”Et stort cirkus, Babels tårn, hvorfra kulturens stemme høres, grænseløs og frygtløs, højt og tydeligt” [1] - sådan ser Teresa Mavica, direktør for VAC Foundation, den fremtidige opbygning af dette fundament på Moskvas Bolotnaya-dæmning.
Dette er et af de mest ambitiøse byggeprojekter i det moderne Moskva. 20.000 m2 i centrum af hovedstaden skulle allerede i det kommende 2020 blive til "rum til udstillinger, forestillings- og uddannelsesprogrammer, en hal til 420 personer med en solid glasvæg bag scenen og udsigt til en birkelund", plantningen hvoraf også er en del af det arkitektoniske koncept …
Projektet forberedes i Paris-grenen af Renzo Piano-bureauet, måske den mest autoritative skaber af museumsområder i det sidste halve århundrede. Arkitekten blev anerkendt takket være Centre for Contemporary Art i Paris (1971-1977), som senere fik navnet på sin klient, den franske præsident Georges Pompidou. Designet sammen med Richard Rogers, blev det ikke kun et symbol på en ny æra inden for arkitektur, men også en metafor for en ny verden, der opstod fra ruinerne af efterkrigstidens Europa. Siden dette projekt, der har gjort den ukendte 33-årige italiener til en verdensstjerne, har Renzo Piano bygget mange museumsbygninger på tværs af de fleste kontinenter og kombinerer dygtigt den udtryksfulde stil i hans Renzo Piano Building Workshop med de individuelle krav i ordren. Snart suppleres dette rige panorama med en bygning i Moskva.
Klaver er på ingen måde den første ærestjerne, der skaber museumsområder i hovedstaden. Hovedpersonen i den nye museumsmode efter
af mislykkede forsøg fra Norman Foster, Rem Koolhaas blev her, hvilket på ingen måde er tilfældigt: Rusland er meget tættere på ham i ånd og metode end nogen af hans andre "stjerne" kolleger. "Garage" er ikke bare endnu et "ikke-europæisk" projekt fra en moderigtig arkitekt, det indeholder spor af hans studerendes interesse for den sovjetiske avantgarde, hans tekster om Leonidov i Peter Eisenmans tidsskrift Oppositioner, holdning til den post-socialistiske arv, teoretisk diskurs om forfatterens og holdets rolle i arkitektonisk kreativitet generelt.
Men alt dette er langt fra stil og holdninger hos Renzo Piano, der er ligeglad med teorien om arkitektur, til det tyvende århundredes arv med sin radikalisme og kollektivisme. Han kalder bogstaveligt talt sit bureau "værksted" og understreger den "håndværksmæssige" karakter af hans tilgang, som "kæmpede" de radikale tendenser hos hans ældre utopiske samtidige, fra det engelske arkigram til det italienske arkivrum, hvilket gjorde dem fordøjelige for superstore virksomheder, det være sig en velhavende stat, et magtfuldt selskab eller en "privat" millionær. Sådanne kunder ser deres idealiserede portræt i Pianos projekter - innovation, fremstillingsevne, skala, åbenhed over for samfundet, mens raffinement og chic straks udelukker alle mulige "venstre", "filo-kommunistiske" hentydninger.
En analogi antyder ufrivilligt sig selv: HPP-2 er Prada-fundamentet i hjemlandet Teresa Mavica i Milano, bygget af den allerede nævnte Koolhaas (2008–2018). Både her og der er kunden stor privat kapital, ansigtet og grundlaget for den nationale økonomi: de har et modemærke, vi har olie og gas,
det første nummer på Forbes-listen Leonid Mikhelson. Sandt nok skulle det milanesiske fundament "gentrifyere" den grimme østlige periferi af den blomstrende italienske "nordlige hovedstad", men vi forbedrer et af de mest prestigefyldte steder i det ganske velstående centrum.
-
zoom 1/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
-
zoom 2/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
-
zoom 3/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
-
zoom 4/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
Renzo Piano, der nu har nået den ærværdige alder af 82 år og har alle mulige titler, inklusive akademiker fra det romerske akademi i St. Luke, er vidne til den "heroiske" historie i det tyvende århundrede. Han fandt stadig "pionererne" inden for moderne arkitektur, men formåede at "tage det bedste fra dem" og minimere den sociale patos, der er forbundet med "klassisk" modernisme, der hindrer veludstyret materiel kreativitet. I 1960'erne - 1980'erne, hvor selv nevøen til det fascistiske regimes nøglearkitekt Marcello Piacentini - Carlo Aimonino - var medlem af det kommunistiske parti, formåede Renzo Piano at opretholde neutralitet i de bedste traditioner fra de katolske demokrater, der regerede i Italien for næsten et halvt århundrede, der ved, hvordan man mestrer balance mellem tradition og innovation, elitisme og nationalitet.
Skibsføreren rejste med tilbageholdenhed til Rusland, hvilket han gentagne gange gentog i interviews og på en nylig pressekonference i TASS og sagde, at han "ikke blev bedt om at udføre projektet, men beordrede" ("bestilt"). Faktisk kunne arkitekten næppe have været tiltrukket af den ubegrænsede økonomiske kapacitet hos Moskva-kunden, som ifølge hans egne ord på samme pressekonference ikke er bekymret for det allerede to gange overskredne budget for projektet. Normalt forårsager sådanne omstændigheder en strøm af offentlig kritik mod arkitekten og entreprenøren, men her er den ubrugelig, fordi vores kunde synes at være enig i alt. Parallelt hermed udvikler RPBW-bureauet museumsbygninger i Istanbul og Beirut, bygger skyskrabere i London og Taipei og implementerer et landskabsprojekt i Kongeriget Monaco. Der er mange sådanne budgetter i verden, men Renzo Piano er den eneste.
En arkitekt, der altid subtilt føler, hvordan man ikke bliver involveret i et potentielt eventyr (husk ham
projektet om et bolig- og kontorkompleks for den romerske region EUR i 2008 eller den mislykkede deltagelse i konkurrencen om Zaryadye-parken) snarere end millioner overbeviste, men landsmandens Teresa Mavica, der har arbejdet i Rusland, diplomatiske talent i lang tid som kurator for samtidskunst, direktør for VAC Foundation og nu kommissær for den russiske pavillon på Venedigbiennalen. Det er værd at bemærke, at "Varangianernes kald" i Italien meget ikke kan lide, og udnævnelsen af udlændinge til ledende stillinger forårsager en stormfuld bølge af indignation: det er tilstrækkeligt at huske konkurrencen om posterne som direktører for de største italienske museer i 2015, hvis lidenskaber stadig kører højt.
For Rusland er udlændinge en del af deres egen nationale kultur, hvilket tydeligt demonstreres af russisk historie generelt og arkitekturhistorien i særdeleshed. Og byggepladsen en halv kilometer fra Kreml er et illustrativt eksempel på dette. Her ville nogen føle, hvis ikke Aleviz den Nye, så Osip Bove eller i det mindste en kandidat fra det romerske kunstakademi Boris Iofan, hvis sovjetpalads skulle forestille sig lige modsat (fik han ikke Teresa Mavica til at drømme om Babels tårn”?).
-
zoom 1/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
-
zoom 2/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
-
zoom 3/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
-
zoom 4/4 HPP-2 under opførelse Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Hilsen af V-A-C Foundation
Denne opgave er traditionel for arkitekturen i moderne udstillingsbygninger: genopbygningen af genstande fra "industriel arkæologi" - sporvognskraftværket og lagerene i Smirnov-vodka-destilleriet i begyndelsen af det 20. århundrede. Løsningen, der tilbydes af RPBW, er imponerende, den fængsler med stil, åbenhed, "modernitet". Det genkender hånden fra en mester, hans virtuose evne til at give et objekt genkendelse uden besættelse, kapacitet uden grundighed, elegance uden overdreven patos, i de bedste traditioner fra Made in Italy. Rumløsninger er også genkendelige, hvis ikke forudsigelige: et åbent område, ophængte ramper, en kombination af glas og metal, en meget moderne, men samtidig hyggelig atmosfære, innovation og, som projektets forfattere lover, miljøvenlighed. Men klaver respekterer altid den lokale tradition: For eksempel, hvis tagene i det romerske auditorium er dækket med bly til minde om de barokke kupler i den evige bys kirker, genkendes genius loci i Moskva i en birkelund, uventet for dets centrum: en stereotype forvandlet til en arketype.
Arkitekten er stolt af at opføre en bygning af høj kvalitet, især "sammenlignet med hvad der bygges i dag" i den russiske hovedstad, som han bemærkede på en pressekonference. Han bærer godt af Moskvas arkitektur, civiliserer Beirut og øerne Ny Kaledonien, introducerer øko-teknologier rundt om i verden til uhyrlige skyskrabere. I dag, hvor Genova, hvor arkitekten bor og arbejder, er afskåret fra verden på grund af motorveje, der er gået i forfald under de seneste regnvejr, designer han en ny bro gratis til erstatning for den, der kollapsede sidste år pga. mangel på rettidig reparation. Fra højden af skråningen på den liguriske kyst, hvor hans berømte kontor er placeret, taler han om skønhed, natur, opmærksomhed på arbejdsforhold - løsrevet og kontemplativ, som det er passende for en figur af hans alder, erfaring og berømmelse.
-
zoom 1/4 HPP-2 © RPBW
-
zoom 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zoom 3/4 HPP-2 © RPBW
-
zoom 4/4 HPP-2 © RPBW
Billedet af Moskva-projektet Klaver er, som man kunne forvente, rummeligt, højkvalitets, genkendeligt, som det er passende for et velkendt mærke. Uden åbenlyst patos absorberede han hukommelsen om Moskvas arkitektur fra Ivan III til i dag, byggede forsigtigt en kontrast mellem det historiske miljø og nutiden. I dag er det næppe muligt at skræmme nogen med moderne arkitektur i det historiske centrum, især da der ikke er meget tilbage af de historiske monumenter på det sted, hvor den nye V-A-C-bygning opstilles ud over Kreml i løbet af de sidste 100 år. Den neo-gotiske arkitektur blev inkluderet i den nye designløsning og forsynede bygningen med en dialog med de arkitektoniske former for Kreml-tårnene, og rørene, som blev uundværlige for projekterne fra den genuanske "navigator" Piano "master", angav kystplaceringen og gav dynamik. Utvivlsomt vil "stjerne" -objektet tilføje adel til et af de mest interessante, men samtidig kontroversielle Moskva-distrikter, i hvilke den visuelle oversigt Fioravanti og Iofan, pseudo-Ton og Tsereteli støder op.
Hvad bliver GES-2 - en "kulturfabrik", der genererer et "kulturelt produkt" eller et "stort cirkus", der svarer til efterspørgslen efter "brød og cirkus"? Susan Lacey forsøger at finde et svar på dette spørgsmål: projektet fra denne kunstner fra USA er nu lanceret af V-A-C Foundation. Inden for sine rammer beboere i udkanten af Moskvas distrikter
Yasenevo og Novogireevo spørger, hvordan et sådant center kan være nyttigt for deres region og for sig selv. Hvis den ikke-indlysende nytten af det nye objekt allerede er synlig på grund af Garden Ring, forbliver håbet kun for hovedstadens gæster.
Afslutningen af "hovedbygningen af hovedstaden" er planlagt til 2020. Jeg vil gerne have, at bygningen imødekommer alle forventninger, og vigtigst af alt blev den ikke "Babels tårn", en storslået virksomhed, der mistede sin betydning i løbet af sin inkarnation.
Forfatteren er en arkitekthistoriker, ph.d.
[1] Fra korrespondancen mellem Teresa Maviki og kunstneren Ragnar Kjartansson, der blev inviteret til at lave et "stedsspecifikt" projekt til åbningen af bygningen på Bolotnaya Embankment. Citat baseret på materiale præsenteret for offentligheden på V-A-C Foundation pressekonference den 29. oktober 2019 i Moskva.
