Alexander-paladset, bygget af Giacomo Quarenghi i 1792-1796 for Tsarevich Alexander Pavlovich (den fremtidige Alexander I), er et af de utvivlsomme mesterværker i russisk klassicisme. Den virkelige "gyldne tidsalder" for ham var imidlertid årene med Nicholas II, der blev født inden for disse mure i 1868 og valgte Tsarskoe Selo som sit sted for permanent ophold efter 1905. Den sidste monarks domstolsliv var bemærkelsesværdig for sin intimitet: de kejserlige kamre besatte en lille del af paladset - Østfløjen, hvis indre blev renoveret i begyndelsen af det 20. århundrede ifølge design af Roman Melzer og Silvio. Danini. Her blev den abdikerede kejser og hans familiemedlemmer arresteret fra marts til august 1917, hvorefter de blev forvist til Sibirien og skudt af den bolsjevikiske regering.
Bygningen af Alexander Palace, der blev betydeligt beskadiget under besættelsen, efter krigen blev overført til USSR's Academy of Sciences for at huse det litterære museum. Målet med palæstinens restaurering efter krigen var "at genskabe Quarenghi og Pushkin-perioden", og det indre af det tidlige tyvende århundrede blev først restaureret i 1997 - i en forenklet form til optagelsen af Gleb Panfilovs film "The Romanovs. Kronet familie ". Derefter blev der åbnet en permanent udstilling dedikeret til den kongelige families liv i disse "dekorationer". Den genopbygning, der foreslås af Nikita Yaveins værksted, har til formål at give dette tema en fuldgyldig lyd, der er af stor interesse både i Rusland og i udlandet.
I dag har Alexander-paladset status som et kulturarvsted med føderal betydning, så graden af mulig indblanding i dets arkitektur er strengt reguleret. Konceptet "Studio 44" forvandler det klassicistiske kompleks til et moderne museumsområde, der sammen med en permanent udstilling (på 1. sal i de centrale haller i Grand Suite og Østfløjen) inkluderer udstillingsområder, en rummelig forelæsningssal, open access-midler, klasseværelser og computerrum i børneundervisningscentret (på 2. sal). Den imponerende serviceinfrastruktur (skabe, kontanter, caféer, badeværelser, tekniske supportsystemer) vil være placeret i et forsænket kældergulv, og moderne ventilationsudstyr vil være placeret i udhusets loftsrum.
Et vigtigt aspekt af genopbygningen vil være tilpasningen af bygningen til den behagelige bevægelse af besøgende med begrænset mobilitet. Under hensyntagen til det fremtidige museums kapacitet (700 - 800 personer ad gangen) er det planlagt at opdele strømmen af besøgende ved at arrangere separate indgange til grupper af VIP-folk og individuelle udflugtsfolk, der vil komme ind i paladset gennem egen indgang af Nicholas II.
Sammen med den tekniske modernisering af bygningen er det planlagt at genoprette paladsets historiske facader og udsmykningen af østfløjens lokaler. Tagene returneres til deres oprindelige grønne farve, skorstene vil blive genoprettet over dem (selvom de ikke vil blive brugt til det tilsigtede formål, men som ventilationskanaler). Vil blive genskabt snedkervindues- og dørfyldninger "som en egetræ" samt marmorbelægning af terrassens peristyl. Det indre restaureringsprojekt blev udviklet af Studio 44 i samarbejde med Spetsproektrestavratsiya-instituttet, hvis specialister vil beskæftige sig med de mest historisk værdifulde værelser og haller (dette er receptionslokalet og Great Front Office i værelsessuiten af Nicholas II; Maple Palisander, Lilac tegnestuer og soveværelse i Alexandra suite Fedorovna). Den grundlæggende forskel mellem den aktuelle restaurering er dens komplekse natur. De vil ikke kun gendanne dekorationselementerne (spejle, portaler, pejse), men også hele rum, der er gået tabt som følge af sovjetisk ombygning. Designerne stolede på omfattende visuelt materiale - akvareller, tegninger, film og fotografiske dokumenter samt overlevende fragmenter af dekoration.
Som forfatterne af projektet understreger, skulle resultatet af arbejdet være "den mest pålidelige gengivelse af det objektive miljø og selve atmosfæren i livet og hverdagen for familien til den sidste russiske kejser." Samtidig nægtede restauratorerne at genskabe det helt mistede interiør. Denne position, som var mest radikalt legemliggjort i den nylige rekonstruktion af det nye museum i Berlin ved David Chipperfields design, manifesterer en moderne holdning til et arkitektonisk monument, som er særlig vigtigt for en museumsbygning. I projektet i Nikita Yaveins værksted introduceres moderne arkitektur i det historiske miljø, der giver alle de nødvendige innovationer og komfort, men efterlader rummelige pauser gør det det muligt at lytte til de autentiske stemmer fra svundne epoker, ikke forvrænget af falskhed, tvivlsomme fortolkninger af fortidens epokers stemmer. Evnen og viljen til at høre samtalepartneren er den vigtigste betingelse for dialog, herunder for en dialog med fortiden. Og der er enhver grund til at forvente, at en sådan dialog vil lyde i Alexander Palace-gendannede mure.
