Pavel Zeldovich dimitterede fra Moskva Architectural Institute i 2010, i 2013 - Wien University of Applied Arts (hvor han underviste Zaha Hadid og Patrick Schumacher). Tilbage i 2009 blev Pavel vinder af IFHP's internationale konkurrence fra urbanistenes kongres, deltog i flere internationale udstillinger (inklusive pavillonen kurateret af Zaha Hadid i Venedigbiennalen i 2012). Derefter arbejdede han som arkitekt og designer på Zaha Hadids projekter som Bolshoi Theatre i Rabat og 520W 28th Street Residential Complex i New York. Og i 2015 arbejdede han som ansat ved New York-bureauet Asymtote Architecture på projekter til et boligtårn og en gren af State Hermitage på det tidligere ZIL-anlægs område i Moskva …
Du studerede længe og hårdt … Fordi det var interessant?
- Jeg kom to gange ind i Moskva Architectural Institute, og det var ikke let. Forberedelse til tegneeksamen og penalhus med værktøjer, barbermaskiner til at skære blots - alle disse billeder i hukommelsen er ikke de mest behagelige. Det lykkedes mig at tilmelde mig gratis, men jeg glemmer aldrig stresset ved eksamen.
De første to år brugte jeg på at bekæmpe min naturlige skødesløshed og infantilisme. Akademisk tegning, tegning, materiel støtte - dette krævede en helt anden form for tænkning, end jeg fik af naturen. Fordi jeg oprindeligt generelt ønskede at komme ind på fakultetet journalistik. Jeg er en humanist af natur, jeg elsker at skrive, og jeg har ikke mistet denne lidenskab under mine studier på Moscow Architectural Institute, hvor jeg arbejdede som journalist i Time-Out, Nezavisimaya Gazeta og andre publikationer.
Arkitektonisk indsigt skete i mit tredje år, da jeg gik for at studere hos en tysk lærer - Michael Eichner. Han åbnede for mig moderne international arkitektur, hvoraf de fleste navne hver arkitekt nu kender for mig. Han lærte mig at skelne godt fra dårligt og se på kvaliteten af selve projektet og ikke kun dets udførelse. Fordi den gennemsnitlige marketingmedarbejder har et forvrænget projektvurderingssystem i de første to år. Jeg tegnede det smukt, serverede det pænt - godt gået, få en medalje. Og det faktum, at selve projektet er dødelig melankoli, generer ingen nogen. Eichner lærte mig at se på essensen af projektet: hvad er interessant i det, hvad har retten til at eksistere her? Siden da har jeg set på tingene meget mere ædru.
Samtidig fik jeg et deltidsjob i TPO "Reserve" med Vladimir Plotkin, en af de første post-sovjetiske arkitekter med en europæisk tankegang. Denne oplevelse overlejrede meget godt studiet med Eichner i betydningen min interesse for verdensarkitektur.
Hvordan fik du ideen til at tage på studieophold i udlandet?
- Dette skete ved et uheld. Arkitekturmuseet var vært for en udstilling med wienske studerende Zaha Hadid. Jeg gik og blev chokeret. Selvfølgelig var Zaha en levende legende for alle - men disse var studerende, unge mennesker som mig, med skøre, kosmisk uvirkelige (som det forekom mig) projekter. Plus, jeg kendte den klassiske Zaha Hadid, en dekonstruktivist med rødder i den russiske avantgarde. Og disse projekter var noget så nyt, at der ikke var noget at sammenligne med. Senere lærte jeg, at dette netop var fødslen af den parametriske stil i arkitektur. Og de teknikker, som jeg så på udstillingen dengang, er nu velkendte teknikker for mange arkitekter, inklusive unge russere.
Blandt lærerne var en kvinde med russiske rødder, Masha Vich-Kosmacheva, selv en tidligere elev af Zakha. Hun tilbød at prøve at komme ind i Hadid-studiet ved Wien University of Applied Arts. Hvis det løser sig selvfølgelig, da der var en porteføljegennemgang og derefter optagelsesprøverne. Min reaktion? Jeg var bange for denne mulighed og ville ikke gå. Jeg har haft et helt liv her, elskede pige, loyale venner. Jeg forstod, at det at forlade betød at starte fra bunden. Jeg ville gå og ikke bestå eksamen, så jeg kunne fortælle mig selv, at det ikke fungerede og roligt vende tilbage til mit sædvanlige liv i Moskva. Men som spilperson blev jeg hurtigt involveret i selve eksamenerne og ønskede at vinde for enhver pris. Skete.
Jeg havde ikke et mål om at gå specifikt til Wien. Hvis Zaha underviste på Mars eller Nordpolen, ville jeg tage derhen. Jeg blev drevet af kreative ambitioner, ikke et ønske om at rejse. I det øjeblik ville det være ideelt for mig, hvis jeg kunne studere med hende og ikke flyve hvor som helst, hvis Zaha underviste i Moskva. Men denne mulighed var ikke på dagsordenen i 2008.
Hvor svært var det teknisk? Var der bureaukratiske forhindringer, når man udarbejdede dokumenter eller forlod det?
- De første seks måneder levede jeg på turistvisum. Det var frygtelig langt og svært at få dem. Det var ydmygende at regelmæssigt stå i disse linjer ved ambassaden. Derefter ansøgte jeg gradvist om et studentervisum og fornyede det hvert år. Undervisningen kostede 700 euro pr. Semester, meget billigt sammenlignet med den samme betalte afdeling i Moskva Architectural Institute.
Generelt giver østrigere visa meget langsommere og tilbageholdende end for eksempel spaniere eller amerikanere nu. Venner måtte først bede dem om at invitere, for det måtte de gå til det lokale politi og rapportere om registrering og indtjening - en tvivlsom fornøjelse!
Og når du ansøger om et studievisum, skal du sidde en kilometer lang kø hos lokale dommere - i en skare af indvandrere fra alle mulige fattige lande. Samtidig en masse papirarbejde. Men hvert år vænner man sig mere og mere til det. Sættet af dokumenter til et studievisum er næsten altid det samme: lokal registrering, universitetsdokumenter, medicinsk forsikring osv. Visumet gives i et år og fornyes derefter. Det er svært at få dit første studentervisum, fordi du ansøger om det fra Rusland. Så er alt lettere: du gentager omtrent den samme procedure en gang om året på samme tid. Det er meget vanskeligt at få et arbejdsvisum i Østrig, men det er muligt som faktisk alle andre steder. Det er et spørgsmål om held. Som regel kan lokale virksomheder ikke lide at rode med dokumenter.
Var tilpasningen til nye levevilkår vanskelig?
- Boliger var et af de daglige problemer. Det lykkedes mig først at leje et godt værelse i en studerendes fælles lejlighed efter et par måneder. At vandre rundt fandt hurtigt nye bekendte. Der var endda en periode, hvor jeg boede på forskellige vandrerhjem. Du vågner om morgenen, og et dusin turister lægger deres sokker ved siden af dig, rengøringsdamen vasker gulvet uden at være opmærksom på dig. Først kunne jeg slet ikke lide Wien: alt er rent, for rent, og folk går langsomt som efter en stor middag. På gaden er der ingen i forhold til det støjende Moskva til folket. En slags søvnig kongerige, tænkte jeg. Og i lang tid kunne jeg ikke vænne mig til, at den højeste bygning i byen er katedralen. Uden høje bygninger rundt omkring følte jeg mig utilpas. Derfor blev jeg straks forelsket i den lokale kanalvold - det eneste sted med kontorer i flere etager og en slags menneskemængde nær metroen.
Det var ikke nødvendigt at lære tysk. Næsten alle i Wien taler godt engelsk. Denne by har et ret rigt kulturliv og flere førsteklasses museer, hvor udstillinger af de bedste kunstnere erstatter hinanden. Et særskilt plus i Wien er dets ideelle placering i hjertet af Europa: til Berlin, Prag, Rom og endda Lviv - omtrent samme togtid.
Wien er en by, der er overraskende fredelig og statisk. År senere så jeg listen over den internationale kommission om komforten ved at bo i byer, hvor Wien var i første omgang - og jeg var slet ikke overrasket. Wien er indbegrebet af komfort. En sådan ideel by, hvor det er godt at være barn eller en gammel mand. Alt er roligt, rent, forudsigeligt … og ret kedeligt, hvis du ikke ved, hvordan du skal underholde dig selv. Og de lokale ved, hvordan de skal have det sjovt. Jeg har aldrig set så meget røget eller beruset før. Selv på instituttet var der en ølautomat på hver etage. Wien har et stort antal kreative og lidt vilde fyre. Nu kaldes de hipstere, og for 10 år siden var et sådant ord endnu ikke i almindelig brug. I Wien kompenserede jeg fuldt ud for mit temmelig dystre studieliv i Moskva: der var så mange fester i mit liv, hverken før eller efter. Så det har været de sjoveste år i mit liv indtil videre.
Nå, hvordan var undersøgelsen ved Wien Institute of Applied Arts faktisk?
- Instituttet havde tre arkitektoniske klasser opkaldt efter dets ledere: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Alle ledere er verdenskendte arkitekter. Én gang i mange år skifter hovedprofessorer, og med dem studiets navn og undervisningsretning. Nu for eksempel i stedet for Zaha - Sejima, lederen af Sanaa-bureauet, og i stedet for Prix - Hani Rashid.
Uddannelsesretningen og projekternes stil bestemmes stort set af studielederen. I de senere år har kun kandidatuddannelsen været i drift. Den studerende skal være en bachelor på sit institut, han går ind i tre år og forsvarer til sidst sit eksamensbevis. I et semester - omkring et eller to projekter, er arbejdet næsten altid gruppearbejde, 3-4 personer. Hovedlæreren selv optræder på universitetet kun et par gange om året for nøglescreeninger. Forresten afholdes de afsluttende screeninger med deltagelse af alle tre administrerende direktører og gæster, herunder internationale arkitekter og designere med store navne. Hovedarbejdet med studerende udføres af såkaldte assistenter - yngre lærere, der næsten hver dag kommer til universitetet og rådgiver projektet. Der er altid mulighed for at overføre fra et studie til et andet - i et semester eller endda permanent efter eget valg. Derfor kan du begynde at træne med en lærer og forsvare dit eksamensbevis fra en anden.
Wien University of Applied Arts (Angewandte, som det kaldes uformelt) er et døgnåbent sted. Mængden af arbejde for et projekt er altid meget mere, derfor tager det næsten hele tiden. Studerende sidder om aftenen og om natten. Herfra er der en følelse af et andet hjem eller en klub og ikke kun et sted at studere.
Med hensyn til optagelse er det vigtigste en kreativ og ret eksperimentel portefølje, der er passende til internationale progressive retninger, godt præsenteret og ret radikal. Derfor gentager mange ansøgere deres studerendes arbejde, inden de går ind: bare et godt tegnet kedeligt projekt tælles ikke. Den anden vigtige faktor er færdigheder i 3D-software som Maya, Rhino, græshoppe og 3DSMAX. Jo flere af dem i CV'en, jo større er chancerne (med en god portefølje selvfølgelig).
Er det muligt at sammenligne studier ved Moskvas arkitektoniske institut og ved universitetet i Wien?
- Først og fremmest varierer inddelingen af kurserne. På Moskva Architectural Institute - systemet er standard i henhold til anciennitet: første år, andet osv. I Wien er alle i samme klasse og laver de samme projekter. De ældste arbejder i samme gruppe med de yngre. Dette er et stort plus, da du lærer af mere erfarne fyre meget hurtigere, inklusive computerprogrammer. Og også standarderne for sund konkurrence stiger: Du skal konkurrere på de samme opgaver med meget stærkere kolleger.
Den anden forskel er dens åbenhed over for den internationale arkitektoniske verden. MARCHI - som hele den russiske arkitektoniske kontekst generelt - er isoleret. Nye tendenser fra udlandet trænger langsomt ind og bestemt ikke gennem lærere. Vi er stadig i den provinsielle post-sovjetiske matrix. I Angevandt befinder du dig automatisk i køkkenets moderne arkitektur. Der er flere grunde til dette. Først og fremmest er tænkningens progressivitet fastlagt af de vigtigste lærere, designere og arkitekter i verdensberømmelsen. Den anden grund er nære kontakter med de bedste arkitektskoler i verden, deraf antallet af besøg og foredrag fra de mest berømte mennesker inden for dette område. I det russiske arkitektoniske liv er en forelæsning af en berømt arkitekt en hel begivenhed. I Angevandt er dette den sædvanlige dagsorden. Denne åbenhed giver anledning til et stort antal potentielle muligheder for at etablere kontakter med disse mennesker og for karrierevækst i fremtiden, måske ikke i Østrig, men i et helt andet land. Det er ifølge dette scenarie, at mit liv har udviklet sig indtil videre. Med et ord, mens du studerer der, er du i direkte kommunikation med hele verden. Dette er måske den største fordel ved denne skole.
Men den grundlæggende uddannelse fra Moskvas arkitektoniske institut supplerer ideelt den til tider alt for eksperimentelle og urealistiske tilgange fra den wienske skole. Hvis du ikke har bestået scenen med normale jordiske projekter, bragt til ophør, som i Moskva Architectural Institute, men straks påbegynder fashionable eksperimenter, er der en risiko for at forblive lidt amatør. Derfor er jeg meget glad for, at jeg var i stand til at kombinere disse to oplevelser og få det bedste ud af hver.
Og hvad skete der nu med dig? Hvordan hjalp denne undersøgelse din karriere?
- Efter eksamen, hvis emne forresten var en alternativ version af Zaryadye Park i Moskva, inviterede Zaha Hadid mig til at arbejde i London. Dette var anden gang, jeg måtte tilpasse mig livet i et andet land, men det var allerede lettere, da færdighederne var blevet udviklet på det tidspunkt. Jeg var heldig nok til at arbejde på flere højt profilerede projekter, især inden for det store teater i Rabat, Marokko, som nu er under opførelse, og Zahas første New York-projekt - boligbyggeri 520 W 28th Gade. Jeg har lavet en masse interiører på dette kontor, herunder at arbejde på Stuart Weizman Boutique-projektet i Hong Kong. Arbejdet begyndte som regel på designniveau i animationsprogrammet Maya og sluttede i Rhino og AutoCAD i stadierne af udvikling og forberedelse af tegninger.
Derefter arbejdede jeg på Hani Rashidas New York-kontor Asymtote på to russiske projekter som en del af ZILart - New Hermitage og ZIL Tower. Jeg var ansvarlig for både interiør og facadesystemer. Det var sandsynligvis i disse to projekter, at jeg var i stand til at vise mit kreative ansigt, da jeg var fri for temmelig specifikke metoder til at arbejde med geometri, som i tilfældet med Zaha Hadids projekter. En separat fornøjelse for mig som designer og arkitekt fra Rusland var etableringen af effektiv koordinering mellem mit amerikanske bureau og de Moskva-arkitekter, der ledsagede projektet. Det lykkedes os at etablere en meget effektiv kommunikation og bygge mange broer mellem os.
