Forandringsvinden fejer over gaderne og pladserne, flæser tagene, tynde boulevarder, slipper tårne i 30 etager midt i fem-etagers bygninger og tager væk til glemsel, omend slidte af tiden, men velkendte og derfor kære for hjertet, huse, kvartaler og firkanter. Er vinden skylden for det faktum, at du på stedet for de tidligere marker ikke længere kan finde et frit stykke jord, og for at fortsætte eksperimenterne skal du sætte en ny prøve i stedet for den gamle?
Det var turen til en af de ærede oldtimere i det sydvestlige - Cheremushkinsky-markedet, der forsynede de tilstødende områder fra Gagarinskaya til Kaluzhskaya-pladser, først med landbrugsprodukter, derefter med en kinesisk fabrik og til sidst - alle afbrudt. Taler om dets genopbygning med udvidelse og mulig udvidelse af en ekstra bygning har foregået i lang tid. Inden for rammerne af Moskvas regerings ordre nr. 1138-PP dateret 2001-12-18 "Om yderligere foranstaltninger til at strømline handel i Moskva" akkumulerede ejeren af bygningen, OOO Cheryomushkinskiy rynok midler og overvejede forskellige muligheder for genopbygning, som gradvist fik en stadig mere global karakter, fyldte hele området ved siden af markedet og skjulte den gamle beklædning under de nye etager. I 2003 slap konceptet helt af med de arkitektoniske hentydninger til den enestående struktur, der havde stået her i 30 år.
historiehenvisning
I 1970'erne blev der bygget flere unikke bygninger i Moskva til handel med landbrugsprodukter. Det blev antaget, at de ville sælge produkter fra hele landet som på en messe. Og de blev bygget i overensstemmelse hermed. Store åbne haller under smukke lofter, handelslivet er i fuld gang, dekoreret med alle frugt- og grøntsagsblomsterne. For at dække store markedslokaler uden mellemliggende understøtninger blev der anvendt en af de mest progressive teknologier på det tidspunkt - armeret beton hvælvede skaller. Mange verdensstjerner af arkitektur, såsom Alvaro Siza og Oscar Niemeyer, skabte bygninger på det tidspunkt, hvor hovedelementet var belægninger, der kombinerede fordelene ved beton og stål. Hvert materiale bidrog med sit eget bidrag til at sikre strukturernes pålidelighed, og som resultat blev der opnået hidtil usete kompositioner. Sådan arbejde kræves af designerne viden, erfaring, besiddelse af beregningssystemet og en særlig fornemmelse af strukturen, forståelse af dets rumlige arbejde. Derfor var en af de bedste designere, N. V. Kancheli, involveret i arbejdet. Han designet tagene på Basmanny- og Danilovsky-markederne i form af en foldet skal såvel som sejlhvelvet * på Cheryomushkinsky-markedet. Disse bygninger, der blev bygget omtrent på samme tid efter tragedien på Baumanskaya Street i februar 2006, blev automatisk inkluderet i den "sorte liste" over potentielt farlige, hvis nedrivning kun afhænger af godkendelsestempoet for nye projekter i deres sted.
Tragedien i 2006 - sammenbruddet af taget på Basmanny-markedet gjorde øjeblikkeligt bygninger af denne type til uønskede elementer i bylandskabet, og derfor blev de konceptuelle arkitektoniske studier aktiveret og flyttet til designfasen. Tilbage i 2003 blev den generelle volumetriske-rumlige løsning af komplekset bestemt på stedet for Cheryomushkinsky-markedet. Det meste af hjørnesektionen mellem Vavilova Streets og Lomonosovskiy Prospekt blev besat af en 4-etagers bygning, hvis centrum skulle være et atrium dækket af en gennemsigtig hvælving (et lille antydning af betonsejlene på det gamle marked). Langs den sydvestlige grænse af stedet var en 19-etagers plade af markedshotellet. Kompleksets ret traditionelle layout blev uventet brudt af en enorm åbning i højblokken, der danner et kæmpe vindue med udsigt mod solnedgangen, da der ikke er andre visuelle vartegn i den retning. Mere præcist steg hjørnetrappen og elevatorblokken i en glasramme ensom over stilobaten og kun på det sidste 19. niveau blev forbundet med et glasgalleri med hotelbygningen.
En sådan detaljeret beskrivelse af det gamle projekt er ikke tilfældigt. Mange af ideerne indeholdt i den har udviklet sig i løbet af fem år fra abstrakte chokerende former til energisk moderne arkitektur suppleret med den nyeste tekniske udvikling. Faktisk har kompositionen været den samme. Den brede stylobate-del gentager konfigurationen af webstedet; en høj udvidet krop er installeret over den. I den modsatte retning af det afrundede ydre hjørne af stylobaten er den lodrette krop buet langs en glat bue og ender helt øverst med et mezzaninegulv med en næsten 12 meter udkragning, som en bølge af en tryllekunstners hånd, der svæver over den "magiske cylinder" - den hvælvede belægning af stylobatatriet, gennem hvilket lyset fra søgelys slår. Og som en sølvfarvet kappe "falder" det flade plan af hotellets mur fra det og erstatter det gamle "vindue til ingenting" dette sted. Det er her og ikke i "troldmandens hat", at de vigtigste mirakler vil ske hver aften. I stedet for solnedgangens usikre charme vil seeren blive tilbudt de mest moderne bedrifter inden for belysning, der kan gøre en mur til en hidtil uset skærm med et areal på næsten 3000 kvadratmeter, hvorpå med hjælp tusinder af specielle lamper kan ethvert dynamisk billede vises.
teknisk reference
Grundlaget for mediefacadeteknologien er integrationen af LED-LED'er i en metalstruktur af lamellformet type, der er samlet foran bygningsfacaden. Så den totale gennemsigtighed af ruden er kun lidt reduceret. Installationer kan monteres ikke kun på flade, men også på buede overflader. Facadebilledet oprettes ved hjælp af røde, grønne og blå lysdioder. Tre eller fem lysdioder i denne farvekombination danner en pixel i billedet. Billedkvaliteten afhænger af antallet og tætheden af lysdioder, det vil sige af punktopløsningen og kan ændre sig under drift. Ved hjælp af mediefacaden kan du sende fjernsynssignaler eller animation og videoklip fra lokale enheder samt unikke dynamiske belysningsprogrammer. Statiske billeder er også mulige, men de tekniske parametre for mediefacaden afhænger af opfattelsesafstanden. Generelt kan medieskærme konfigureres, så billedet kan ses fra en afstand på 20 meter, men dette kræver en betydelig stigning i omkostningerne. Den mest rationelle løsning giver afstanden til seeren ikke mindre end 50-300 m, hvilket reducerer antallet af pixels (LED-lysdioder) pr. Arealenhed. I dette tilfælde vil omkostningerne ved mediefacader pr. Enhed af anvendeligt areal være ca. 4-5 gange lavere end gade-LED-skærme.
Vægskærmens solide rude skæres af tynde lodrette og vandrette imposts, mens de buede facader på den høje bygning og taget over atriet skæres igennem af en metalstruktur af krydsende metalstænger. Dette maske fungerer både som skalens understøttende struktur og som et dekorativt element, hvis tema fortsætter i de store glaserede lodrette planer i stylobaten. Nogle af facaderne på den lodrette krop og stylobate er designet med brug af mørkebrune hængslede paneler, som tynde linjer, der trækker stylobaten ind i en vandret, og den høje bygning til en lodret strimmel.
Skiftet mellem glasplan og mørke skær er beregnet til at sammensætte det nye kompleks og den administrative bygning, der blev bygget i 70'erne, sammensat på den modsatte side af Vavilov Street. Selv om det i dette tilfælde er usandsynligt, at sådan korrekthed har en væsentlig indflydelse på billedet af bygningen under opførelse. Under ingen omstændigheder vil han fare vild blandt sine naboer. Dette er et produkt fra et andet århundrede, en anden kultur, der erstattede monumentalitet med andre måder at påvirke en person på. Eraen med "medie" -arkitektur begynder, hvor ikke kun form, proportioner, teksturer og farve udtrykker kunstnerens kunstneriske tanke, men hele bygningens ydre skal bliver et interaktivt værktøj til at formidle kunstnerens information og følelsesmæssige ladning til tusinder af seere.
