Evgeny Ass, Igor Chirkin, studieledere:
”I MARSH-kandidatuddannelsen er der traditionelt et studie, der er dedikeret til at genoverveje de grundlæggende temaer i arkitektur: I år har studerende udforsket materialets rolle og betydning i arkitekturen og mere bredt arkitekturens væsentlighed generelt.
Oprindeligt betød ordet materie på både det antikke græske (ὕλη) og latin (materia) sprog træ, træ. I dag bruger vi dette ord til at betegne en enorm palette af naturlige og kunstige materialer.
I løbet af deres arbejde gennemførte de studerende forskning, der vedrørte materialefysik, det vil sige deres fysiske egenskaber - styrke, elasticitet, termisk ledningsevne, gennemsigtighed, lydisolering og anden kedelig, men nødvendig viden for en arkitekt.
Den anden gruppe af studier vedrørte materialets poetik, det vil sige materialernes kunstneriske, figurative, symbolske egenskaber. Den tredje serie af undersøgelser, The Life of Material, var afsat til studiet af prototyper: fremragende bygninger fra forskellige epoker, hvor materialets rolle er særlig vigtig. Studiet fokuserede på, hvad arkitektur er lavet af og i sidste ende på arkitekturens karakter og betydning.
Baseret på forskningen formulerede hver af de studerende et personligt manifest af materialitet, hvor han reflekterede sine egne ideer om materialets rolle og betydning i arkitekturen. Derefter valgte alle et materiale og udarbejdede et byggeprogram, hvis typologi er mest korreleret med det valgte materiale. Arbejdet i studiet resulterede i et byggeprojekt udviklet på baggrund af forfatterens manifest. ***
Genovervejelse af metal
Alexander Belozertsev
”Det første metal, som mennesket bruger, er meteorisk jern. Det vil sige, et ret solidt materiale er en slags fremmed. Dette betyder, at selv før menneskeheden var i stand til at mestre produktionen af faste stoffer fra malm, havde den allerede et eksempel på et færdigt resultat foran øjnene. Med menneskehedens udvikling ændrede den kemiske sammensætning, teknologiske egenskaber og metoder til metalproduktion, men i et forsøg på at genoverveje dette materiale har mennesket altid behandlet et allerede eksisterende objekt og dets oprindelsesproces. Historien om metalforarbejdning, fra primitive ovne til gigantiske industrielle ovne, antyder, at forbindelsen mellem materialet og menneskehedens historie er meget tættere, end det ser ud, hvis du kun tænker på produktet og dets tekniske egenskaber. Efter at have mistet sin oprindelige funktion får objektet en ny betydning.
I mit projekt vil hovedmaterialet være stål. Stål er den mest almindelige og mest anvendte metaltype i konstruktionen, men jeg ville stadig i mit projekt se på materialet i dets fulde bredde af sammenhæng. For mig er metal en proces, hvis frugter er nomadiske og ligesom meteoritter falder i sammenhæng.
Jeg valgte Volgodonsk-dæmningen som stedet for designet. Hvis du ser på kortet over flodkrydstogter i den europæiske del af Rusland, ligger Volgodonsk på ruten Moskva - Rostov ved Don.
Molen er et eksempel på en struktur, der oprindeligt kun tjente dens direkte funktion - at være kaj for skibe. Senere bliver molen snarere til en underholdningsfacilitet, et tiltrækningssted for bylivet. Under forhold med ustabil vandstand er molen også den rigtige løsning, da længden ser ud til at følge vandet. Afhængig af populariteten blandt byboerne og turisterne kan molen enten være et simpelt tomt fly eller et sted for hvile og underholdning.
I mit projekt kan diagonalen, der strækker sig fra dæmningen, blive et sted for den funktionelle fyldning. Den forældede typologi af flodstationen, lokalerne relateret til flodstationen, vil maksimalt blive integreret i strukturen i andre lokaler på molen. Som venteværelse - et multifunktionelt rum, der opfylder kravene til midlertidig placering af funktionelle områder. En del af strukturen vil være udstyret til et fiskemarked og rekreative faciliteter.
Selve konceptet med udvendig dekoration går tabt: andre materialer vises ikke som en del af billedet, men som en nødvendighed for en person. ***
Genoverveje mursten
Alexandra Polidovets
”For mig begyndte arbejdet med mursten med behovet for at komme med et manifest. Kortlæsningen: i dit manifest skal du udtrykke dine synspunkter om materiale og materialitet, om moderne arkitektur for at danne din egen credo for arkitekten. Jeg fik ideen om, at du har brug for at lære materialet ved at arbejde direkte med det, afslutte teoretiseringen og hente en spatel og en mursten. Jeg købte 300 kg mursten og begyndte at bygge muren og optagede alt, hvad der skete på video.
Mens jeg undersøgte murstenens fysik og poetik, stødte jeg på en bog om arkitektonisk murværk fra 1762, hvor en ovn blev præsenteret som en arkitektonisk detalje. Denne ovn selv lignede en arkitektonisk bygning, og når jeg dybere dybere ned i emnet for interaktion mellem mursten og varme, kom jeg til den konklusion, at mursten ikke ønsker at blive en bue, som Louis Cannes sagde, men ønsker at være varm.
Mursten er kendt for sin evne til at bevare varmen. Efter at have analyseret mursten i arkitektur identificerede jeg 3 hovedtyper, hvor ovne findes: bageri, keramikværksted og krematorium. I disse typologier interagerer mursten med dej, ler og krop, og disse tre stoffer er metaforisk treenige. Efter at have analyseret konteksten af min konstruktion valgte jeg en typologi af et bageri og videreudviklede mit projekt i retning af interaktion mellem mursten og brød.
Som designsted valgte jeg et lille plot i et felt nær Ostrovno agro-by, der ligger i Vitebsk-regionen. Jeg blev bragt til Vitebsk-regionen af et sæt minder fra barndommen og voksenalderen.
Ostrovno er en agro-by, en unik type landdistrikter, der optrådte i Hviderusland relativt for nylig. I Ostrovno er der en tidligere romersk-katolsk kirke (XVI århundrede), nu er den næsten ødelagt. Tykke murstensvægge og kraftige hvælvinger, en følelse af hellighed og storhed forener dette tempel og mit fremtidige bageri.
Inspiration med et lille strejf af tristhed for dette forladte smuldrende tempel, der ligger midt i det ukendte, blev for mig den efterfølgende forbindelse mellem stedet og bygningen.
Jeg troede, det ville være meget symbolsk, hvis der i stedet for en døende murstensbygning dukkede noget nyt op, bygget ved hjælp af traditionelle murværksteknologier, der ville hylde tiden og afspejle kontinuiteten i arkitektonisk materialitet.
I den første skitse af planen reflekterede jeg over den funktionelle og sensoriske sammenkobling af alle værelserne og korrelerede også hvert af værelserne med sin egen type murværk og sin egen type brød. Samtidig korrelerede jeg dem ikke kun i form, men også i betydning. For eksempel stuen - et sted hvor brødsmagning og mesterklasser finder sted, processen med at lære om brød - jeg korrelerede med et brød, det traditionelle brød af gæstfrihed og groft traditionelt murværk.
Når jeg studerede teknologien til murstenproduktion, fandt jeg paralleller mellem brødprocesserne og murstenproduktionen: både inden for det teknologiske (opnåelse af råvarer - æltning - støbning - bagning - levering af færdige produkter) og i en visuel forstand. Brødruller og mursten er modulære emner, der stræber efter et rent og regelmæssigt gitter. Men både den ene og den anden proces på et eller andet tidspunkt mødes med en person, hvilket fører til ulykker og mindre svigt, hvad enten det drejer sig om en murstensskift i forhold til tykkelsen af en søm eller en drejning af et brød i forhold til en anden.
Fortsat min metode til at lære materialet gennem manuelt arbejde, lavede jeg 600 mursten for at føle størrelsen, modulet og eksperimentere med murværk og detaljer.
Mit projekt er organiseret således: I stueetagen er der en hovedindgang med en butik, hvor du kan få en kop kaffe og købe et brød eller friske croissanter. Også et bageri kombineres med en reception for et mini-hotel. Yderligere, uden om rækkerne af brød, kommer besøgende ind i galleriet. Direkte er der en produktion af bageriprodukter med en kapacitet på 3000 tons / dag, der drejer til venstre, den besøgende går forbi produktionen, ser gennem vinduerne og observerer bagningsprocessen. Efter at have nået slutningen løber han ind på et mini-hotel, i stueetagen, hvor der er en morgenmadsrestaurant og et tekøkken.
Hvis du drejer til højre fra indgangen, kan du gå langs galleriet og gå ud til pladsen med et ikke-fungerende rør, hvor du kan komme ind for at se på den klare stjernehimmel som gennem et teleskop. Og efter at have gået lidt længere, finder den besøgende sig i rummet for viden om brødfremstilling, hvor rummet til mesterklasser i bagning er placeret. En trappe fører direkte fra indgangen til anden sal. Hvis du drejer til venstre, ind i buegangen, åbner et rum med dobbelt højde sig med et stort bord til en gruppe uerfarne bagere. Efter forberedelse af brødet kan den besøgende gå til de enkelte brødopdagelsesbåse til venstre. Også til højre i et separat rum er der et tekøkken til tilberedning af lette snacks og drinks udover brød - honning, landost, hjemmelavet vin og mjød.
På anden sal er der en gående altan med en smuk udsigt over de omkringliggende skove, marker og søer. Minihotellet har tre værelser på gulvet, hver med et badeværelse, en lille kommode og et skrivebord. Efter at have forladt lokalet befinder gæsten sig på en åben altan, hvorfra man kan observere de omkringliggende marker, enge, søer og skove. Når du går forbi produktionshallen, kan du se ind i rummet af duften af brød, hvori der er bænke, hvor du kan se på hele cyklus af brødproduktion gennem den buede søjle. På den modsatte side fra produktionen er der administrative lokaler, hovedbagerens kontor og produktionsdirektøren, et sted for arbejdere at hvile med et spisebord.
I slutningen af balkonen er der en lille cafe på balkonen, hvorfra du kan se mesterklassen, der finder sted nedenfor. Når du har set førstehånds produktionsprocessen, kan du således i slutningen af rejsen nyde et frisk brød.
Hotelværelserne ligger på tredje og fjerde etage. I begge ender af trappegangen er der runde vinduer til lys og udsigt.
Op ad trappen på hotellet til 5. etage kommer den besøgende til observationsdækket, hvorfra der åbnes udsigt over Ostrovno, og du kan se hele miljøet. ***
At forestille sig jorden igen
Anvar Garipov
”Denne verden dematerialiserer hurtigt. Sterilitet, glathed og glans er nøgleegenskaberne i vores tid. Vi ved ikke, hvad de fleste af objekterne omkring os er lavet af, vi kan ikke engang forestille os, hvordan de er arrangeret. Kunstighed og efterligning fratager en ting mange egenskaber.
Materialet i arkitekturen skal ikke kun tilbyde rig mad til øjnene, men også arbejde for alle sanser; afhængigheden af rent visuel opfattelse fører til tab af materialitet. Arkitektur har ret til alder, og materialet skal formidle den fysiske følelse af tid.
Land er projektets hovedmateriale. Efter at have studeret alle metoderne til at bygge fra jorden blev metoden til at ramme i forskalling valgt som den mest egnede til vores klimatiske og teknologiske forhold. Jorden er et materiale, der direkte afspejler et steds geologiske hukommelse. Jord, selv i nabolande, kan variere meget, så hver jordbygningsbygning er unik.
Designstedet er placeret i byen Mozhga. Det er en umådelig by uden kulturelle, arkitektoniske og naturlige attraktioner. Den første generelle plan for byen fra 1927 foreskrev organiseringen af bytorvet, men dette projekt blev ikke gennemført. En park blev oprettet på stedet for det foreslåede område. Et fuldt udbygget bycentrum med et firkant og offentlige rum er endnu ikke dannet. De fleste af byens bygninger er individuelle boliger med personlige grunde. De fleste af byens beboere bor i disse huse. Befolkningstætheden er meget lav, og der er ikke noget aktivt socialt liv i byen.
Alle virksomheder, der kan fungere som steder for forening af lokale beboere, ligger langt fra centrum og deltager ikke i byens daglige liv. Jeg valgte typologien til et kulturhus eller et socialt og kulturelt center for at løse de identificerede problemer. Mit objekt vil blive placeret på stedet foran byrådsbygningen. Dette websted bruges til begivenheder i hele byen, men det meste af tiden fungerer det som en parkeringsplads og spiller ikke en væsentlig rolle i byens liv.
Landet tages direkte på byggepladsen. En pit dannet på stedet for en udgravning kan omdannes til en dam. I alt kræves 6.200 m³ jord til opførelsen af bygningen. Damområdet er 3100 m² med en gennemsnitlig dybde på 2 m.
Afskæringen af kalkcement placeres mellem de komprimerede jordlag hver 400 mm. Efter nogen tid, under påvirkning af atmosfæriske påvirkninger, begynder facaden at kollapse og udsætter kalklag. Når de er eksponeret, begynder kalklagene at forhindre vand i at strømme ned gennem facaden og derved beskytte det mod erosion.
Den naturlige ujævnhed i de håndlagte lag i kombination med naturlige kræfter skaber ikke kun en konstruktiv teknik, men også en malerisk facade. ***
