Begge nye bygninger blev bygget i overensstemmelse med design fra norske arkitekter, i første omgang - af Snohetta-værkstedet (som vandt den tilsvarende internationale arkitektkonkurrence i 2000), i det andet - af Pritzker-prisvinderen Sverre Fen.
Det nye operahus ligger på en lille platformhalvø, der stikker ud i fjorden. Bygningens volumen er skitseret af energiske diagonale linjer, hvoraf hovedet er silhuetten af et tag, der stiger direkte fra havet. Det står over for paneler af Carrara-marmor, og på bygningens facader skifter glasfladerne med perforerede metalpaneler. En række offentlige rum er skabt rundt om teatret, der vender ud mod fjorden og byen. Stivheden i den geometriiserede arkitektoniske sammensætning af bygningen står i kontrast til blødheden i linjerne i dets indre. Panoramavinduet i den foyer med træpaneler har en betagende havudsigt. I midten af lobbyen er teaterbadeværelset, designet af kunstneren Olafur Eliasson.
Auditoriet er designet i en demokratisk ånd: der er ikke nogen kasser der. Dens generelle struktur er baseret på beslutningen fra Dresden operahus Gottfried Semper, men udsmykningen af hallens buede plan med træpaneler er bestemt meget langt fra denne neo-barokke prototype.
Det nye kompleks af arkitektafdelingen på Nationalmuseet i Norge (tidligere Norsk Museum for Arkitektur) er ikke mindre interessant, men meget mere beskeden i størrelse. Sverre Fehn fik til opgave at renovere den norske bankbygning, opført i 1830 af den fremtrædende norske arkitekt Christian Grosch, og supplere den med en lille udstillingspavillon opkaldt efter protektor Jens Ulthwait-Moe. På denne måde blev der skabt en dynamisk kontrast mellem det neoklassiske monument og de gennemsnitlige former for den nye beton- og glasbygning. Imidlertid er dens lukkede former ganske konsistente - i ånden - med en bankbygning: dens monolitiske vægge gemmer ikke mindre skat end pengesedler og guldstænger. Den første udstilling i det nye museum var en tilbageblik på værkerne af Sverre Fehn selv.
