New Jerusalem Museum, der med rette betragtes som en af de rigeste samlinger i Moskva-regionen, har brug for en ny bygning, ikke kun og ikke så meget, fordi den er vokset ud af den eksisterende lagerfacilitet. Hovedårsagen til det kommende træk er politisk: opførelsen af komplekset gør det muligt at fjerne museet fra området for det nye kloster i Opstandelsen, som blev overført til den russisk-ortodokse kirke i 2009.
Stedet til opførelse af bygningen, hvortil mere end 170 tusind enheder af museumsudstillinger flytter, blev tildelt på landsbyen Nikulino, kun 300 meter fra klostrets nordlige mur. Fra øst er stedet omkranset af en vej fra syd - af Istra kyst- og vandbeskyttelseszone, og dets område er en blid skråning af en af bakkerne på højre bred af floden, der omgiver klosteret som et amfiteater. Faktisk viste det fremtidige museum sig at være klemt mellem to zoner med strenge begrænsninger - på den ene side kun 300 meter væk er der et verdensberømt arkitektonisk monument, hvis udsigt ikke kan fordrejes, og på den anden side en flod, der kan oversvømme og gør jorden meget lunefuld. Arkitekterne for City-Arch stod over for den sværeste opgave at skabe et kompleks, der ville harmonere med klosteret og på samme tid være stærkt nok og modstandsdygtigt over for mulige oversvømmelser.
Som forfatterne selv siger, blev søgningen efter den optimale kompositionsløsning gennemført hele året; i alt blev mere end 20 projektmuligheder udviklet.”Først syntes situationen for os fuldstændig håbløs, da det maksimale niveau for vandstigning er 11,5 meter, og højden af det nyopførte volumen ikke bør overstige 10 meter i denne zone,” minder Valery Lukomsky om.”Samtidig måtte vi designe en bygning med et areal på 28 tusind kvadratmeter, som vi ikke kunne begrave i jorden på grund af truslen om oversvømmelse!” For at finde en vej ud foretog arkitekterne deres egen landskabsvisuelle analyse og identificerede klostrets nøglesynspunkter og den sektor, hvor en ny bygning kan bygges uden at gå på kompromis med panoramaet. Det var i denne sektor, at det fremtidige museums betingede volumen blev indskrevet - først arkitekterne opererede med en parallelepiped, efter at have tilpasset sig de visuelle korridorer, fik den formen af et prisme orienteret langs øst-vest aksen, derefter forfatterne trak den kant, der vender ud mod vejen og den modsatte til jorden. - dette gav en endnu blødere indgang af det nye bind i det eksisterende panorama.
”Vi kom meget hurtigt til den forståelse, at uanset hvor meget du tilbyder, vil det stå i kontrast til klosteret. Der var mere interessante kombinationer, der var mindre, men i alle tilfælde lignede den nye bygning et fremmedlegeme i det eksisterende panorama. Og så indså vi, at vi er nødt til at følge vejen for ikke at skabe en selvforsynende struktur, men snarere et landskabsobjekt,”siger Valery Lukomsky. Generelt bad taget, der tog form af en rampe, om at blive udnyttet - arkitekterne plantede grønne områder på det og forklædte det som en del af den eksisterende skråning. Voldens yderste skråninger, der omgiver hele bygningen til beskyttelse ved oversvømmelse, vil også blive anlagt. Sandsynligvis ville denne kunstige bakke uundgåeligt vise sig at være for stor, hvis arkitekterne besluttede bygningen i form af et enkelt bind. Men forfatterne fulgte logikken i fordelingen af menneskelige strømme, der bevæger sig fra floden til klostret, såvel som det funktionelle program og delte komplekset i to fløj. De viste sig at være forskellige både i område og i indhold: i venstre, tættest på klostret er offentlige funktioner koncentreret - en konferencesal, et center for børns kreativitet, en cafe, i den rigtige er der en fondslager, restaureringsworkshops, et bibliotek. En sådan opdeling tillader ikke at begrænse museets aktiviteter til en eneste mission om at udstille og opbevare værdigenstande - faktisk har City-Arch designet et multifunktionelt kulturelt kompleks, hvoraf nogle dele kan fungere autonomt. Dette er relevant både med hensyn til organisering af forskningsarbejde (forskerne, der arbejder med udstillingerne, vil ikke blive forstyrret af de besøgende) og fra synspunktet om banal sikkerhed (centrum for attraktion for besøgende aktivitet er som langt væk fra lageret som muligt).
Arkitekterne spredte volumen i en vinkel på 30 grader på en sådan måde, at den større højre fløj er placeret næsten vinkelret på vejen, og den mindre venstre afviger fra den og viser sig at være parallel med klostrets mur. Ifølge Valery Lukomsky gjorde en sådan sammensætning det muligt på niveauet for den generelle plan at understrege underordningen af det nye bind til det arkitektoniske monument. Derudover, efter at have delt sig i to vinger, fik bygningen et dynamisk billede - porten mod vejen tiltrækker øjet og som om den inviterer ind. Tragtens udtryk forstærkes i høj grad af galleriet i en rund gårdhave, der forener bygningerne - en kæmpe skål skåret i en menneskeskabt bakke.
Udefra ser dette element ud til at være et selvforsynende volumen, som arkitekterne kløgtigt forklædt i foldene i terrænet. Men faktisk har skålen, foret med ark af rødbrun kobber på ydersiden, ikke en bund - en bue er hugget ind i den i jorden fra siden af indgangen, og dens vægge er dannet af observationsplatforme og gallerier forbinder bygningerne med indgangsområdet og det opererede tag. Det, der faktisk er godt kamufleret, er sidefacaderne på begge bygninger, der har farvede ruder og vinduesåbninger dækket af udhæng og tagudskæringer. Og for at understrege den menneskeskabte bakke dekorerer arkitekterne på en speciel måde væggene i passagen, der er hugget i den, til den indre runde firkant. Den lodrette sektion af den oprettede dæmning blev samlet fra fragmenter af det "kulturelle lag" i det tilstødende territorium - sokler, mursten, mursten, beton med keramiske fliser, så karakteristiske for det nye Jerusalem-kloster. Denne mur danner pladsen til indgangen til museet og lover i sig selv at blive en spektakulær udstilling, men det vigtigste er, at en sådan "opfundet arkæologi" sætter besøgende op til et møde med samlingen af New Jerusalem Museum.
Ved udformningen af et nyt stort bind i umiddelbar nærhed af det arkitektoniske monument kunne forfatterne finde en meget ikke-standard kompromisløsning. Deres bygning er en virtuos hage: det, der ligner et bind, er faktisk en indre firkant, og hvad der opfattes som en del af landskabet viser sig at være fuldgyldige museumsbygninger. Det eneste, der giver alvorlig bekymring i alt dette, er, hvordan en sådan plan vil blive implementeret under russiske forhold. Vil ikke kun en elegant designløsning vise sig at være en uudholdelig opgave for indenlandske konstruktionsteknologier? Vi modtager svaret på dette spørgsmål allerede i 2014.
