Det litauiske slot, bygget i slutningen af det 18. århundrede ved skæringspunktet mellem Moika og Kryukov-kanalen, tjente først for at huse kavaleriregimentet og blev derefter et byfængsel for kriminelle. Den oprindelige bygning - en uregelmæssig 5-gon med runde tårne i hjørnerne - blev rejst af arkitekten I. E. Starov, en berømt mester inden for klassicisme. Det blev genopbygget til et fængsel af det ikke mindre berømte I. I. Charlemagne, som væsentligt ændrede slottets interne layout, men bevarede sit udvendige udseende. Måske ville det have overlevet den dag i dag, hvis ikke for februarrevolutionen - arbejderne befri fangerne, og selve slottet blev brændt.
Og først i 1930'erne blev der opført beboelsesejendomme på dette sted og derefter en børnehave - en tre-etagers modernistisk "terning", mærkbart ud fra den generelle rytme ved dæmningens udvikling. I 2007 blev denne bygning privatiseret af den velkendte Okhta-gruppe, som havde ekstremt ambitiøse planer for den - Erik van Egeraat selv blev inviteret til at udvikle genopbygningsprojektet. Men krisen hærgede investorernes iver, børnehaven blev ikke revet ned i sidste ende, men kun minimalt rekonstrueret og forvandlet til et hostel "Graffiti". Som navnet antyder, er facaderne prydet med levende geometriske kompositioner i stil med Piet Mondrian. I denne form lykkedes det endda at blive en turistattraktion, selvom vandrerhjemmet oprindeligt blev opfattet som en midlertidig foranstaltning. Udviklingen af et nyt projekt blev overdraget til teamet af Evgeny Gerasimov.
Den lyse "terning" blev trods al sin popularitet anerkendt af KGIOP som et diskordant element i bymiljøet, og Evgeny Gerasimov er enig i denne definition. Det handler om placeringen af webstedet - det lukker Moika-perspektivet fra siden af Bolshaya Morskaya Street og er tydeligt synligt fra nær og fjerntliggende punkter i begge dæmninger. Og selvom vandrerhjemmets bygning "holder" panoramaet på sin egen måde, er det ganske indlysende, at det ikke passer ind i sine omgivelser - visuelt knust af det højere tag af bygningen bag det, det bryder skalaen og facaderytmen af dæmningens udvikling.”Vi tvivlede aldrig et øjeblik på, at den optimale byplanlægningsløsning for dette sted ville være et objekt, der kunne regenerere det historiske og byplanlægningsmiljø,” siger Evgeny Gerasimov.”Med andre ord forsøgte vi ved hjælp af den nye bygning at gendanne kvartalens planlægning og volumetrisk-rumlige struktur, især for at returnere den oprindelige omkreds og lukke udviklingslinjen fra siden af Kryukov-kanalen”.
Da man byggede en beboelsesbygning på det sted, hvor det litauiske slot engang stod, lånte arkitekterne praktisk taget planen for sidstnævnte. Den underjordiske del af den nye bygning, der er optaget af parkeringen, er netop femkanten, som gjorde det muligt at bruge det tildelte areal så effektivt som muligt, og den overjordiske volumen i planen er bogstavet R, med indre gård indskrevet mellem pindene. Som du måske gætter, sidstnævnte er placeret på taget af en underjordisk parkeringsplads.
Ved at indlejre huset i panoramaet af Moika-floden forsøgte arkitekterne at gøre det kød fra kødet af dæmningsudviklingen, der hovedsagelig går tilbage til det 19. århundrede. Derfor er den projicerede bygnings proportioner og skala - to-sektions og seks-etagers, det har en række elementer og teknikker, der gør det beslægtet med sine nærmeste naboer. Således har hovedfacaden en symmetrisk løsning med en dedikeret central del - niche til hovedindgangen flankeret af to store ovale vinduer. Første sal står over for rustik volumetrisk sten, resten - med en mere delikat struktur af natursten, hvis skygge varierer fra mørk beige til næsten creme.
Forfatterne blev bestemt inspireret af Petersborg-nyklassicismen i 1910'erne: det karakteristiske loftsfremspring indskrevet i balustraden over taget, den brutale rustikke pelsfrakke på første sal, pilastre strakt til en højde på tre etager, efterlader ingen tvivl om dette. Selvom valget af en let ionisk orden, fløjter på pilastre og generelt mættede, men tørre indretninger henviser os til historiens tidligere arkitektur, og de ovale vinduer, der flankerer indgangen, kunne naturligvis findes i en neoklassisk bygning, men er mere fælles på facaderne af huse bygget i ånden af nordlig modernitet.
Ikke desto mindre forbliver den vigtigste kilde for arkitekter - som mærkes ganske tydeligt - det litauiske slot. Det var en tydelig Empire-bygning, i hjørnerne, der delvist var begravet i en række to-etagers bygninger, der var traditionelle for sen klassicisme, og der var store, brede og squat-runde tårne. Med hyldest til deres forgænger hang arkitekterne også rundt tårne i hjørnerne af hovedfacaden, men deres proportioner er meget mere lodrette og yndefulde. Tårnene gentages af to trekantede karnapper, der flankerer indgangen - alt sammen gør husets hovedfacade med udsigt over dæmningen uventet plastik, stuk og volumetrisk, og på afstand ligner den et slot - ikke så lakonisk og squat, litauisk, men en slags slot fra det ungarske XIX århundrede, romantisk og næsten legetøj.
Et andet motiv fra det litauiske slot er en stor, høj, men skematisk triglyphise, der kroner bygningens hoveddel. En meget lignende frise prydede slottet Starov-Charlemagne, og i dette tilfælde ser motivet bestemt et citat ud. Neoklassicisme brugte ikke sådanne elementer. Imidlertid findes triglyffrisen også på den nærliggende Empire-bygning - og frisen fra facaderne af Evgeny Gerasimov fortsætter visuelt sin vandrette linje og stræber, som vi allerede har sagt, at blande sig så organisk som muligt ind i den historiske bygning.
Og til sidst kan loftet, som vi tidligere identificerede som neoklassisk, forstås som en påmindelse om et andet fronton, der kronede indgangen til det litauiske slot. Det er underligt, at for neoklassiske arkitekter var loftets form med en trekantet top en henvisning til empirestilen. I dette tilfælde smelter to temaer: Empire-prototypen og den neoklassiske stil - ganske diskret til et, hvilket giver kunstkritikertolkere fri tøjler og (hvilket sandsynligvis er vigtigere) - en flerkomponent kontekstuel begrundelse for projektet med det nye bygning.
Så i Evgeny Gerasimovs nye projekt findes mange historiske hentydninger: nogle af dem tjener som en påmindelse om det litauiske slot, der blev brændt ned under revolutionen, noget hjælper med at passe huset ind i havnefrontens struktur og også (hvilket er vigtigt) udpege sin tilhørsforhold til kategorien eliteboliger.
Men i sin arkitektur kan du finde en masse moderne. Især er et af de karakteristiske træk ved moderne historisme mangesammensætningen af citater, muligheden for ved nærmere undersøgelse at opdage tegn på forskellige stilarter (i dette tilfælde imperium, moderne og neoklassisk). Derudover angiver brede vinduer modernitet såvel som fraværet af en karakteristisk støttekonsol, en slags "dobbelt hage" i hjørnetårnene og et kroneteltlignende tårn eller facetteret kuppel, som i slutningen af 19. - begyndelsen af 20. århundreder var praktisk talt uundværlig.
Da tårnene ikke understøttes af noget og krones med intet, svækkes det ikke-understøttede lodrette tema, og bygningen begynder at blive opfattet som bestående af vandrette lag - en kælder, en hovedoverdel og to øverste, lettere og enklere, der minder om overbygninger, der blev ofte bygget over lejeboliger før krigen … To ting følger af dette. For det første har denne bygning mindre tektonik, end der var i sine historiske prototyper, men på trods af al konservatismen i sine facader er der en fuldstændig modernistisk gravitation mod vandret. To temaer, klassisk tektonisk og modernistisk "bånd", fletter hinanden sammen i en temmelig bizar kombination - hvilket gør bygningen genkendeligt moderne og tilhører vores tid.
For det andet satte de øverste etager, der falder fra kanten, i dette tilfælde svarende til senere overbygninger over en historisk bygning, temaet for at efterligne flere bygnings livscyklusser - når et helt nyt hus foregiver at det er blevet genopbygget flere gange. Det kan også betragtes som et "tidens tegn." Endelig er den trinvise silhuet skabt af den tilbagevendende sjette etage det mest genkendelige træk ved et moderne hus bygget i den historiske by.
Forresten vil loftsetagen, selvom den er skjult for forbipasserende bag gesimsen, gøre et godt stykke arbejde set langt væk: bag det nye hus takket være dets højde, som om bag en skærm, de sovjetiske bygninger i kvartalet forsvinder.
