Med hensyn til antallet af kvadratmeter under opførelse er Danilovsky-distriktet i dag praktisk taget en rekordindehaver. Som gigantiske svampe efter regn vises store boligkomplekser her - ZilART alene er noget værd. På baggrund af alle disse store projekter ser en boligbygning med en indgang bygget tæt på metrostationen Tulskaya af Alexander Asadov og Karen Saprichyan beskeden, men værdig. Et mindeværdigt udseende, et lille antal lejligheder med forskellige layouter, en lukket anlagt gårdhave, underjordisk parkering skaber den atmosfære af intimitet, næsten clubbing, hvilket er så krævet af beboere i megabyer. Dette er sandsynligvis grunden til, at huset næsten er udsolgt i dag.
Stedet på 2. Samarinskaya Street bag Danilovsky-markedet var indtil for nylig besat af en MGTS-understation bygget i 1980'erne. Da det blev besluttet at bygge en beboelsesbygning i stedet, organiserede investeringsselskabet en mini-konkurrence, som blev vundet af Asadov og Saprichyan. De måtte passe deres fremtidige struktur ind i en temmelig broget kontekst - de var på en lige linje mellem sådanne milepælsbygninger for Moskva som Shukhov-tårnet og House-Ship på Bolshaya Tulskaya, og understationens territorium havde typiske sovjetiske "kasser" som et umiddelbart miljø. Tværtimod på tværs af den smalle gade Samarinskaya sprang blæksprutten på Danilovsky-markedet, og dette er også en tvetydig faktor: på den ene side er markedet et marked, på den anden er Danilovsky i dag et vartegnsted, der fremmer et ny madfilosofi, selv udflugter fører nu her, så hvad er kvarteret fungerer snarere for prestige. Og en af forfatterne til projektet, Karen Saprichyan, har en personlig holdning til dette gamle Moskva-distrikt: han blev født her, voksede op, og skolen, hvor han studerede, ligger omkring tre hundrede meter fra den nye bygning.
Bygningen, som er ret kompakt i planen, stikker ikke ud over grænserne for stedet for den tidligere udvikling; den har kun tolv etager, og i sammenligning med projektet skulle bygningens højde sænkes med seks meter - dette var kravet fra buerådet, skønt der er mange højere bygninger omkring. På trods af at husets struktur er en sektion, ser det visuelt ud som to bind syet sammen, hvoraf den ene forskydes tilbage i forhold til gadelinjen. Denne løsning tillod for det første at komme væk fra formen på en rektangulær "kasse" og for det andet at optimere det interne layout markant: for begge volumener var det kun muligt at gøre med en trappe og elevatorblok uden at overtræde standarderne. Således blev det minimale tab af boligareal opnået, mens korridorerne på gulvene viste sig at være ret korte, hvilket altid fungerer mod billedet af et behageligt opholdsrum.
Husets første sal overgives til kontorer, du kan komme ind her fra gaden; Indbyggere kommer ind i beboelsesdelen gennem en anlagt gårdhave, grøn og tilstrækkelig isoleret fra gadestøj. Volumenet på det første niveau fjernes delvist, og bygningen hviler på søjler overfor porcelænsstentøj, hvorunder en passage til specielt udstyr er organiseret. Disse understøttelser opfattes naturligvis som et frivilligt eller ufrivilligt navneopkald med husskibet placeret i synsvidde på Bolshaya Tulskaya; skønt forfatterne ikke var særlig inspireret af ideerne om konstruktivisme i designprocessen, indrømmer Karen Saprichyan, at "bygningens ramme måske er virkelig konstruktivistisk." Lad os tilføje her en så slående teknik som båndvinduer, der omgiver begge dele af bygningen (omend i forskellige højder) - igen, et direkte "rim" til den berømte "liggende skyskraber". Grundlæggende brugte den arkitektoniske løsning elementer af ganske moderne: store volumener, karnappevinduer og ud over dem - yderligere elementer i mindre skala tilføjet i nøjagtigt justerede proportioner. Desuden optrådte mange interessante detaljer, som kun blev beskrevet i projektet, netop i færd med at færdiggøre facaderne, så bygningen, overraskende, ser endnu mere interessant ud i det virkelige liv end i designudkastet.
Langs hele husets højde, kun afbrudt af de førnævnte vinduesbælter, strækker lodrette lodrette loggier sig - i hjørnerne ligner de karnapperne. Med hensyn til layout er alle etager forskellige; de mest rummelige lejligheder ligger naturligvis ovenpå - de er praktisk taget penthouses med lofter på mere end 4 meter. Selv på trods af den tvungne sænkning af højden lykkedes det arkitekterne at opretholde ganske anstændige højder i resten af lejlighederne (i alt 73) - trinnet mellem lofterne var som et resultat ca. 3,30 m. Absolut alle detaljer - som steder til klimaanlæg i stedet for de sædvanlige kasser lavet i form af yndefulde gitter på indersiden af karnapperne, hegn af loggier, tynde aluminiumsrammer langs omkredsen af vinduer, arbejder på at komplicere den visuelle række af facader. "På grund af lys og skygge ser huset kompliceret ud næsten som en skulptur," siger Karen Saprichyan. "Jeg vil sige, at han ser håndværk ud."
Faktisk er det ikke overraskende, da Saprichyan ikke kun er arkitekt, men også billedhugger og kunstner. Han var særlig opmærksom på facadernes farveskema. Paletten er baseret på brun, som er til stede her i tre forskellige nuancer, og hvis der hersker en lys farveskala på gaden facaden - konturerne af karnapperne er tegnet med lodrette, de vandrette linjer rammer det centrale vinduesbælte - derefter på facaden med udsigt over gårdspladsen er farven mærkbart tættere. Den tilbageholdte grøngrå skygge af stemalit og ædel gråblå aluminium fungerer som ekstra (i begge tilfælde dækker disse indsatser lofterne på gulvet). Men mest af alt vil seeren helt sikkert huske den forfriskende, som foråret regn, indsatser af farvet ungt løv under vinduerne, spredt på facaderne uden overskydende, men med malerisk asymmetri. Forresten, for nogen tid siden, i en tilstødende panelhøjbygning, blev loggiernes hegn malet i ikke mindre munter gul farve, så disse to helt forskellige bygninger nu udgjorde et næsten Mondrian og meget muntert billede. Især i solrigt vejr, når de gule firkanter på de tilstødende altaner og fragmenter af den blå himmel reflekteres ved siden af de grønne indsatser i karret ved karnapvinduerne.
