I Skyggen Af paven

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Dette er en meget sjælden typologi for Moskva centrum. Kammer tre-etagers bygning af kunstværkstedet (samlet areal på ca. 300 m², højde 12 m) blev installeret i gården til den tidligere bygård på Pyatnitskaya Street. Kunden ejer en lille grund under huset, og haven tilhører byen. Værkstedet åbner i kløften mellem husene på siden af Klimentovsky Lane med et udtryksfuldt tre-etagers farvet glasvindue. Tilstedeværelsen af en kæmpe kirke af Skt. Petersborg-kvalitet, der ifølge nogle kilder er designet af Trezzini selv, er meget følt. Tilstedeværelsen af paven i Moskvas toponymi og kirketradition opfattes uventet og tvetydigt, men symptomatisk og minder om kontroversen hos store figurer. Jeg ved ikke, om Zurab Konstantinovich skal betragtes som pave i Moskva, men hvorfor ikke. Selvom værkstedet er lille, ligner det en trækasse, et dyrt legetøj, der adskiller sig fra omgivelserne i stil, farve og plast. Væggene står over for et kompositmateriale, der efterligner valnøddetræ, og vinduerne i metalfarvet glas er bronzefarvet.

På stedet for stedet var der engang en udvidelse af træ til et ubeskriveligt hus, hvorfra det kun var fundamentet, da arkitekterne begyndte at arbejde på projektet. Træets tema blev dog udgangspunktet for arkitekterne i Mezonproject-bureauet i deres søgen efter et billede. Vi besluttede os for en variant af blød modernisme, som delikat kontrasterer med de omkringliggende historiske bygninger omkring.

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

I betragtning af hans arbejde kunne man naturligvis forvente et mere konservativt image og stil fra Zurab Tsereteli i sit eget værksted. Men i dette tilfælde blev der ifølge Ilya Mashkov, partner af Mezonproekt, opnået en aftale om ikke-indblanding i arkitekters anliggender. Klienten påvirkede ikke valg af stil og koordinerede let bygningens udseende. Af forskellige årsager tog konstruktionen dog fem år.

Palæet er i planen bogstavet "G", og i lydstyrken - to forbundne parallelepipeds, større og mindre. Den ene husede selve to-etagers værkstedet, der optager hele rummet på anden og tredje etage. Den rummelige hal er oplyst af et stort farvet glasvindue samt gennem en øvre lanterne. På første sal under den er der arrangeret en hall til mesterklasser til 25 personer (da ejeren af huset er præsident for det russiske kunstakademi, er bygningens funktion ikke kun kreativt arbejde, men også træning). I resten er der en lobby, en elevator, trapper og badeværelser. Den mindre parallelepiped er besat af flugtrappen.

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Hele hovedfacaden er et farvet glasvindue med et fremhævet volumetrisk bindingsmønster. Hovedindgangen er placeret i hjørnedelen mellem de to bind. Dette gjorde det muligt at frigøre plads til værkstedet og orientere det mod det farvede glasvindue. En ekstra indgang er placeret til højre for hovedfacaden under en baldakin. For at opveje dette element stikker et karnap ud på hovedfacaden på niveau med anden sal. Det andet bind med en nødtrappe kigger også ind i gårdspladsen med et glasmosaikvindue.

Et værksted i en separat bygning er en ret usædvanlig typologi. Mærkeligt nok husker jeg her Melnikovs hus i Krivoarbatsky-banen. Gårdsindretningen, den fremhævede kontrast til de omkringliggende bygninger, to lodrette bind sammenflettet med hinanden, et tre-etagers farvet glasvindue på forsiden, anden og tredje etage overdraget til et værksted - generelt er der meget til fælles, skønt arkitekterne ikke mente noget lignende. Generelt er en arkitekt (kunstner) hus ofte ikke som hans arbejde: Melnikovs hus er ikke som resten af Melnikovs arbejde, Shekhtels hus på Sadovaya ligner ikke Shekhtel, Tseretelis værksted er ikke som Tseretelis. Og alle disse bygninger er som små kasser med en hemmelighed, der står i kontrast til omgivelserne. Måske er det vigtigste i denne ret lokale typologi store vinduer og rum med dobbelt højde.

Det tre-etagers farvede glasvindue i Tsereteli-værkstedet med et udtalt lodret mønster ligner lydkortet på et musikinstrument eller et kirkeorgel, og trævægbeklædningen fuldender ligheden. Glasmosaikvinduet gengiver en bestemt etagers struktur med en anden hyppighed af betingede "vinduer" og med et strejf af en generaliseret gesims - et træk ved Art Deco, der imidlertid krydser her med træmodernisme. Sidefacadernes vinduer er asymmetrisk fordelt over overfladen, nogle af dem er kantede, hvilket er et tydeligt tegn på avantgarde, selvom hjørnerne er indvendige.

zoom

1/3 Workshop af Z. K. Tsereteli-foto: Archi.ru, 2019
zoom

2/3 Workshop af Z. K. Tsereteli-foto: Archi.ru, 2019
zoom

3/3 Foto: Archi.ru, 2019 Foto: Archi.ru, 2019

Over for paneler, der imiterer mørkt og lyst træ, kunne have været bare træ, for i henhold til normerne er lave træbygninger tilladt. Men i centrum er der stadig få af dem, eller rettere, deres anvendelse er begrænset til midlertidige parkpavilloner og kunstklynger. Træarkitektur i byen er et lovende emne ud fra et miljømæssigt synspunkt, og det vil helt sikkert blive vist. Det må dog indrømmes, at paneler, der efterligner træ, på en eller anden måde er lettere at betjene, mere holdbare, og de skaber et billede lige så overbevisende som de rigtige.