Arbejdet med udenlandske arkitekter i Rusland har altid været bestemt af lokale forhold. Selvom vi begrænser os til den moderne æra, blev de mest slående eksempler, opførelsen af Le Corbusier Centrosoyuz og tekstilfabrikken "Red Banner" af Erich Mendelssohn, bygget med en forvridning af projektet, og deres arkitekter viste betydelig utilfredshed med resultatet. Lignende historier er velkendte i disse dage og er meget mere almindelige end succeshistorier.
En anden sag er ambassadernes bygninger, som de facto bygges på Ruslands territorium, men for udenlandske kunder af en særlig art. Dette er den "reneste" import af udenlandsk arkitektur, der ofte skaber indtryk af en lidt fantastisk overførsel af "deres" ideer og traditioner til "vores" virkelighed og meget relevante. Det er tilstrækkeligt at huske det rationelle-neoklassiske
bygningen af den tyske ambassade i Skt. Petersborg (1913) af Peter Behrens, en af forløberne for modernismen, i hvis værksted Le Corbusier, Walter Gropius og Ludwig Mies van der Rohe arbejdede (Mies var leder af den russiske bygning, skønt han overvågede ikke forfatteren) og indretningen af Hans Hollein Department of Culture and Press Service i den gamle amerikanske ambassade i Moskva (1974). Eller den finske ambassade i Kropotkinsky Pereulok: dette monument for den finske moderne bevægelse blev bygget i henhold til projektet fra Hilding Eckelund i 1938, da den indenlandske arkitektur tog helt andre spor. Allerede i det nye Rusland dukkede en britisk diplomatisk mission op (2000, Ahrends, Burton & Koralek) - sandsynligvis ikke det mest fremragende og kontekstuelle fænomen i engelsk arkitektur, men stadig overraskende, da et fragment af London ved årtusindskiftet landede på Stalins dæmning.
Den nye bygning på den schweiziske ambassade i Moskva, der blev officielt åbnet i juni i år, kan på den ene side ikke prale af det dramatiske udseende eller omstændighederne i projektet, på den anden side fortsætter den fuldt ud linjen med at importere ideer. Det tilbageholdende volumen virker usædvanligt og frisk i de forskellige omgivelser i Moskva-banerne. Tilsyneladende var det netop virkningen af overraskelse, der blev skabt af den fremhævede lakonicisme af dens gadefacader, der forårsagede på sidelinjen - blandt hovedstadens arkitekter og arkitektoniske historikere - beskylder projektet for manglende kontekst og manglende æstetisk udarbejdelse. Selvom det, som kritikere gerne vil se i stedet, er det svært at sige: ved siden af det er en typisk mursten ni-etagers bygning, en storslået lejlighedskompleks, et træ herregård (1871) og et eklektisk palæ, der tilhørte det, nu hovedbygningen til den schweiziske ambassade (1892), den sene sovjetiske ambassade i Kasakhstan (oprindeligt - et hotel til OL i 1980), imperiumsvinger og en lille park i House of Pioneers. Hvad er det vigtigste vartegn i et så forskelligartet miljø? Uanset hvad du vælger, tager du måske fejl.
Arkitekterne i den nye bygning, Doris Welhli og Uli Brauen, talte ved Carte Blanche-begivenheden på den schweiziske ambassade i maj i år, sagde, at deres professorer ved Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL), fremtrædende repræsentanter for Ticino tendenza-retningen. Luigi Snozzi og Aurelio Galfetti opfordrede dem til at være opmærksomme på sammenhængen i første omgang, som Brauen Waelchli Architectes forsøger at tage højde for i alle deres værker. Imidlertid mindes forfatterne, at efterligning af historiske bygninger ikke er karakteristisk for vestlig arkitektur i disse dage - og forekomsten af sådan efterligning overraskede dem i Moskva. Deres bygning forsøger ikke at kopiere sine naboer, men på gaden facader tager det højde for proportionerne i hovedbygningen, et palæ fra slutningen af det 19. århundrede; derfra tages der en regelmæssig række vinduer. Langs Gusyatnikov-banen er bygningen i to etager, det vil sige, den er lig med sin forgænger, og langs grænsen til von Behrens-ejendommen når den tre etager, men den øverste er "maskeret" af den hvide farve af væggen.
Placeringen af de nye bygninger omkring omkredsen gjorde det muligt at undvige høje hegn og samtidig give den nødvendige sikkerhed (som Uli Brauen mindede om, er et af de vigtige krav til ambassadernes projekter evnen til at spærre der, hvis nødvendig). Et specielt venstre uudviklet hjørne af stedet ved krydset mellem Gusyatnikov Lane og Ogorodnaya Sloboda giver dig mulighed for at se gårdspladsen - en nøglekomponent i projektet. Jeg vil tilføje, at denne løsning også skjuler den nye bygning visuelt i hovedperspektivet - fra Myasnitskaya-siden, hvorfra det ser ud til, at hovedparten af fodgængere går til ambassaden. Som et resultat opfattes bygningen af dem i et stærkt perspektiv og overtræder slet ikke konteksten, uanset hvad den måtte være. Den tre-etagers del, som kun er synlig, når man flytter til Myasnitskaya, er skjult bag landets træer; fra siden af parken er dens længde ret kort, og der går den også vild i grønne områder.
I løbet af drøftelserne mellem forfatterne af projektet og deres kollegaer i Moskva erhvervede gadefacaden en hvid vinduesramme, der minder om klassiske platbands, som skulle lette integrationen af bygningen i miljøet. Men som arkitekterne forklarede, på trods af den lange godkendelsesproces på grund af bygningens placering i centrum af Moskva, forblev projektet praktisk talt uændret i forhold til forslaget om konkurrence i 2007.
Hvis vi går tilbage til importemnet, opfattes den nye ambassadebygning - så vidt det er muligt i dag at tale om nationale skoler - som meget schweizisk. Ud over den nævnte kontekstualitet i bred forstand i ånden "Ticino tendenza" sætter Velhli og Brauen ifølge dem kvaliteten af lys og rum, enkelhed, detaljer og "ægthed" i front, stræber efter den konstante projektets relevans - både kulturel og miljømæssig stabilitet, og undgå derfor "stilistiske gimmicks", da de er kortvarige. Alt dette - selvfølgelig med de altid manglende finesser i en udlændings blik, det vil sige forfatteren af denne artikel - synes at være typisk for mange repræsentanter for den schweiziske arkitektskole. Således ligner gårdspladsen med en søjle af betonsøjler ikke engang bygningerne i Tichin-tendensen, men nøglearbejdet fra sin forgænger, Rino Tami,
det kantonale bibliotek i Lugano (1940). Uli Brauen forklarer imidlertid udseendet af denne søjlegang forskelligt: ved uddannelse er han ikke kun arkitekt, men også designer og finder det meget vigtigt at demonstrere strukturen i projektet - dette giver bygningen en stærk karakter, skønt i Moskva-sagen viste en sådan beslutning sig at være vanskelig: potentielle koldbroer var især problematiske på grund af klimatiske forhold.
Gården med glaserede facader giver alt interiør med sollys. Kontorer med gratis plan og mødelokaler går derhen, mens de enkelte kontorer er placeret på de ydre facader. Det ydre miljø er altid synligt fra gangene, så det er meget let at navigere i bygningen. Skillevægge kan flyttes, åbninger kan bruges til at rumme både indbyggede skabe og døre, det vil sige bygningen skal let imødekomme brugernes skiftende behov over tid.
Ud over den udbredte anvendelse af naturligt lys er der blandt de grønne komponenter i projektet styret ventilation med energigenvinding og et system til genvinding af spildvarme. Trædele - arbejdet med schweiziske håndværkere, også "importeret" var kvartsit fra Waltz og en række andre materialer, konstruktionen blev udført af en lokal entreprenør, et russisk-schweizisk firma.
Genopbygningen af det "originale" ambassadehus fortjener særlig omtale. I modsætning til det mere neutrale interiør i den nye del skabes her et stærkt indtryk af kombinationen af det gamle, der kun blev bevaret i begyndelsen af det 21. århundrede som en idé og det moderne: rige farver på vægge, møbler og lamper af schweiziske og "ligesindede" designere. Den historiske bygning blev rørt af en af de få væsentlige tilpasninger af projektet på vej fra konkurrence til implementering, rent funktionel: i starten placerede arkitekterne de repræsentative lokaler på første sal, men de fik at vide, at de i Moskva er placeret højere, på den anden. Nedenunder er nu kontorerne i Schweiz Tourism, Pro Helvetia og Swiss Business Promotion Center. Palæets facade er blevet restaureret. Langs grænsen til parken, hvor en udvidelse fra 1960'erne blev revet ned inden for rammerne af projektet, er de nye og gamle bygninger forbundet, såvel som på den modsatte side, hvor en glaseret korridor er arrangeret i jordoverfladen: for eksempel, et kompleks med 100 værelser og 80 ansatte, som også inkluderer ambassadørens lejlighed, på en grund på 3200 m2, krøllet rundt i haven.
Senere bemærkede forfatterne af projektet, at denne gård ligner et kort over Schweiz: sådan blev ideen til en landskabsopløsning født, hvor cirkler fra plænen markerer kantonernes hovedbyer og den føderale hovedstad, Bern, blev desuden fremhævet med et æbletræ af sorten Berner Rosen, som oprindeligt gav titlen på konkurrenceprojektet for de indfødte i denne by Doris Welhli og Uli Brauen. Havearbejde-temaet er en henvisning til stedets historie, til præ-petrine gange, hvor grøntsager og frugt blev dyrket i Ogorodnaya Sloboda til tsarens bord.
For første gang er alle divisioner fra den schweiziske diplomatiske mission i Rusland samlet under ét tag: projektet, der startede med annonceringen af konkurrencen i 2007 og fortsatte med lægningen af den første sten i 2014, i året for 200-året for oprettelsen af diplomatiske forbindelser mellem de to lande blev faktisk afsluttet i september 2018, da medarbejderne kom ind i bygningen. Schweiz har investeret 42,8 millioner franc i det, det er en af de største budget nye bygninger til offentlige institutioner i de senere år. Ambassaden i Moskva er også en af de største med hensyn til antallet af ansatte: kun Washington og Beijing er foran. I sommeren 2018 vandt Brauen Waelchli Architectes konkurrencen om en ny ambassadebygning i den kinesiske hovedstad; i deres portefølje har de allerede en lignende institution i La Paz og en udvidelse af komplekset i Prag.
Afslutningsvis er det værd at fortælle om projektets bredere historie. Palæet, bygget til von Behrens i 1892 af arkitekten Nikolai Yakunin, blev overført til Schweiz i 1946, efter genoprettelsen af diplomatiske forbindelser (etableret i 1814, blev de adskilt af Sovjetunionen i 1923 på grund af frikendelse af morderen på sovjet diplomat Vaclav Vorovsky af en schweizisk jury). Over tid ophørte dets rum med at være tilstrækkelige, så i 1960'erne blev den førnævnte udvidelse rejst, og for at rumme en række midlertidige strukturer blev venstre side af von Behrens træhytte, der grænser op til ambassaden fra øst, revet ned. Pladsmangel krævede imidlertid en mere energisk løsning, så ideen om at opføre en ny bygning opstod, som blev implementeret efter 2005, da Moskva-regeringen gav den schweiziske ambassade ret til at bygge . For yderligere detaljer om forudsætningerne og konstruktionsforløbet, se offentliggørelsen af det schweiziske føderale udenrigsministerium “Den schweiziske ambassade i Moskva. Bygninger og interiører”(Bern, 2019).
