Krestovsky-øen, der gradvist opbygges, bliver til en reserve med elitehuse i Skt. Petersborg, og det er ikke første gang, at Evgeny Gerasimov arbejder her. Det er tilstrækkeligt at sige, at huset ved havet for nylig blev afsluttet her, bygget af Gerasimov i samarbejde med Sergei Tchoban, som straks modtog flere professionelle priser. Her, et par år tidligere, byggede Yevgeny Gerasimov et hotelkompleks "The Fifth Element" og designet flere flere beboelsesbygninger, herunder på Deputatskaya Street.
Deputatskaya er en af de mest maleriske og stille gader på øen Krestovsky. Den løber langs den ende af den, der vender ud mod Elagin-øen og kun afskæres fra Kamenny-øen ved Krestovka-flodens nåde. Gaden gentager de glatte konturer af kysten og forbliver stadig stille, næsten idyllisk: der er kun en sommerhusby i nærheden (den tilhører forfatningsdomstolen), og to lave boligkomplekser er under opførelse. Så stedet er parklignende, næsten øde og endda tæt på vandet.
Med hensyn til adressen "Deputatskaya, 34", indtil for nylig var hotellet "Sportivnaya" placeret her, bygget til OL-80 og senere genfødt til hotellet "Krestovsky Island". Det var en bemærkelsesværdig bygning på sin egen måde, hvis udsmykning af hovedfacaden var et rekonstrueret fem-etagers jugendstilhus indsat i det. Overdådigt dekoreret med farvet granit og modstående mursten i forskellige nuancer, figurerede sandgitter og fliser, det var lukket i en brutal ramme af to høje trapperum lavet af falmet sovjetisk mursten og var et interessant eksempel på, hvor dygtig (eller ikke i stand, fordi meninger altid divergerede) eksisterer sammen og vænner sig til hinanden arkitektur af forskellige epoker. Byens myndigheder fandt imidlertid ikke sådanne essays i materialet med et samlet areal på ca. 10 tusind kvadratmeter interessant, og bygningen blev dømt til nedrivning.
Det vigtigste referencepunkt i arbejdet med det fremtidige boligkompleks for Yevgeny Gerasimov var floden. Bygningen, som pr. Definition vil være synlig fra vandet i Skt. Petersborg, kan pr. Definition hverken være beskeden eller falmet. Så under hensyntagen til stedets charme designede Evgeny Gerasimov et palads-hus eller, endnu mere præcist, et slot-hus.
I betragtning af den resulterende arkitektur kan du dog finde mange forskellige hentydninger i den på én gang. Først og fremmest er dette selvfølgelig Venedig. Hvor ellers kan du finde en mursten palads med hvide sten detaljer, stolt stående ved vandet? Nu er der selvfølgelig i mange byer lignende ting, men de venetianske paladser er bestemt den primære kilde til billedet. Inspireret, hvilket er ganske indlysende, af den velkendte sætning "Nordens Venedig" … Men i Venedig såvel som i andre byer er sådanne paladser normalt blandt deres egen art og ikke midt i naturen. Derfor ligner huset embryonet i en stenby, der er etableret ved kysten i forventning om fremtidige naboer.
Men mens huset er alene, ser det ærligt og uventet ud blandt birkete - dets rektangulære volumen er meget streng, meget lukket og lukket. Derfor en anden prototype - slottet. Mere præcist kan du her se et strejf af paladserne til Paul I, Mikhailovsky Castle og Gatchina. Det var Pavel, der begyndte at omdanne Skt. Petersborgs paladser, der tidligere var useriøst storslået eller raffineret klassicisme, til romantiske slotte. Han byggede Mikhailovsky-slottet, og takket være ham blev søjler og gallerier midt i Gatchina-felterne erstattet af tårne, enkle vinduer og vægge.
Hvis vi vender tilbage fra Pavlovsk-prototyper til huset på Deputatskaya, er det romantiske billede af slottet skjult her inde i gården. Gården (forresten, en gårdhave-typisk for Skt. Petersborg, men glaseret ovenfra på en moderne måde) har rustikerede firkantede tårne i hvert af de fire hjørner med små rektangler af vinduer arrangeret spiral-diagonalt. Typiske trappetårne - især da der virkelig er trapper indeni. En interessant løsning, og sammenfaldet mellem billede og funktion synes at være særlig vigtig i den.
Disse to temaer, paladset - den venetianske palads og palads-slottet, er vigtige i betydningen, og formen viser andre, tættere og mere genkendelige analogier. Således ville rustikering af sokkel være passende i en italiensk palads fra det 16. århundrede, men lige så godt i arkitekturen i Petersborg i det 19. århundrede. Den triumfbue ved indgangen til gårdspladsen med tætte lave søjler og skulpturelle løvfældende hovedstæder peger på (igen) italiensk palazzo og på samme tid til St. Petersburg Art Nouveau fra det tidlige 20. århundrede (for eksempel dig kan huske Lidval Nobels hus). Det er muligt, at dette "fragment af moderne arkitektur" i dette tilfælde blev en hyldest til mindet om det uheldige monument i det tidlige 20. århundrede, der oprindeligt blev lukket i en rå modernistisk ramme og derefter helt revet ned.
Men akroteria i form af griffiner, der er installeret på tagets hjørner - de peger direkte på den berømte St. Petersburg Bank Bridge, dette direkte citat er klart designet til at blive anerkendt selv af en turist. På den anden side indikerer silhuetten af de åbne vinger over gesimsen Art Deco samt det diagonale mønster af murstenpynt på væggene og lysrytmen i det øverste niveau. Store, tre etagers høje vinduer, komplet med halvcirkelformede trommehindre, ligner samtidig loggier af venetianske paladser, vinduer af engelske slotte og dekorative indlæg af "stalinistisk" arkitektur, som, som du ved, er en variant af Art Deco. Og jeg må sige, at husets arkitektur i princippet balancerer på randen af renæssance - historisme - art deco (og sidstnævnte er også på grænsen mellem "stalinistiske" og "internationale" muligheder).
Under alle omstændigheder er arkitektonisk historisme, hvoraf så meget kan siges bare ved at se på den, pænt tegnet og ganske selvsikker, der fungerer med en række analogier (begge fra et antal mesterværker af verdensarkitektur og indfødte Petersborg), er nu sjælden. For den engang forstæder, og nu elitemodernist, Krestovsky Island, vil dette hus sandsynligvis blive en inokulering af by- og endda "palads" -arkitektur, som Evgeny Gerasimov er sikker på dette, er meget passende for moderne elitehus.
