Vi har allerede skrevet om konkurrencen om projektet med skolebørns kreativitetspalads, som skal bygges i et af boligkvartererne i hovedstaden i Kasakhstan, oprettet fra bunden og taler om det nye projekt fra A. Asadovs værksted. Og hvis Moskvas arkitekter stolede på lyse farver, hentede Petersborgere først og fremmest inspiration fra den traditionelle arkitektur i Kasakhstan, idet de lånte vigtige kompositionsteknikker og ornamentik fra den. Dette betyder dog ikke, at Studio 44 foreslår at bygge en kæmpe yurt til skolebørn i Astana. Snarere adskillede arkitekterne denne struktur i separate protoelementer, som hver især blev genovervejet inden for rammerne af moderne æstetik og den krævede funktionalitet.
Siden oldtiden begyndte ritualet med at bosætte sig kasakere i den endeløse steppe med at skitsere en cirkel på jorden - det var denne geometriske figur, der dannede grundlaget for dette projekt. For beboerne i Kasakhstan personificerer det et ordentligt organiseret, harmonisk rum, og arkitekterne besluttede, at det var det runde hus, der ville være mest organisk i Astanas landskab. Sandt nok fik de faktisk ikke et hus, men en hel by efter at have opfyldt alle kravene i den tekniske opgave til de nødvendige funktioner. Forfatterne forvandlede Kreativitetspaladset til en spredning af separate bind, og for at give dem generalitet dækkede de dem med en enorm skive (diameter 156 m, højde 8 m). Denne skive, der vender mod himlen med en grøn overflade, og vender mod jorden med paneler i rustfrit stål med en forgyldt titanitridbelægning, kan betragtes som en fjern efterkommer af den runde shanyrak, der kroner den kasakhiske yurt. Ligesom den traditionelle shanyrak hviler den på tre søjler og fungerer som en gennemtrængelig membran mellem himlen og bygningens indre verden. Der var kun et hul i yurtens tag - det blev placeret nøjagtigt over ildstedet, tjente til ventilation og belysning, symboliserede forbindelsen til himlen og solen. Der er mange huller i det runde tag på Palace of Schoolchildren's Creativity; de spiller rollen som lette lanterner, brønde og endda miner, der leder solens stråler gennem gulvene ind i bygningen.
Som allerede nævnt var arkitekterne nødt til at pusle meget om, hvordan man kunne passe mere end ti forskellige funktioner under et tag. Faktisk er der under et rundt tag fire forskellige komplekser - et sportskompleks, et teater- og underholdningskompleks og et museum og udstillingskompleks samt administrationskontorer, et bibliotek og en spisestue. De funktionelle grupper adskilles i deres "primære elementer" (skøjtebane, museum, swimmingpool, udstillingshal osv.), Som hver er pakket i sit eget bind. Forskelligt i område har de samme parallelepiped form, og når de er dækket af ornamenter ligner de kazakiske filtkufferter (shabadans). Og ligesom i den nomadiske tradition blev shabadanerne inde i yurten stablet oven på hinanden, så disse bind udgør fire ledede "bjerge". To af dem er placeret til venstre for hovedindgangen til paladset og indeholder sportskompleksets haller. Til højre for hovedindgangen, der traditionelt vender mod øst, er der et museum og udstillingskompleks og en spisestue. På det mest hæderlige sted - på bagsiden af bygningen overfor indgangen - ligger teatret. De rektangulære volumener på de første tre etager i bygningen nærmer sig enten de røde linjer i byggestenen, steder udkragende overhængende, og derefter falder indad og danner hyggelige courdonneres. En sådan teknik til at "samle" komplekset fra individuelle elementer skjuler visuelt dets sande dimensioner og giver dynamik og maleri til gadefronten. Og disken, der dækker bygningen, trækker de rektangulære blokkonglomerater sammen og opfanger de omkringliggende bygnings horisont.
Det tre-etagers rum mellem "Shabadan-bjergene", dækket af en disk, er et atrium, der er oplyst af overliggende lys. Dets sammensatte centrum ligger nøjagtigt under det største lyshul og er omgivet af åbne trapper, hvorfra du fra stueetagen kan klatre op til terrasserne, hvorfra du tydeligt kan se alt, hvad der sker under slottets tag. Inde i selve disken er der en klubdel med klasselokaler til klasser, hvis layout gengiver princippet om gruppering af funktioner i separate enklaver, som er grundlaget for hele komplekset. Så biologiske klasser omgiver vinterhaven, laboratorier for videnskabelig og teknisk kreativitet er placeret i en cirkel omkring Planetariet, klasser til korsang - omkring en åben gårdhave.
I modsætning til den tæt opbyggede centrale del af kvartalet er der hovedsageligt åbne strukturer langs områdets omkreds: parkering, et stadion med en fodboldbane, basketball- og volleyballbaner, en tennisbane samt et anlagt område med en springvand nær hovedindgangen. Disse genstande skaber, selvom de samlet set har et betydeligt arealmæssigt areal, de nødvendige luftspalter mellem komplekset af skolebørns kreativitet og beboelsesbygninger, som i fremtiden vil omgive det fra alle sider.
Det betjente tag på komplekset omdannes også til en kæmpe legeplads til udendørs spil og aktiviteter. Dens fly er som nævnt ovenfor helt anlagt, og kun kuplerne på planetariet og vinterhaven samt flere ovenlysvinduer og observatorietårnet stiger over den resulterende kæmpe græsplæne. Måske mest af alt minder dette billede om steppelandskabet, som nu dog ikke vil være uden for stenjunglen, men inde i dem og på samme tid - over dem.
Selvfølgelig er de mange cirkler, der bruges i sammensætningen af dette kompleks, det være sig en kæmpe skive af taget eller lette huller, der er skåret ud i det, og deres kombination med den strenge geometri af hovedvolumener, kan ikke andet end minde om suprematismens æstetik. Men i projektet fra skolebørnens kreativitetspalads lykkedes det arkitekterne af Studio 44 ikke kun at genoverveje ideerne fra den russiske avantgarde, men også at organisere dem organisk sammen med kasakhiske kulturelle og husbygningstraditioner. Og hvis udsmykningen af facaderne og den diamantformede tegning af persiennerne, der minder om keregens struktur - kerurens sammenklappelige vægge er tydelige og umiddelbart læselige hentydninger, så er de dybe paralleller, der påvirker det intime område af planlægning og opfattelse af rummet gør dette moderne kompleks til et fascinerende puslespil med mange betydninger.
