På engelsk betyder "smart" "smart", men i daglig brug opnås vores russiske folkelige "kløver": den, der vil, han forstår.
Genren af en lejlighedsbygning sætter pr. Definition en ret snæver ramme for kreativitet. Modulære celler foldes næsten uundgåeligt ind i et højt prisme, hvis udseende i høj grad bestemmes af konfigurationen af webstedet og mange obligatoriske standarder.
Som et resultat er der ikke meget tilbage for arkitekten: at åbne hjørnet lidt, at "lege" med sokkelen og til sidst at forsøge at skjule den modulære facades uendelige monotoni. Det er her grafik og farve kommer ind. I dette tilfælde brugte forfatterne ifølge deres egen kommentar motiverne fra Suprematists Malevich og Suetin samt medstifteren af neoplastik, Piet Mondrian.
Mondrians flerfarvede celle, der allerede er gentaget i mode- og parfumeindustrien, ser ud til at være skabt til facader i flere etager. Desto mere overraskende er det, at arkitekterne ikke straks var opmærksomme på det. I Skt. Petersborg skete der et præcedens i 2009: "under Mondrian" stod de over for bygningen af en sovjetisk børnehave på Moika, 102. Og nu begyndte højhuse nye bygninger fra A. Len-designbureauet at blive dækket af et gitter. af flerfarvede rektangler.
Dens leder, Sergei Oreshkin, skjuler sig ikke, men understreger på enhver mulig måde sin kreative orientering over for avantgarde og relaterede vestlige tendenser. Desuden hører de førende positioner til den indenlandske avantgarde her. Hvis det rektangulære Mondrian-gitter ideelt passer til facadeplanerne, er suprematisme og konstruktivisme en uudtømmelig kilde til ideer til organisering af rummet og ikke så meget specifikke teknikker som selve principperne: dynamik, åbenhed, geometrisk skarphed af gestus og konsekvent benægtelse af principperne af klassisk komposition, karakteristisk for projekter "A. Len".
I tilfældet med "Clover" tillod det snævre omfang af genren ikke at udvide alle disse kvaliteter, som nævnt ovenfor, og selv det erklærede stive Mondrian-gitter i naturen ser blødgjort og "tæmmet" ud. Dens farve er lysere, dæmpet og ligner nogle steder virkelig kløverfarven, der kombineret med en luftig tåge giver den 25-etagers gigant et diskret og ret imødekommende udseende.
Ud over paletten "sommer" bidrager den generøst glaserede stueetage med smalle "pilastre" mellem de høje vinduer til bygningens samlede visuelle lys. Der er et rummeligt indgangsområde med concierge samt lokaler til service og handel.
Hvis facaden med hovedindgangen og de to ender er udformet som mere eller mindre frie kombinationer af rektangler, har den fjerde facade en tydelig symmetriakse. Det fremhæves af en lodret række af balkoner med usædvanlige dekorative overligger i form af lange og smalle striber, der forbinder forskellige niveauer i vilkårlige vinkler. Disse "svingende" striber fra afstand ser ud til at være matglas, men ved nærmere undersøgelse viser de sig at være fyldt med et gitter og tilsyneladende spiller en rent dekorativ rolle og skygger den generelle stive logik i en ret vinkel. Sådanne "flyvende pinde", der krydser frit i ikke-objektivt rum, blev elsket af Malevich og Suetin, men her tildeles en regelmæssig "bevægelsesbane" til deres flydende strøm.
Generelt synes forfatterne med al stramhed i genren at have fundet et interessant "trick", hvis essens er et inkonsekvensspil, hvor enhver logisk serie hurtigt kommer på tværs af dets tilbagevisning. Mondrian - men ikke helt; Malevich og Suetin - men strengt langs aksen, et dedikeret center - men uregelmæssige konturer og ubestemt farve; et fjernt antydning af pilastre og natursten i sokkelen - og en broget moderne "konstruktør" af hovedparten af facaderne.
Alt dette ligner overraskende en dobbeltlæsning af "Clover" og dens mystiske forbindelse med Mondrian, Malevich og Suetin. Og sammen giver det bygningen et let relativistisk aftryk af postmodernisme.
Den nye skyskraber kom ganske taktfuldt ind i det eksisterende stof i Moskva-distriktet og fandt støtte i den blå silhuet af Leader Tower-forretningscentret og andre moderne bygninger omkring Constitution Square. Huset kan læses godt fra Krasnoputilovskaya Street som et andet tårn blandt de sovjetiske "skibe", der indrammer det.
Opmærksomhed henledes på forbedringsniveauet for det tilstødende område. På grund af den underjordiske parkering har huset et helt fodgænger, godt anlagt område med en legeplads. Første etage med spejlglas med repræsentative rytmiske "pilastre" udvider rummet visuelt, letter det fleretages array, der vokser over det, og tilføjer en behagelig skygge til det nye miljøområde.
