Arrangementet blev organiseret af magasinet AD, som traditionelt bringer "stjerner" af verdensarkitektur til hvert ArchMoscow. Oftest taler udenlandske armaturer om deres nyeste projekter eller skitserer alle værkerne i deres portefølje, sjældnere - de deler tanker om de problemer, der interesserer dem i øjeblikket. Ben van Berkel, en førende repræsentant for digital arkitektur, valgte den tredje vej: han talte om sin kreative metode og præsenterede sit arbejde ganske “konceptuelt”, ikke værre end enhver arkitektkritiker, som kombineret med charmen fra forelæseren selv, gav det mest behagelige indtryk.
Sandsynligvis er dette et behageligt indtryk og bemærkede ikke straks, hvor klogt van Berkel strukturerede sit foredrag og skjulte sine nøgleideer bag den eksterne struktur. Ved at vælge Manhattan og omkring ti af hans bygninger som illustrative eksempler berørte han næsten alle aktuelle (eller trendy) arkitektoniske temaer. Ved hjælp af eksemplet fra New York-togstationer demonstrerede han vigtigheden af at kombinere forskellige funktioner på et tidspunkt: det øger aktiviteten i bylivet. Når han talte om hans ensemble med to Raffles City-skyskrabere i Hangzhou, viste han effektiviteten af at kombinere forskellige programmer i et kompleks, inden for hvilket du nemt kan blive 2-3 dage: alt hvad du behøver for at leve og arbejde er der.
Arkitekten berørte også CAD-problemerne, som efter hans mening gav arkitekterne kontrol over designprocessen: nu er det meget lettere at omdanne den oprindelige oversigt over planen, som kunden og programmet giver, og tilbyde effektiv teknisk løsninger i alle aspekter og elementer af projektet, hvilket også lettes af udviklingen af konstruktionsteknologier, især - områder med "bæredygtig udvikling". I bygningen af Uddannelsesbureauet og Skattekontoret i Groningen var det således muligt at spare materiale ved at reducere den samlede byggehøjde med 7,5 m på grund af nedlagte falske lofter (i alt 30 cm besparelse på hver etage), da varme- og kølesystemer, som de skulle skjule, er blevet erstattet af den konkrete kerneaktiveringsmetode. Den består af følgende: rør lægges i tykkelsen af betonvæggen, hvorigennem vand får lov til at nå den temperatur, der kræves til opvarmning eller køling af lokalet. På grund af bygningens "inaktivitet" opretholder den den indstillede temperatur i lang tid, så tre timers varmtvandsforsyning er nok til opvarmning i løbet af dagen. En sådan ordning er uforenelig med nedhængte lofter, også fordi de tjener som en hindring for varmen eller køligheden "udsendt" af betongulve.
Der blev også sagt meget om det offentlige rum: van Berkel begyndte endda sit foredrag med at understrege, at arkitekturens rolle i opretholdelsen af forbindelser mellem mennesker er vigtigere end selve arkitekturen. Derfor opstår det "sociale øjeblik" ikke kun i de offentlige bygninger, han byggede, men også i indkøbscentre og endda i private huse. Næsten overalt er det tæt forbundet med brugen af twist, naturligvis hovedmotivet for van Berkels formelle sprog. Krumningen gør det muligt at bryde rummet, opdele zoner, som i Villa VM, et landsted i staten New York, eller give interiøret et element af tiltrækning. Linjerne bliver glat ind i overfladen, og overfladen - i formen (dette er et "transformationsmoment"), som er tydeligt synligt i små UNStudio-strukturer, f.eks. "Dressing Room" -installationen på Venedigbiennalen-2008, hvor en person "sætter" et rum med kompleks konfiguration som en kjole. I offentlige bygninger som Mercedes-Benz Museum i Stuttgart, bag hver af de mange sving, åbner uventede perspektiver sig foran besøgende i forskellige retninger, undertiden ser det endda ud til ham, at han er tabt. Takket være denne "optiske mekanisme" synes det for en person, at det indre af rummet følger ham; samtidig er den komplekse struktur (to skæringsramper, der danner mange niveauer) ikke læsbar udefra: at dømme efter facaden har museet kun tre forskellige etager.
Facaderne selv tiltrækker også arkitektens opmærksomhed: en af de første i mediefacadernes historie var designet af de ydre vægge i Galleria West-indkøbscentret i Seoul, hvor farveskiftende LED-lamper er skjult bag frostede glasskiver: de nye kalejdoskopisk effekt minder om den slørede menneskelige opfattelse af mange lysende tegn og reklamer i centrum af en storby. Den mere traditionelle reliefløsning af Raffles City-tårnens facader skaber et indtryk af flydende form i en cirkulær gåtur - et eksempel på dens "dobbeltlæsning".
Ifølge van Berkel er alle disse visuelt-optiske effekter rettet mod at afspejle kompleksiteten i det moderne samfunds struktur, den mangfoldighed og overflod af information, som vi er nødt til at opfatte hver dag, og vigtigst af alt at skabe betingelser for kommunikation og interaktion mellem mennesker. Således, i atriet i Galleria Centercity indkøbscenter i Sydkorea, er den besøgende overrasket: de buede linjer i niveauene, understreget af belysningen, går op og fusionerer med hinanden. Det er vanskeligt at sige, hvor mange der er i virkeligheden - og på første sal i indkøbscentret samles ofte grupper af mennesker for at diskutere dette problem: sådan opstår det ønskede "sociale øjeblik". Åbningerne i lofterne i den midlertidige "Burnham Pavilion" i Millennium Park tilbyder en spektakulær udsigt over de berømte skyskrabere i Chicago; dette og dets usædvanlige krumme linjer gjorde bygningen til et populært feriemål for byboerne i sommeren 2009.
Så alle hovedtemaer - "grønne" teknologier, multifunktionalitet, offentlige rum - blev konstant blandet og kombineret i Ben van Berkels tale med diskussioner om de allerede nævnte visuelle effekter, opfattelsesproblemer, om læsespillet, tvetydighed i form og plads. Derudover sagde van Berkel nøgleudtrykket, at formularen ikke behøver at være utilitaristisk. Og fra hans pænt opbyggede koncept opstod grundlaget for hans arbejde, som kritikere er noget banale, selvom de med rette kalder "digital barok". Ønsket om visuel indvirkning - uden for bygningen og i det indre, en vis ligegyldighed over for funktionalitet og til ideen om "ærlig konstruktion", præferencen for organiske, krøllede former for alle andre, leg med belysning og plads i rummelige " haller "bringer van Berkel tættere på Bernini, Borromini, Guarini, selvom han i stedet for katolske kirker bygger indkøbscentre og virksomhedsmuseer (på grund af en anden funktion er der ikke noget karakteristisk barokdrama i hans værker). En vis fuldstændighed af planer, brugen af forskellige slags moduler adskiller ham også fra andre tilhængere af "digital arkitektur" og bringer ham tættere på kolleger fra det 17. århundrede. Den eneste skam er, at kravene til arkitektonisk "politisk korrekthed" tvinger Ben van Berkel til at understrege de socialt vigtige aspekter af sit arbejde og gemmer sig bag essensen af hans metode, bryder og bøjer det i overensstemmelse med comme il faut. Samtidig er hans arkitektur, bygget op omkring og for seeren - trods alt alle visuelle effekter opstår netop i hans sind - subjektiv og derfor mere menneskelig end socialt orienteret funktionalisme, der kun ser et objekt i en person.