Moskva Koncertsal "Zaryadye", der ligger i den naturlige landskabspark med samme navn, er et unikt projekt og et af de bedste koncertsteder i verden.
Hallen blev indviet i 2018 på bydagen. I 2016 modtog han Moskvas Arkitekturrådspris i nomineringen "Den bedste arkitektoniske og byplanlægningsløsning til et offentligt anlæg", og i 2019 blev han shortlistet til prisen for WAF (World Architecture Festival) internationale festival.
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) fra New York arbejdede på Zaryadye-parkprojektet, og koncertsalen blev fuldstændig designet af russiske specialister under ledelse af chefarkitekten for TPO-reserven Vladimir Plotkin og hovedarkitekten for Moskva Sergei Kuznetsov. Projektets akustik blev udført af verdensklassespecialisten Yasuhisa Toyota, den russiske dirigent Valery Gergiev yder et uvurderligt kreativt bidrag til koncertsalens projekt.
”Generelt bruger vi aktivt de nyeste softwareprodukter, vi prøver at være i front på dette område. For mig personligt og for min praksis som arkitekt har dette altid været relevant. Jeg har altid forsøgt at bruge de nyeste softwareløsninger siden 2000'erne, da disse produkter først begyndte at komme på markedet.
Nu udføres alle de projekter, som jeg personligt overvåger på en eller anden måde, på det absolutte højdepunkt af de teknologier, der er tilgængelige i øjeblikket. Og dette bærer frugt - Moskva-paladset for rytmisk gymnastik er nu på forsiden af den nyeste version af ArchiCAD.
Og brugen af nye teknologier lønner sig. Da vi arbejdede på koncertsalen i Zaryadye, indrømmede selv vores amerikanske kolleger, at dette er et af de mest teknologisk komplekse projekter i deres praksis. Få har nogensinde realiseret koncertsalen, der ligger under parken og glasbarken. Naturligvis er dette praktisk taget umuligt uden avancerede teknologiske muligheder.
Hvis man bryder væk fra virkeligheden, kan meget realiseres. Men i sidste ende kommer det hele ned på, hvordan nøjagtigt dette eller det andet projekt vil blive implementeret. BIM-teknologier gør det muligt at overveje ikke kun muligheden for implementering, men også at holde styr på vilkår, omkostninger, en bred vifte af teknologiske spørgsmål - op til installation, revision og vedligeholdelse. Det er muligt at arbejde uden BIM-teknologier, men det er dem, der giver os mulighed for at løse spørgsmålene om timing og omkostninger.
***
Forfatterne af Zaryadye Concert Hall talte om detaljerne i projektet, der blev det mest ambitiøse i praksis med TPO Rezerv og blev udført i det sædvanlige softwaremiljø for bureauet.
Moskva TPO "Reserve" var en af de første til aktivt at bruge ARCHICAD i arkitektonisk praksis.
”Virksomheden er nu 32 år gammel, og 25 af dem er hos ARCHICAD,” siger Vladimir Plotkin. - Han er uerstattelig, jeg ved ikke noget bedre. Arkitekter tilpasser sig hurtigt det, det passer godt med den rumlige tænkning."
Ekstern arkitektonisk løsning: glas "skorpe"
Eksterne arkitektoniske løsninger var primært underordnet placeringen af koncertsalen: det skulle placeres i en kunstigt oprettet bakke i parken, passe ind i landskabet og blive en organisk del af den.
Bygningen af hallen er dækket af en bakke, og bakken er dækket med en gennemskinnelig "skorpe" af glas med solpaneler, foreslået af DS + R på konkurrencen i 2013. Der er skabt et specielt mikroklima under "barken", der er plantet træer og urteagtige planter. I kompleksets rum er der et område til at gå besøgende til parken og et amfiteater til 1500 pladser.
-
zoom 1/4 Zaryadye Koncertsal. Sektion © TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 Zaryadye Koncertsal. Sektion © TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Zaryadye Koncertsal. Sektionsdiagrammer © TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Zaryadye Koncertsal. Østlige facade © TPO "Reserve"
”Hovedattraktionen er barken, som både er en del af parken og kompleksets andet tag. Vi designede taget og skabte dets geometri. Glasset "skorpe", og der er ikke et enkelt gentaget element, blev designet i ARCHICAD, "kommenterer Vladimir Plotkin.
Arbejdet med "skorpen" blev udført i samarbejde med amerikanske kolleger og det tyske firma Transsolar, som var ansvarlig for mikroklimaet under glastaget. Og på trods af det faktum, at "barken" ændrede sig i processen med at arbejde på projektet, og indgangen var placeret på den anden side, blev det nye koncept hilst velkommen af DS + R-bureauet. For at luften kunne cirkulere på en bestemt måde blev parametrene for "skorpen" justeret i overensstemmelse med beregningerne fra ingeniører fra Tyskland.”Der var ingen misforståelse, kommunikationen var venlig,” bemærker chefarkitekten for Rezerv TPO.
Intern arkitektonisk løsning: foyer og storhal
Kompleksets samlede areal er næsten 24 tusind kvadratmeter. Ud over "bark" -taget er koncertsalen og parken forbundet med en foyer - høj, lys, luftig.
”Lobbyområdet er gjort så gennemsigtigt som muligt - når man er på gaden, kan man se livet, der foregår inde i bygningen. Hovedideen var at få det indvendige plastik til at fungere på facaden plast. Og så skete det. Selv gulvhældningen i foyeren følger gadenes lindring: der er forskel i størrelsesordenen en meter eller en og en halv,”forklarer Vladimir Plotkin. Og foyersgulvet er brolagt med de samme sekskantede fliser som i selve Zaryadye-parken.
Bygningen har fire stue- og to underjordiske etager, to haller: den store til 1600 og den lille til 400 plus et kompleks af kunstneriske rum.
En stor hal skal samtidig opfylde flere krav: ikke kun have fremragende akustik til klassiske musikkoncerter, men også være i stand til at rumme moderne projekter af forskellige genrer.”I en akustisk hal skal overfladerne i sceneområdet være reflekterende, tætte, der skal være et loft. I teatersalen er det modsatte tilfældet: der er en sceneboks med mekanismer til at ændre landskabet,”forklarer Alexander Ponomarev, chefarkitekt for Great Hall-projektet. Som et resultat blev der fundet løsninger til at tilpasse scenerummet til enhver genre.
Ud over løsninger relateret til loftet er den nedre mekanisering et vigtigt element i multi-genre hall. Takket være det unikke tekniske udstyr foldes parterre i Great Hall på bare 40 minutter og bliver til et fladt gulv. Orkestergropen har tre positioner: den kan stige til parterreplanet og til sceneplanet, og bag scenen er der blitchers - udrulningsstande, der kan foldes ud og udvide sit rum.
-
zoom 1/3 Store Hall of the Zaryadye Concert Hall Foto: © A. Naroditsky
-
zoom 2/3 Store Hall of the Zaryadye Concert Hall Foto: © A. Naroditsky
-
zoom 3/3 Store Hall of Zaryadye Concert Hall, udsigt over hallen med fuld brug af pladser i boderne Foto: © A. Naroditsky
Alle disse transformationer blev visualiseret ved hjælp af ARCHICAD i hallmodellen.
”For at vise de forskellige faser af transformation brugte vi lagkombinationer. Et stort plus af ARCHICAD er dens fleksibilitet,”bemærker Alexander Ponomarev.
Han henleder også opmærksomheden på, at Rhino-software blev brugt aktivt i hallenes design:”Skitser og detaljeret design blev udført i ARCHICAD. Og buede overflader - hallen er bygget på flydende biomorfe væskeformer - blev modelleret i næsehorn og derefter importeret. Det vil sige, at hallens skal, som vi nu ser, var modelleret i næsehorn. Monolit, vægge, bindingsværk er designet i ARCHICAD. Testsimulering af akustik fandt sted i Rhino - det var et krav fra Yasuhisa Toyota og Nagata Acoustics."
Interessant nok var bagvæggen i den store hal i den originale version af projektet helt glas: på denne måde kunne tilskuere se Moskva, og parkbesøgende kunne se, hvad der skete inde. Men så blev det besluttet at opgive avantgardeløsningen - glasset krænkede akustikken i hallen.
Så bag scenen, i stedet for et gennemsigtigt vindue, dukkede en medieskærm op, og i stedet for en glasvæg blev der installeret en kæmpe - den største i Europa - orgel, designet af det franske orgelfirma Muhleisen specielt til Storsalen, der tog tage højde for alle de nødvendige parametre: volumen, akustik og arkitektur.
Produktionen og samlingen af orgelet tog to år, det er nødvendigt med yderligere seks måneder for at oprette det - dette er kun et år mindre end selve koncertsalen blev designet og bygget!
Samarbejde
Ifølge Vladimir Plotkin arbejdede 20 personer på projektet i ARCHICAD Teamwork. Arkitekturteamet blev opdelt i fire grupper: en var engageret i kompleksets skal, "bark"; den anden er en facade; den tredje er bygningens design, dets interiør og teknologier; den fjerde - ved hallen og den ledsagende mekanisering.
Støttesystemerne blev udført i deres egen software i Novosibirsk: derfra sendte de en model, der var integreret i ARCHICAD.
Algoritmisk design
På scenen med dekoration af hallen brugte teamet Grasshopper-software. I dette miljø blev den mest tilfældige, ikke-gentagne mikrorelief af hallens vægge, som kræves af akustikspecialister, modelleret. Den var lavet af mahogni-formede trekanter med forskellige bredder, der stikker fremadgående trekanter. Alle matricer har forskellige former, og deres rækkefølge gentages ikke i finishen:”Det er utrolig svært at foretage ændringer manuelt i reden. Vi algoritmiserede alt dette og formåede at levere de ændringer, der blev introduceret af akustikken til tiden, - siger Alexander Ponomarev. "Derefter gik de videre til næsehorn og sendte de tegninger, som robotten skar matricerne fra, til produktion."
Ved hjælp af Grasshopper analyserede designerne synligheden fra hallen: alle sæder blev importeret til Grasshopper fra ARCHICAD, et synspunkt blev sat over hver, og synslinjerne blev projiceret på scenen.”På denne måde fik vi et overskud i forhold til den foran og vidste, hvor vi skulle ændre hældningen for at forbedre synligheden. Hvis noget ændrede sig i ARCHICAD, importerede de det til Grasshopper igen og kontrollerede alt igen."
-
zoom 1/4 Vægdekoration af den store hal Foto: © I. Ivanov
-
zoom 2/4 Zaryadye Koncertsal. Akustisk efterbehandling af den store sal, lavet i næsehorn-græshoppe og importeret til ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Zaryadye Koncertsal. Akustisk efterbehandling af den store sal, lavet i næsehorn-græshoppe og importeret til ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Zaryadye Koncertsal. Akustisk efterbehandling af den store sal, lavet i næsehorn-græshoppe og importeret til ARCHICAD © TPO "Reserve"
Kompleksitet og haster
Alt arbejdet - både design og konstruktion - tog kun tre og et halvt år. Til sammenligning: Operahuset i Sydney tog 14 år at bygge, Elbe Philharmonic i Hamborg - ti.
”Da vi begyndte at bygge, blev der ikke tegnet en eneste skitselinje. I januar 2015 begyndte de at grave uden engang at vide nøjagtigt, hvor de skulle grave, '' siger Vladimir Plotkin. - Facader med "bark" blev lavet i september 2017. Et år senere blev hallen udlejet i samme hektiske tempo.
På trods af den kolossale mængde arbejde og stramme deadlines skete der kun en beregningsfejl en gang. For at opretholde mikroklimaet var det nødvendigt at placere glasåbningsskærme i "skorpen". En og en halv uge før facaderne blev overdraget til accept, viste det sig, at skærmene ikke passede i størrelse. Ikke desto mindre reagerede entreprenøren hurtigt - metallet blev skåret og glasset blev genbestilt. Det lykkedes os at overholde fristen."
***
Om GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® revolutionerede BIM-revolutionen i 1984 med ARCHICAD®, branchens første CAD BIM-løsning til arkitekter. GRAPHISOFT fortsætter med at lede det arkitektoniske softwaremarked med innovative produkter som BIMcloud ™, verdens første realtids samarbejdsvillige BIM-designløsning, EcoDesigner ™, verdens første fuldt integrerede energimodellering og energieffektivitetsvurdering af bygninger, og BIMx® er den førende mobilapplikation til demonstration og præsentation af BIM-modeller. Siden 2007 har GRAPHISOFT været en del af Nemetschek Group.
