For lidt over et år siden vandt Studio 44 den internationale konkurrence om det bedste udkast til design af skolebørns palads. Flere måneder efter, at det blev brugt på at færdiggøre projektet og udstede arbejdsdokumentation, blev projektet koordineret med Astana-administrationen, og til sidst, i foråret i år, gik bygherrer til stedet. Slottet, hvis samlede areal er mere end 40 tusind kvadratmeter, blev fuldt bygget på kun 6 måneder.
I betragtning af en sådan reaktiv frist for implementering er der naturligvis en stor fristelse til at rejse spørgsmålet om kvaliteten af konstruktionen og overholdelsen af resultatet med det originale arkitektoniske koncept. Lederen af Studio 44, Nikita Yavein, og projektets chefarkitekt, Nikolai Smolin, der deltog i åbningen af anlægget, delte deres indtryk af det nye kompleks med Archi.ru.
Nikita Yavein: Helt ærligt, selv efter at have modtaget en invitation til paladsets åbningsceremoni, troede vi ikke helt på, at dette store og komplekse kompleks virkelig kunne bygges på så kort tid. Vi fløj til Kasakhstan og forventede at se mange mangler og ufuldkommenheder, der ville blive elimineret i flere måneder mere - generelt gik vi ud fra vores erfaring med at arbejde i Rusland - men vores forventninger blev heldigvis ikke til virkelighed. Da vi blev bragt til stedet, var mit første indtryk meget stærkt. Alle facader af komplekset er lavet af glas og ser fantastiske ud, især på en solskinsdag, når strålerne gentagne gange brydes gennem facaderne, og om natten, når bygningen effektivt belyses udefra og indefra.
Archi.ru: I hvilket omfang og på hvilken måde adskiller det implementerede objekt sig fra det oprindelige konkurrenceprojekt?
Nikolay Smolin: Med hensyn til dets sammensætning og funktionelle formål er objektet fuldt ud i overensstemmelse med det originale koncept. Kompleksets sammensætning er blevet bevaret fuldstændigt: Paladset for skolebørns kreativitet er et par rektangulære volumener i forskellige størrelser, dækket af en enkelt disk, hvor alle slags cirkler og publikum er placeret.
Nikita Yavein: Lad mig minde dig om, at vi lægger en vis symbolsk betydning i dette billede. I Kasakhstan er indflydelsen fra traditionel national arkitektur meget stærk, og vi forsøgte at designe en struktur, der organisk absorberede dens teknikker og motiver. Disken, der forener alle bind, er en slags fjern efterkommer af den runde shanyrak, der kroner den kasakhiske yurt. Ligesom den traditionelle shanyrak hviler den på tre søjler - uyks og er gennemboret med mange runde huller i forskellige diametre. I jurten symboliserede disse huller forbindelsen til himlen og solen, mens de i vores land naturligvis spiller rollen som lette lanterner. Indflydelsen fra den nationale kultur kan spores i den arkitektoniske løsning af de lavere bind: Vi delte alle de funktioner, der var nødvendige for slottet, i fire forskellige komplekser - sport, teater og underholdning, museum og udstilling samt administrationskontorer, en spisestue og et bibliotek, som hver er "pakket" i sit eget bind, dekoreret med ornamenter, der henviser til billedet af traditionelle kazakiske filtkufferter (shabadans).
Nikolay Smolin: De vigtigste ændringer, der blev foretaget i projektet under konstruktionen, vedrørte materialer, og dette er ret forudsigeligt. Paladset havde et meget stramt budget, som hverken vi eller entreprenørerne kunne gå ud over, så mange af materialerne i projekterne blev erstattet med billigere kolleger. Nogle udskiftninger blev også foretaget på grund af de super-korte gennemførelsesbetingelser. Især skulle facaderne af rektangulære volumener oprindeligt være lavet af arkitektonisk beton, men allerede i den første fase af konstruktionen blev det klart, at det var umuligt at fremstille sådanne facader hurtigt, så betonen blev erstattet med glas, på ornamentet blev anvendt. Vi arbejdede meget omhyggeligt med at opnå den ønskede kombination af gennemsigtighed og læsbarhed af billedet fra materialet, der blev lavet flere forskellige prøver, og efter vores mening viste resultatet sig at være anstændigt. Der blev valgt et lysegrønt glas, et hvidt mønster blev anvendt på det, og alt dette sammen giver den nødvendige følelse af lethed og delikatesse.
Archi.ru: Så vidt jeg forstår, er det samme glas også til stede i designet af det indre af paladsets offentlige områder?
Nikolay Smolin: I det indre brugte vi almindeligt dekorativt glas - helt gennemsigtigt, hvorpå det samme hvide mønster blev påført. Imidlertid introduceres farve også aktivt i interiøret - især gør vi dette ved hjælp af underlag i forskellige nuancer, som de samme ornamenter "lyder" forskelligt på.
Archi.ru: Interiøret generelt viste sig at være meget let og farverigt - takket være det store antal lamper og den aktive brug af glas og poleret sten sprinkler de bogstaveligt talt med lys og blænding …
Nikita Yavein: Der er bestemt en følelse af noget overskud i dette - entreprenørerne var så optaget af opgaven med at gøre alt "på højeste niveau", at de måske har overdrevet noget. På den anden side er jeg sikker på, at en sådan overdreven overhovedet kan være synlig for voksne, men det er ganske passende i en bygning designet til børn og børn. Jeg kan sige, at vi først ønskede at skabe mere rolige og monokrome interiører, men da vi regnede med alt i materialet, indså vi, at det viste sig at være noget ensformigt og gråt, især i betragtning af kompleksets størrelse.
Nikolay Smolin: Der blev også foretaget ændringer i løsningen af vindeltrappen, der gennemboret rummet i det centrale atrium og forbinder første sal med "himlen", det vil sige et stort ovenlys. Oprindeligt skulle det revetere det med patineret kobber, men derefter blev billigere aluminium foretrukket med strukturen af patineret kobber.
Archi.ru: Du har allerede nævnt lette lanterner mere end én gang. Klarede du at bevare ideen om et grønt tag i projektet, som skulle blive en gigantisk legeplads til spil og udendørs aktiviteter?
Nikolai Smolin: Nej, denne idé måtte desværre helt opgives. For det første blev antallet af lette lanterner steget markant - ifølge de kasakhiske normer skulle alle interne lokaler belyses, og for det andet spillede klimafunktionerne en rolle. Det ser dog ud til, at dette objekt viste sig uden et grønt tag. I det mindste skammer vi os ikke over den hurtigste implementering i Studio 44s historie.
