Oceaniens shopping- og underholdningscenter på Kutuzovsky Prospekt åbnede sidste efterår og genoplivet en del af Kutuzovsky Prospekt nær metrostationen Slavyansky Boulevard. Hvis forbipasserende tidligere på baggrund af en trist serie af panelhøjhuse kun måtte beundre de pseudogotiske tårne af et fragment af den urealiserede "nye ring" af højhuse - boligkomplekset "Edelweiss”, Nu er det ikke så slemt at sidde fast i nærheden af en trafikprop i nærheden af en udvidet bygning af et nyt indkøbscenter. Overløb af metal "skalaer", store skærmbilleder-akvarier, komplekse plastfacader - alt dette skaber en spændende visuel attraktion, et nyt ikonisk objekt på den vigtigste regeringsvej.
Der er mere end et indkøbscenter i Moskva, men dette er også nysgerrig, fordi dets bygning var resultatet af et projekt, der vandt en af de første konkurrencer, der blev afholdt af byens arkitektråd. I 2013 afviste rådet oprindeligt det projekt, der blev foreslået af ASP-selskaberne, afholdt et udbud, hvilket resulterede i, at forslaget fra A. Asadovs bureau blev valgt, som arvede fra det foregående projekt en volumetrisk løsning og dimensioner, herunder en tre- differentieret underjordisk parkering samt ideen om at placere et luksuriøst cylindrisk akvarium på fire etager i et af atrierne. Ideen tilhørte kunden, definerede indkøbscentrets “oceaniske” tema og bidrog til dets omdøbning: I 2013 blev komplekset kaldt “Slavyanka” efter den nærliggende boulevard, nu - Oceanien.”Parametrene for byplanlægning var allerede aftalt, og vores opgave var at fremstille en skal, der ville være passende til stedet og omgivelserne,” siger Andrei Asadov.”Vi kunne ikke påvirke bygningens massive volumen, men vi kunne neutralisere det så meget som muligt og give en følelse af luftighed og lethed.”
Hovedværktøjet til løsning af dette problem var facaden - men ikke "bare en facade", men en volumetrisk to-lags skal på et system af metalfastgørelser, steder taget til en og en halv dybde til - på steder - ti meter fra bygningens "kasse", på en måde - en skulptur, der omslutter sig selv Mallet, skulpturerer sin form, sætter accenter, styrer billedsprog og indtryk fra både fodgængere og bilister.
En bred strimmel af perforeret aluminium er kontinuerlig på tre sider set fra siden af avenuen. En udvidet strimmel af medieskærmen er overlejret på facaden parallelt med sporet; de andre tre er placeret i fordybninger og er omgivet af en slags perspektivrammer, der gør dem til malerier eller "fjernsyn". To skærme over en lille trekantet firkant foran hovedindgangen ligner endda store øjne med rektangulære briller og ser på folk, der rejser til byen. Overfladerne her drejes i en vid vinkel, linjen er konkav og "omfavner" området; og på samme tid er det højre øjeskærm, det der er større, rettet mod folk der forlader metroens underjordiske passage - "møder" dem og lokker dem ind i et indkøbscenter eller i det mindste en cafe, hvis høje glas udstillingsvindue er placeret under en trekantet konsol.
Ved hjælp af en aluminiumsskal korrigerede arkitekterne også formen på den bageste belastningsfacade, der vender ud mod pladsen og Edelweiss-boligkomplekset: det er her, afstanden mellem hovedvolumen og de udvendige paneler når 10 meter og den tekniske fyldning af bygningen.
Imidlertid er aluminium ikke altomfattende: på den bageste facade mod Slavyansky Boulevard og i forhold til en 12-etagers beboelsesbygning er den opdelt i fire rektangler, der stikker ud fra baggrundsplanet af glas. Selvom glas slet ikke er et vindue, men en skærm, der dækker tekniske områder - har vi stadig at gøre med et indkøbscenter, en indadvendt bygning, som Andrei Asadov med rette udtrykte det. I den øverste del af facaden fra siden af avenuen vises separate aluminiumvolumener også, som om de er "løsrevet" fra hovedmøders plet og lades frit flyde.
Aluminiumsskallen er lavet af Novalis aluminiumsklasser i marine kvalitet, som ikke er ætsende og stribefri og er skåret med runde huller med tre forskellige diametre og danner et bølget mønster. Perforeringen er volumetrisk: De prægede elementer bevares inde i hullerne, men indsættes strengt vinkelret og ligner rynket fiskeskala. Perlemorbelægningen af metallet skifter farve i løbet af dagen afhængigt af solstrålens indfaldsvinkel - fra beige og grå til grønlig og blå. Om natten lyser hullerne og skinner i forskellige farver takket være de farvedynamiske lysdioder, der er skjult indeni.
For det utrænede øje vil metal, der ofte bliver lyseblåt med et mønster, der danner store bølgede striber, virke som en metafor for vandbølger. I mellemtiden har de intet at gøre med havet, men repræsenterer ifølge arkitekten Andrei Asadov "metafysisk træ - det mest slaviske materiale, en hyldest til det tidligere navn SEC [Slavyanka]." Dette er et fragment af en ægte træstruktur i hyperscale, digitaliseret og overlejret ved parametrisk modellering på hele aluminiumsoverfladen. Skønt det til sidst viste sig, at to ideer - træagtige og "vandige" - mødes og interpenetrerer, hvilket giver seeren begge fortolkningsmuligheder: fra et trætegning til "fiskeskala". Det vigtigste er, at metalets konstant skiftende reliefstruktur giver grund til at se, tjener som en "fangst" for udseendet.
Beslutningen blev stort set inspireret af en dialog med det nærliggende shoppinggalleri Vremena Goda, bygget af Vladimir Plotkin på den modsatte side af alléen, mindre end en kilometer fra Oceanien. Andrei Asadov kalder det "standarden for stilfuld æstetisk arkitektur" og indrømmer, at han søgte "at modsætte sig dette objekt med noget andet. I det omfang han er rationel, ønskede vi at skabe noget irrationelt. Så klar og geometrisk som det er, så meget ønskede vi at opnå noget blødt, plastisk og ubestemt."
En lignende perforering blev brugt af Herzog & de Meuron til de Young Museum i San Francisco, men der er det enklere: det er blottet for volumen, og selve panelerne er kobber.”Jeg er inspireret af værkerne fra Herzog & de Meuron,” indrømmer Andrey Asadov. "De har hvert objekt lavet med en lys teknik."
Det andet element efter perforeret aluminium af "tøj til en indadvendt", som Andrei Asadov med rette kalder skallen på et indkøbscenter, er glas. Udefra ser det ud til, at det glasbaserede volumen af indkøbscentret bærer aluminiumsfremspring, som igen bærer medieskærme. Faktisk er det selvfølgelig ikke tilfældet. Den øverste stribe af glas danner restaurantens panoramavinduer, mens den over fungerer som en neutral baggrund for lejernes logoer. Og hvis ruden øverst er strukturel, så er der på første sal tættere på publikum edderkoppeglas med buet glas i hjørnerne. To betydelige forreste hjørner er optaget af caféen - deres høje panoramavinduer giver meget naturligt lys.
Ellers viste udviklingen af offentlige rum omkring Slavyanka-Oceanien, som Arch Council insisterede på i 2013, at være vanskeligere. Arkitekterne foreslog en hel række grunde, der forvandler indkøbscentret til en miniby ikke kun indeni, men også udenfor, men det lykkedes ikke alle at blive realiseret og tjene penge - shopping- og underholdningscenterets interesser forsøgte at få en køber inde og, hvis det er muligt, "forvirre", få dem til at vandre mellem vinduerne, viste sig at være stærkere. Men sporene fra de byrum, arkitekterne har lagt, forbliver og kan teoretisk stadig fungere.
Da Oceanien ligger på en travl gågade - når man forlader metroen, skifter folk til busser eller går ind i distriktets indre - arkitekterne oprindeligt udlagde tre gennemgående ruter, der slog hver facade samt en betydelig højdeforskel: lettelse her går ned 8 m langs alléen. Den første rute igennem, der gør det muligt at passere indkøbscentret som en passage fra det trekantede torv nær metroen til pladsen på den modsatte side langs esplanaden over bilerne, der forlader parkeringspladsen blev ikke implementeret selvom parken var anlagt.
Den anden rute er betinget - en række af pseudo-udstillingsvinduer på første niveau langs alléen tjener til at organisere facaden på gaden som en by; butikker bruger ikke disse vinduer, men det er ikke meget praktisk at gå langs avenuen - det er støjende, så en række vinduer i store rammer, der ekko rammerne omkring medieskærme, bevarer kun en plastik- og kompositionsbetydning.
Den tredje rute langs Slavyansky Boulevard er afsluttet. Hovedfacaden, som, som vi husker, passagererne til metroen kommer ud, arkitekterne organiserede ikke kun omkring et trekantet firkant, men forstærkede også dens højre del - som fungerer som en diskret indikator for udgangen til byens sti ". Hvis vi uden at gå ind i indkøbscentret går rundt om det til højre, så finder vi os på et galleri, der er 3,5 meter bredt - gaden her skråner blidt, galleriet er vandret og løftes gradvist op fra jorden og bliver til en altan. Den løber langs facaden i to tredjedele af bredden, hvilket giver adgang til den underjordiske parkering under den og dermed giver fodgængere en sti, der ikke krydser trafikken. Du kan dog også gå nedenunder - langs kælderdelen af facaden, som ikke er som de andre, men består af ribbet trekantede paneler af aluminium "rustik". Galleriet blev opfattet som et sted, hvor café-terrasser svæver over den relativt stille Slavyansky Boulevard - som det blev gjort rummeligt nok til, 3,5 m bredt; men caféen dukkede ikke op. Stueetagen er de dyreste, det er mere rentabelt at placere butikker der; galleriet fungerer dog stadig som en gågade, hvilket gør gaden til to niveauer, og indkøbscentret lidt mere åbent for byen, men bare en lille smule.
Alle rum omkring indkøbscentret er forenet af landskabspleje - temmelig tilbageholdende uden springvand, men fortovets betonfliser gentager hovedtemaet for facaderne.”Vi forsøgte at sprede temaet facadeperforering i det omgivende rum - vi brugte betonfliser til brolægning bestående af to elementer: en lys firkant og en mørk kerne. De har også tre diametre og gentager mønsteret af træstriber på facaden, men i lidt større målestok,”siger Andrei Asadov.
Som du kan se, viste opgaven for forfatterne af projektet først og fremmest medlemmerne af Arch Council - at forene de to antagonister: et stort indkøbscenter og et bymæssigt offentligt rum - ikke at være let. I en sådan dialog vinder den stærkeste, i dette tilfælde et indkøbscenter, der ifølge markedsføringsloven bliver en by, lukket for sig selv og foldet rummet indad. Det er meget vanskeligt at åbne det. Ikke desto mindre var projektet naturligvis ikke kun designet til byrum; hovedopgaven med projektet i ethvert indkøbscenter er at gøre bygningen lys, spændende, kreativt fordøje, fortolke reklamens superopgave, så den ser passende ud og ikke for irriterende, eller måske tilføjer den noget til miljøet - denne opgave er løst. Det ser endda ud til, at Asadovs bureau har formået at bruge den berygtede "Gruens overførsel" - en tilstand af let desorientering i det rum, som marketingfolk i indkøbscentre forsøger at fremkalde blandt købere - selv på vej til det. Bygningen viste sig at være udtryksfuld, den fremkalder en følelsesmæssig reaktion, lancerer en kæde af associeringer forbundet med vand eller ikke med vand, begejstrer fantasien og ser samtidig mere end passende ud.
