bare fuldstændig galskab.
Det vil sige, fulgte de dig, eller ville du sige, at du ikke vil gå, men de ville være gået alene?
Vi gik til festivalen. Jeg var i samme alder som flertallet af deltagerne. Nu er jeg allerede lidt ældre for gutterne. Nu er der et stort antal af disse festivaler, men så var der ingen særlig bevægelse. Og for mange var dette næsten den eneste chance for at flygte et sted sammen og indse noget. For mange var festivalfaciliteterne den første chance for at bygge noget. Som fyrene fra Irkutsk og Vladivostok fortalte os senere på Baikal, har de praktisk talt ingen mulighed for at kommunikere med moskovitterne. Der er Zodchestvo, hvor muskovitterne normalt ikke udstiller, fordi det ikke er sejt at stå ved siden af regionerne, og der er ArchMoscow, hvor der ikke er nogen undtagen muskovitterne.
Og her skaber vi en begivenhed, hvor et halvt tusind mennesker bor sammen i telte, hvor alt vaskes … Hvem bryr sig, hvem der har en far der - hovedarkitekten i en by eller en traktorfører?
Kirillov, Baikal, Altai, så overalt …
Var det den første store festival?
Ja, vi fik et sted lige inde i Kirillo-Belozersky-klosteret. Vi byggede installationer, der var arrangeret efter selve fæstningens plan. Og en aften sad Andrei og jeg i refektoriet, stilhed, fred, og så foreslog Andrei bare - lad os gå til Baikal?
Nåde faldt ned på klostrets område. Når alt kommer til alt er det en ting at gå til Vologda, og en anden at gå til Baikal. Det er vildt dyrt og vildt langt væk. Det vil sige, dette er en meget seriøs beslutning. Har du også samlet to hundrede mennesker der?
Fem hundrede. Det var Olkhon Island, et naturreservat nær Shamanka Rock. Vi har altid forsøgt at forbinde festivalens tema med stedet, hvis det var Kirillov, så "Fortress City", hvis Baikal, så "Shaman-City", hvis Altai, så "Green City", miljøvenlig …
Den mest legendariske festival var på Krim på en forladt militærbase - vi blev inviteret dertil af stedets investorer - gamle venner af Asadovs værksted. Vi kaldte vores festival "Zurbagan" som den ideelle by fra Greens historie.
Investorer inviterede dig til ikke at bygge kunstgenstande, men at finde ud af, hvad de skulle gøre med militærbasen?
Hvert hold måtte tegne en masterplan som en ekstra opgave, men hovedopgaven var at bygge et kunstobjekt. Syv hundrede mennesker var samlet - en kæmpe sammenkomst. Fra investorers og ejeres side var der store investeringer.
Investeringer i hvad?
Investeringer i organisationen. Derefter inviterede de Grebenshchikov og arrangerede fantastiske fyrværkeri. Der var skøre kompositioner, med musik, med lys på vandet, med lys på himlen.
Hvilket år er dette?
2008. "Zurbagan" var, da krisen begyndte. Efter krisen besluttede Andrey og jeg, at jeg helt opgav den store arkitektur og startede en lille festival. Fra den tid blev jeg faktisk helt autonom …
Hvordan gik det videre med autonomi fra Asadov?
Der var en vinterfestival i Kargopol, den næste var i Altai.
Varede de længere end de første festivaler?
Altai - to uger, vinter - en uge, Grækenland var også to uger. Det rullede sådan, men på et tidspunkt indså jeg allerede, at jeg begyndte at vokse ud af dette, og at filosofien om den omrejsende bevægelse var smuk i min ungdom …
Vi kom til et nyt sted, lavede en lys begivenhed der, forlod objekterne, de blev straks demonteret, det var investeringer i andres websted og investeringer, der ikke blev understøttet … Men på den anden side var det ren kunst.
Fra nomader til landmænd
Og hvor kommer ideen om "ArchFarm" fra? Det er en ting at tage på vandretur, det er bare et skift af billede, og en anden ting at "slå sig ned for evigt", dette er en meget bestemt bevidsthed, utilgængelig for en byboer.
Det startede som et permanent festivalsted, hvor det ville være muligt at skabe, og hvor objekter ville blive bevaret, men jo mere jeg tænkte på det, jo mere indså jeg, at der kunne komme noget mere ud, og ideen om et arkitektonisk gård blev født. Jeg fandt siden, efter at jeg kom op med hele konceptet.
Ingen jagte en rigtig gård?
Vi troede, at der enten ville være en mark eller en landsby. Jeg ledte efter et sted: I Adygea, et eller andet sted i bjergene over hele Europa, købte jeg næsten en forladt landsby med Nikolai Belousov ved bredden af Galich-søen.
Hvordan optrådte Nikolay Belousov i "Cities" og "ArchFarm"?
Vi mødte Nikolai Vladimirovich før Grækenland, jeg inviterede ham som mester i træarkitektur. Han er på en god måde skør og ung i sindet, han fyrede op for vores idé og støttede os.
Hvordan fandt du netop dette sted?
Vi kom med et projekt - et hus på en dag - "Archpriyut" i Shukolovo (han var din vinder ved sidste ARCHIWOOD). Da konstruktionen begyndte, havde jeg ikke sovet i næsten en uge - det var nødvendigt at fremstille emner … Der var en hel lastbil med materialer med polycarbonat, med en stang med alt andet. Vi savede og borede alt med egne hænder. Huset blev samlet på en dag. Så blev alt gjort på en slags sindssyg entusiasme.
Og så kommer en ung mand op på et byggeplads og siger, at han har fundet os på Internettet og vil hjælpe. "Til," siger jeg, "bringer en log til dig."
Han pløjede med os der indtil mørkets frembrud og sagde derefter: "Jeg har hørt, at du leder efter jord - kom til os i Zaoksky-distriktet." Før det talte jeg der med den lokale administration, så tilsyneladende fortalte administrationschefen ham, at der er interesse. Han tilbragte hele måneden, hvor vi boede der i "Archpriyut", kom til os …
Hvor meget har denne person at gøre med arkitektur?
Det har han ikke, men han er en meget interesseret person, der altid lærer noget … Begrebet ny urbanisme, som vi vil implementere her, kom også fra ham.
Konceptet med festivalen er også ændret - lærer du teknologi til børn nu?
Jeg prøver, ja. Studerende er bange for, at de ikke bliver undervist. Fordi der virkelig ikke er tilstrækkelig viden, er der ingen praksis. Vi prøver på en eller anden måde at kompensere for dette og undervise. Jeg gik igennem alt selv, startende med min fars skole og sluttede med brækkede ribben på festivaler, da skridtet mellem lags tog mere end nødvendigt, og tavlerne bare faldt igennem under mig.
Det lyder smukt, "målt trinnet mellem lagene med mine egne ribben" …
Jeg studerede ikke alt under normale forhold. Og nu er al denne festivalhistorie vokset til et arkitektonisk gårdprojekt. Og nu er hovedideen ikke et festivalsted, men en forstads kreativ klynge, hvor en person ikke kun kan skabe og arbejde, men også leve.
Tror du virkelig, at et konglomerat af mennesker, der ønsker at flytte ud af byen, kan samles på ArchFarm?
Ja. Dette er allerede selvorganisering. Nogen kommer og går, nogen bliver.
Det vil sige, dette er en levende proces, du ved ikke, hvor mange der vil være, og hvem er de?
Det kulturelle program for festivalerne på ArchFarm dannes på bekostning af de mennesker, der pludselig kom her og bragte med sig helt fantastiske bekendtskaber. Og dette falder sammen med mine tanker … Sådan skal det være, så folk selv bliver tiltrukket.
Ikke ved brød alene
Hvem finansierer dig? Hvordan formår du at tjene penge?
Alle rejser altid for deres egen regning. Festivalen er ikke en tabsgivende forretning, men simpelthen urentabel. Nul. Jeg har altid ønsket at tjene nogle penge på dette, men det gik aldrig, da det vigtigste for mig altid var kreativitet, ikke indtjening, det fungerede ikke, men der var nok til brød. Otte år eksisterede på en eller anden måde.
Der findes ikke noget som løn?
Ikke. Mit hoved er indstillet på kreativitet, selvom jeg forstår, at alt dette ikke kan eksistere i lang tid uden nogen form for økonomisk støtte, så nu prøver jeg at tjene nogle penge. Indtil videre har dette gjort det godt på grund af den produktion, der understøtter os. I løbet af det sidste år har vi skabt genstande til Sretenka Design Week, Seasons-festivaler, kom op med en bar i Hermitage-haven, en legeplads i mikrotownen "In the forest" og meget mere. Nu udvikler vi faciliteter til Gorky Park.
Lokal
Du siger, at almindelige mænd fra de omkringliggende landsbyer arbejder i din produktion. Hvordan kommer du overens med de lokale?
De første negative oplevelser med at kommunikere med den lokale befolkning var om sommeren, da biler med lokalbefolkningen ankom. De gik lige ud og fikle med nøgler: vi har været her siden barndommen, og du blokerede vores indgang til søen. Vi sagde, at vi udpegede en vandbeskyttelseszone, hundrede meter. De bad om at lade bilen være til side og svømme i vandet. Og de vil have ild og en bil på samme tid og hænge ud i den. Ovnene blev stjålet fra de bade, der blev bygget på sommerfestivalen.
Og hvordan løste du dette problem?
Vi tilbragte vinteren på ArchFarm sammen, venner kom kun i weekenden. Og vi besluttede at etablere kontakt med lokalbefolkningen. Den største heltinde her er Olga Shanina, koordinator for ArchFarm-programmerne. Lokalbefolkningen ønskede at starte en krig med os med pitchforks og skovle. Olya var ikke bange, hun fortalte dem: kom, vi har motorsave.
Og så besluttede vi at være venner med de lokale.
Konceptet var dette: at introducere kultur gennem børn. Vi kom op med klasser for lokale skolebørn på ArchFarm. Først ville de have mig til at arbejde med de ældste i produktionen, fordi drengene ikke har arbejdstimer. Men jeg har ikke tid nok. Derfor er indtil videre kun Olya engageret med yngre studerende på fredage. Er ledig. Nu kommer op til tredive børn til os.
Det vil sige, klasser for børn er en måde at opbygge relationer på?
Ja, fordi det er umuligt for voksne, der bor i landsbyen, at hamre ind i deres hoveder, at de har brug for at dele affald, de behøver ikke at smide cigaretter, de behøver ikke at bruge dårligt sprog. Og børnene ser, hvordan alt er ordnet med os, og fortæller deres forældre. Vi opfattes allerede normalt, og jeg tror, at forholdet til den omgivende befolkning ændrer sig i en positiv retning. Børn fortæller os, at vi er normale, og at de kan lide det her. Og forældre kommer sandsynligvis ikke dårligt til et sted, hvor deres børn har det godt.
Med dine egne hænder
Men fortsætter du med at skabe noget selv udover at organisere festivalen?
På de sidste tre eller fire festivaler sørgede jeg for at skabe mit eget objekt … I sommer var der et "flydende kontor". Jeg byggede en meget lys struktur, et lille hus, der kan dækkes med et fortelt. Konceptet er dette: Jeg sejlede fra kysten, jeg lastede alt ind i huset, jeg har et solbatteri, jeg har en bærbar computer, wi-fi her fanger på territoriet, og jeg har ikke længere brug for nogen. Enten var det en vittighed, eller virkelig ville halvdelen af Kommissionen tildele ham førstepladsen på sommerfestivalen. Men da de begyndte aktivt at diskutere dette, sagde jeg, at jeg ikke deltog i konkurrencen. I Grækenland lavede jeg en "bro til ingenting".
På et træ som dette? Min favorit. Og så kollapsede han?
Ukendt. Det blev gjort hårdt nok.
I Veliky Ustyug oprettede vi Izbar som et stort hold. Dette er en halvtreds meter isbar, der passerer gennem en snedækket hytte. Desuden var stativet stadig i brand. Vi fyldte hytten med en hel brigade i to uger. Det var nødvendigt at blokere spændingen på tre meter med sne, det var et godt eksperiment, hvis det vil klare det, vil det ikke stå. En lokal fyr kom og sagde, at alt dette ville kollapse, og fyrene blev straks deprimerede. Selv var jeg ikke helt sikker på, at jeg ville holde fast, men jeg brød af og fortalte dem, at de alle ikke er arkitekter, hvis de lytter til den lokale bonde og ikke tænker med deres egne hoveder.
Hvilken teknologi er der? Forskalling er lavet og dækket med sne ovenfra. Og så skal du skære det ud indefra med en motorsav. Jeg gik for at gøre det om natten, så ingen kunne se, alene … Til sidst overlevede alt, stod. Nu er mit hovedformål hele den arkitektoniske gård. Fra bordet, hvor vi sidder.
I år som i tidligere år er der mange genstande fra ArchFerma i ARCHIWOOD-konkurrencen, inklusive dem, der er lavet med dine egne hænder. Hvad er et træ til dig?
Dette materiale er lige begyndt at afsløre sine muligheder for mig. Da jeg aflæssede Kamaz alene med tømmer til den første festival, arbejder jeg stadig kun med det. Det hele startede med det sædvanlige kantede materiale, så mestrede de rundt træ, emnet skovbevaring og brugen af dødt træ begyndte at udvikle sig. For nylig var der en række genstande ved hjælp af skrot. I "Shop of Architectural Forms", et andet af vores projekter, begynder vi at lave møbler af gamle brædder - virkelig gamle og ikke kunstigt gnides.
