Biblioteket er et uafhængigt kompleks beliggende ved bredden af Vistula, væk fra den gamle universitetsbygning i centrum af Warszawa.
”Konkurrenceprojektet opstod i 1993, i det fjerde år af det nye Polens eksistens,” skriver Marek Budzinski. - Dette var år med håb, forvirring, forvirring mellem det nye og det gamle. For mig var dette år med at søge efter en holdning til virkeligheden, udvikle mit eget verdensbillede samt en simpel kamp for at overleve. Det vigtigste er, at jeg forsøgte at bevæge mig i den retning, som vi kalder bæredygtig udvikling."
Forhistorien til komplekset er som følger: i begyndelsen af det 20. århundrede blev der bygget en ny biblioteksbygning på Warszawas universitet langs Krakowskie Przedmiescie Street. Hundrede år senere blev det moralsk forældet, og en ny bygning var påkrævet, mere rummelig og opfyldte kravene til brandsikkerhed. Først var det planlagt at bruge bygningen af det polske forenede arbejderpartis centraludvalg til at huse biblioteket, som blev nationaliseret efter 1989. Dette viste sig imidlertid at være umuligt på grund af den manglende strukturelle pålidelighed. Bygningen blev udlejet til Warszawa Fondsbørs, og overskuddet blev brugt til at bygge en ny biblioteksbygning.
I 1993 blev der åbnet en åben international konkurrence om design af en ny bygning, hvor Marek Budzinski og hans medforfatter Zbigniew Badovski med holdet vandt. Byggeriet på stedet nær dæmningen begyndte i 1995.
Historisk set udviklede Warszawa sig med ryggen til floden, og bredden af Vistula forblev indtil for nylig temmelig kaotisk og tyndt bebygget udkant. Projektet tog højde for fordelen ved flodens nærhed, det omfattede kravet om at oprette en botanisk have ved siden af biblioteket. Vinderne af konkurrencen foreslog at gøre den botaniske have til et universitet og kombinere den til en helhed med det opererede tag: det grønne massiv klatrer "glat op" på bygningens tag og danner et enkelt rekreativt rum på flere niveauer. Denne teknik plus den lave højde og den klassificerede regelmæssighed af de andre tre facader gav den monumentale bygning en blød og harmonisk indgang til det vigtige område i Vistula-panoramaet.
Biblioteket har to underjordiske og fire overjordiske etager. Konkurrenceprojektet forudsatte oprettelse af en ekstra kommerciel zone på bibliotekets område. Derfor er den første underjordiske etage næsten udelukkende besat af handel, serviceværksteder, boghandlere osv. (etage -2, som normalt, gives til parkeringspladsen). Bibliotekets nul-niveau (1. sal) optages hovedsageligt af midler. De vigtigste offentlige rum ligger på anden sal, tredje og fjerde etage indeholder læsesale og servicelokaler.
Jordvolumen er opdelt i to dele. Den første er den såkaldte "Roguelike" - en langstrakt trekant med uregelmæssig form, hvor handel og en café er placeret på alle etager. Den anden er hovedbygningen, tæt på en firkant med en hel blok. Cirka en fjerdedel af denne blok er besat af Det Juridiske Fakultet og danner en separat indre firkant med sin egen gårdhave. Der er lavet et hak i det diagonalt modsatte hjørne af biblioteksområdet, der omslutter den historiske bygning af den grå villa.
Mellem Rogalik og hovedbygningen ligger Ulichka, en fodgængerpromenade med topruder.
Efter at have nået midten af "Ulichka" kan man komme ind i selve biblioteket, skønt dets rum ikke begynder med det samme: det indledes med en slags overgangsbufferzone. På aksen vinkelret på "Street" er der en symbolsk port til "Knowledge Shrine", over hvilken en kobberbog fastgjort på en glasvæg med en latinsk indskrift: Hinc omnia ("Herfra alt") "svæver ".
Til højre for dem er bibliotekets restaurant, til venstre er udstillingshallen. Den repræsentative hovedfacade - Kulturfacaden - ligger på siden af Rogalik, to indgange til komplekset ligger i enderne af Ulichka.
På hovedfacaden, som i bygningen af Justitspaladset (en anden ikonisk bygning af Budzinski i Warszawa), anvendes en kombination af en glasvæg og en patineret kobberkolonnade. I dette tilfælde er søjlerne tynde, parvis forbundet med store kobberborde. De gengiver gamle tekster på sanskrit, hebraisk, arabisk, græsk, gammelrussisk og gammelpolsk samt manuskripter med matematiske formler og noter. Søjlerne understøtter en massiv symbolsk frise med påskriften "Universitetsbiblioteket".
En polsk kritiker skrev, at facaden af kultur, ligesom et figenblad, genert dækker den kommercielle zone, hvis indtægter er rettet til vedligeholdelse af biblioteket. Efter min mening er der ingen generthed eller endnu mere sarkasme i den: facaden er seriøs. Det har en tydelig læsbar ide om tidens forbindelse gennem de høje tanker og inspiration - som vi kalder kultur. Og "Rogue" af handel bringer endda ind i bibliotekszonen det nødvendige element i "hverdagen", uden hvilken det ville være for "strengt" og utvetydigt. Temaet for den modsætnings kreative rolle, der er tværgående for Marek Budzinski, finder sin organiske refleksion her.
"Ulichka" med sine butikker og caféer "suger" det ydre kaos ind i den klare struktur i biblioteksrummet, hvor kultur dominerer. Selv når man sidder på en cafe eller går gennem shoppinggallerier, ser folk indgangen til videnkassen og en påmindelse: "Herfra alt." Denne indskrift åbner perspektivet for biblioteksrummet vinkelret på "Street". Symboliske propylaea er "trukket ind" i det: to parrede tynde søjler indsat i 45 grader og to monumentale fladtrykte piloner med billeder af tekster. Yderligere krydser læseren den "magiske" glaslinje, angivet af den flydende bog, og går ind i det hellige vidensrum. Retningen fortsætter med en bred trappe, hentet ved start af fire indgangssøjler. Herfra åbner et stort område af den høje hal af kataloger og information sig for øjet.
Filosofernes søjlegang er enkle langstrakte cylindre af ru beton uden baser, entasis og hovedstæder, som er blevet piedestaler til fire realistiske skulpturer af polske tænkere. Opmærksomheden henledes på det fuldstændige fravær af patos, blød, venlig intonation og en gnist af humor i fortolkningen af deres billeder.
I dybden af hallens åbningsperspektiv fører en anden trappe til en rotunde omgivet af søjler under en glaskuppel. Dette er skæringspunktet mellem tre vinkelrette koordinatakser: lodret og to vandret. Bibliotekets vigtigste skatkammer ligger under rotundelukkede samlinger, adskilt fra de øverste niveauer med glas. Således ligner hele den lodrette akse en symbolsk brønd, hvorfra viden kan trækkes. Glaskuppelen lader mystiske stråler af lyserødt lys ind som tråde, der forbinder "videnens brønd" med universet.
Kataloghallenes lange skib, glaskuppelen over aksernes midterkors, det rytmiske trin i de parrede søjler, der adskiller de tre niveauer i "koret" - den hellige symbolik gennemsyrer bogstaveligt bibliotekets hovedrum. Søjlerne får billedet af træer: Med deres metal "grene" strækker de sig mod himlen og understøtter det gennemsigtige glastag over bibliotekets hovedrum. Rundt det centrale skib er grupperede læsesale, rum til behandling af samlinger og andre nødvendige afdelinger på biblioteket. En af de største fordele ved projektet kaldte jurymedlemmerne rumens "elasticitet", muligheden for deres transformation for at imødekomme bibliotekets skiftende behov. Jordniveauer er foruden to brede trapper på hovedaksen forenet af fire lodrette linjer af yndefulde vindeltrapper på hver side af hovedskibet. Alle fem niveauer i biblioteket er forbundet med syv kommunikationsstammer med elevatorer og brandudslip.
En glasbro smides hen over rummet i hovedhallen, hvorfra man i den tilgængelige nærhed kan se de stenecentriske filosoffer, der kroner indgangssøjlerne. Det øverste niveau viser sig at være i "skoven" af metalgrene (eller forhistoriske støvdragere) som "hovedstæder" af store parrede søjler. Et gigantisk, gennem og gennem gennemsigtigt metal-glas rum åbner herfra med uventede, skarpe vinkler.
I modsætning til det retfærdige og rolige interiør i Justitspaladset er ånden i spillet usynligt til stede her, udtrykt i en uforudsigelig ændring i fantastiske rumlige plot. Dette spil, der ikke har noget at gøre med postmoderne parodisk ironi, er også til stede i bygningens ydre udseende. Facadeskiftet er fuldstændig uforudsigeligt, som hver er udstyret med sit eget unikke udseende. Ved indgangen til Ulichka, der støder op til Lipovaya Street, er der installeret en manganrosa hyldestruktur, der har mistet sin funktion, men er blevet et vigtigt dekorativt element.
Facaden på Lipovaya Street består af tre uafhængige dele: glasfacaden fra Det Juridiske Fakultet med kobberlictorsymboler og væggene sammenflettet med grønne områder på begge sider (de henviser henholdsvis til det offentlige rum "Ulitsa" og til bibliotek). Denne betonoverflade (”økologisk” facade) er hovedkonstruktionen i bygningskonvolutten og gentager sig i forskellige kombinationer på hver af dens sider.
Hjørnet af Lipova Street og Kostyushkovskaya Embankment er sikret af en halvcirkelformet afsats og en udsigtsrotonde, der kroner den ("Belvederic") med udsigt over Vistula. Her, på hjørnet, er der en lille klassisk bue med en byste - fragmenter af den tidligere bygning her, der tjener som et "minde om stedet".
Facaden langs Kostyushkovskaya-dæmningen udgør et led for den rekonstruerede bygning af den grå villa i det tidlige XX århundrede. Det konkave hjørne er klædt i spejlet glas, der afspejler de neogotiske konturer i rød mursten. Både glasset og den vigtigste "økologiske" overflade støder op til en række høje cylindre, der rummer ventilationsanordninger. De ligner mægtige fritstående søjler og forbedrer bygningens monumentale lyd.
Endelig er den fjerde facade designet som en "økologisk" mur med en grøn rampe, langs hvilken universitetets have glat "kryber" op på taget.
Bibliotekskomplekset har et helt netværk af velgennemtænkte byplanlægningsforbindelser: Dobra Street bringer rytmen i bylivet her, Lipowa Street strækker en akse til det gamle universitet, den historiske Saska Axis er skudt i krydset mellem Dobrza og Genstey Gader - en anden tråd, der forbinder Warszawas fortid. Samtidig lægger den gunstige placering af bygningen på Warszawa-skråningen (Vistula-banken) grundlaget for den videre udvikling af dette område. Således lyder her igen ledemotiverne i Budzinsky's arbejde i fuld kraft: modsætningenes enhed, forbindelsen mellem fortiden og fremtiden, dialogen mellem natur og kultur.
*** Taghave
Den hængende have på taget af biblioteket, der dækker et område på mere end en hektar, er en af de største og smukkeste i Europa (designer Irena Baerska). Den består af to dele - øvre og nedre, forenet af en blid hældning med vandstrømme, der strømmer ned ad en kaskade. De "kosmogoniske" granitskulpturer-kampesten fra Rykhard Stryjecki blev en særlig udsmykning i den nedre have.
Den øverste have er opdelt i flere sektioner, og hver har sit eget plot af former, farve, aroma og stemning. Disse er guld-, sølv-, karmin- og grønne haver (sidstnævnte er placeret over "Rogalik" for handel fra siden af Dobraya-gaden). En let skrånende grøn rampe fører til taget og drejer ind i lysthusets konturer over bibliotekets glaskuppel.
Dette havepavillon er en halvkugleformet stålramme, sammenflettet med grønt og fortsætter temaet for kommunikation med rummet. Derfor kaldes det "lysthus-antennen". Glasvinduer dækker 20% af tagarealet. To steder er der sightseeingbroer over dem. Herfra åbner smukke panoramaer.
På trods af det moderne landskabsdesign er taget af universitetsbiblioteket slående i paladsets elegance. På samme tid spiller ventilationsanordninger rollen som marmorvaser, og glaskupler over læsesalene spiller pavilloner. Kaskader af vand, "kosmogonisk" skulptur, dygtige rumlige motiver - alt dette gør det grønne tag på biblioteket til ægte haver i Babylon eller parterne i Versailles flyttet ovenpå.
Marek Budzinski kan lide at understrege, at med højt teknisk udstyr og tilstedeværelsen af en øvre have viste biblioteksomkostningerne sig at være relativt moderate - primært på grund af brugen af beton som det vigtigste byggemateriale.
Arkitekturen i biblioteket og Budzinsky's håndskrift som helhed er vanskelige at klassificere i stil. Nogle gange mærkes han som postmodernist, men det er ikke sandt. I offentlige bygninger i Budzinsky er der altid symbolske elementer, der fokuserer opmærksomheden i et eller andet locum sacrum (der kan være flere sådanne hellige steder). I universitetsbiblioteket, der fortolkes som "Videnens helligdom", er det en vejkryds af akser med et "statskammer" af lukkede midler og en havepavillon-antenne på taget. Disse "historismer" fra Budzinsky sigter mod at finde i arkitekturen den originale "platoniske" essens, en superfunktionel betydning, mens postmodernisme i det væsentlige er en parodi på traditionen, der fjerner en tusindårig glorie fra den. Med andre ord, hvis postmodernisme reducerer det hellige til det sædvanlige, hæver Budzinsky tværtimod det sædvanlige til status som det hellige.
Det postmoderne spil af det absurde er faktisk meget rationelt og intellektuelt. Tværtimod er Budzinskys irrationalitet spontan og intuitiv. Deres budskab er nøjagtigt det modsatte: i det første tilfælde konstateres tabet af betydning, i det andet opleves erhvervelsen af mening.
