Den langmodige plan i Moskva ser ud til at være en evig anstødssten for den russiske arkitektoniske tanke. Paradokser for dets eksistens i russisk kultur blev afsløret ved åbningen i A. V. Shchusev udstilling “Big Moscow. XX århundrede . Det er tidsindstillet til konkurrencen om det bedste projekt til udvikling af Moskva-bymæssige. Det indtager museets vigtigste ceremonielle suite.
Selve udstillingen er meget informativ og interessant. Det giver mulighed for at stifte bekendtskab med et stort korpus af tidligere usete dokumenter (tegninger, modeller, skitser) om projekter til genopbygning af hovedstaden fra tyverne til perioden med international modernisme i 60'erne og 70'erne. Materialets præsentationstilstand korrelerer imidlertid med vores evige problem med et hul i kommunikation mellem arkitektonisk teori og praksis, en idé og dens offentlige diskussion mellem drømmende byledere, deres domstolsarkitekter og almindelige mennesker, der enten ikke bliver spurgt om fremtiden for deres hjemby eller ikke får mulighed for at gøre noget. -eller finde ud af det. Fordi de ikke engang forsøger at tilpasse planerne, formlerne og planerne, oversætter dem til et forståeligt sprog for almindelige dødelige. De ønsker ikke at hjælpe med at forstå, at ordet "vask" ikke kun bruges med sætningen "beskidte penge", men undertiden i forhold til arkitektoniske tegninger. Selvom "vask" ofte er ambivalent i vores byggepraksis.
Jeg husker forargelsen, der flammede op i samfundet på grund af det faktum, at planen for Moskva, præsenteret "i slutningen af Luzhkov-tiden", gik embedsmændene ikke til at præsentere for mennesker på en menneskelig måde. Og det ser ud til, at de blev præsenteret for en fait accompli. Myndighederne vælger denne metode til "dialog" om den fremtidige udvikling af byen selv nu. Og Arkitekturmuseet er blevet et ærligt spejl af denne gensidige misforståelse. Udstillingen mangler fuldstændigt det, der kaldes rummets retning, dets organisering baseret på visse plot, visuelle lokkefugle, på et incitament til at interessere seeren. Der er få eksempler på forskellige versioner af hovedstadens planer (fra Shchusevs "Nye Moskva" til planer for forbedring af de enkelte kvarterer og kulturelle komplekser i 1960'erne - 1970'erne). Nogle projekter er ikke blevet kommenteret. Infografik, videomaterialer er også meget sparsomme. Der er ikke noget katalog. Alt dette rejser en hindring for kommunikation med virkelig unikt og forresten meget spektakulært materiale, som du bare skal fange.
Mange snobber fra arkitektur til smedjere kritiserede den monografiske udstilling af Le Corbusier, der åbnede samtidig med det "store Moskva" i A. V. Shchusev. Som det hele faldt fra hinanden i detaljer, hvorfra kun krusninger i øjnene. Inspektion af udstillingen ligner at vandre gennem labyrinten. Der er ingen ende-til-ende idé … osv. Udstillingen, arrangeret af AVC Charity Foundation, kurateret af Jean-Louis Cohen og designet af designeren Natalie Crinier, ser dog meget spændende ud og jeg er ikke bange for ordet smuk. Med en interessant plasticitet i rummet, organiseret ved hjælp af stive geometriske moduler, derefter ved hjælp af visse organiske former: til eksponering af skulpturen - et spiral podium. Og hele udstillingen syr det mest venlige for opfattelse og det mindst kendte selv for den forberedte russiske seer af Le Corbusiers kunst. Det introducerer diskret hans ideer i verden, hjælper med at realisere selve strukturen i hans kreative bevidsthed. Og i MUAR er historien om Moskvas planer forblevet "en film, der ikke er for alle." Mere præcist er udstillingen ikke for alle. For en smal kreds af specialister.
Forresten er der et tema, der forener de to udstillinger - på MUAR og på Pushkin Museum. Dette er temaet for planen for Moskva, foreslået af Le Corbzier i slutningen af 1920'erne og forelagt en professionel domstol i 1933. Hvad Arkhavant-garde-pioneren ønskede at gøre med Moskva chokerede selv de sovjetiske arkitekturers revolutionære. Som i planen for genopbygningen af Paris skulle det skrabe næsten alt ud (kun efterlade Kreml og Kitai-Gorod), at installere geometriske isbjerge med gennemsigtige skyskrabere orienteret langs nord-syd aksen på det ryddede brohoved og bredt veje, motorveje og store haver, der skal plantes omkring. Nu opfattes mesterens forslag som ekstremt taktløst og løgnagtigt. For nye byer er et godt og relevant billede til i dag imidlertid, hvordan man føler sig fri, starter alt fra bunden og opretholder en balance mellem økologi og økonomi, behovet for at ventilere kæmpe strømme af biler og mennesker med ren luft og let trafik. Begge udstillinger indeholder tegninger af Corbusier, der er gemt i MUAR - abstraktionens mesterværker - energisk, nervøs håndskrift, hvormed han ledsagede sine foredrag i 1928, da idéerne i hans plan for Moskva lige var ved at modnes.
