Norsk Form er et offentligt fundament oprettet af det norske kulturministerium for at forbedre livskvaliteten gennem design og arkitektur. Han initierer og deltager i forskellige projekter, er involveret i uddannelsesmæssige aktiviteter, holder udstillinger og konkurrencer.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arkitekt og urbanist, før han ledte Norsk Form, ledede han Arkitektforeningen i Oslo, var engageret i arkitektonisk praksis.
Hege Maria Eriksson er arkitekt (især hendes bureau LY arkitekter ledsagede det norske projekt fra Stephen Halls Knut Hamsun Center), arkitektkritiker og arvespecialist og leder af 5. Oslo Architectural Triennial (2013).
Archi.ru: Inden for rammerne af Moskvabiennalen blev udstillingen Nordisk ID - "Northern Identity" vist. Tror du ikke, at dette er en forenkling: når alt kommer til alt har hvert land sin egen nationale identitet?
Hege Erikson: Det er værd at gå tilbage i tiden og se på geografi. De nordlige lande, især Skandinavien, ligger i udkanten af Europa, er tyndt befolket, der var store områder med uberørt natur (hvoraf ikke meget er tilbage nu). Og i den moderne periode er socialdemokrati blevet en del af regionens generelle traditioner.
Andreas Berman: Jeg vil også understrege aspektet af social bevidsthed [dvs. e. en persons bevidsthed om sin plads i samfundet, socialt ansvar osv. - ca. red.] som det grundlæggende fundament for design og arkitektur i de skandinaviske lande. Jeg er uenig med dig: dette er ikke et nationalt, men et virkelig regionalt træk. Skandinavisk design, skandinavisk arkitektur, der vises i denne udstilling, afspejler i mindre grad den fælles for Norge, Sverige, Danmark, Finland og Island - Estland, da det er mere baltisk end Skandinavien, og der er forskel.
CE: Der har dog altid været forskelle. I Danmark og Sverige var der et betydeligt lag af aristokrati, i Norge - næsten ingen, der var bønderne uafhængige. Norge er nu rig på olie, og Sverige og Danmark skal stole på andre industrier og handel. Disse økonomiske træk afspejles i arkitekturen i den norske del af denne udstilling. Nu i vores land er der et boom i opførelsen af dyre landhuse. Mere end halvdelen af befolkningen ejer et andet hjem - før disse var små hytter, næsten hytter, men nu vokser standarderne, og sådanne bygninger er blevet endnu rigere end byboliger. Og de projekter, der præsenteres her, viser arkitekternes reaktion på dette problem: når alt kommer til alt kan hele landet i sidste ende være tæt opbygget med sådanne huse. Denne reaktion appellerer til idealet om ydmygt liv, fortiden - enkle trækonstruktioner forbundet med landskabet.
AB: Den nordiske ID-udstilling er interessant, fordi de fem kuratorer fik den samme opgave, og selvom de løste det på forskellige måder, er deres svar det samme: social bevidsthed og ydmyghed samt udtryksfuld arkitektur. Den finske kurator [arkitekt Tuomas Toivonen] viste fem bygninger af fem forskellige arkitekter, der voksede op i den internationale æra for første gang i landets historie. Derfor var deres arkitektur, i modsætning til deres forældres generation, stærkt påvirket af internationale tendenser, skønt social bevidsthed forblev. Den norske sektion er den samme, den viser reaktionen på den gunstige økonomiske situation: disse er små, stille projekter - de har en luksus, men de er "beskeden luksus" [sektion overskrift]. I Sverige er social bevidsthed hovedtemaet. Danske design er svaret på forekomsten af kommerciel arkitektur. Det er interessant at sammenligne alt dette med andre udstillinger, der er placeret her [2. sal i Central House of Artists] -
Historisme og kompleksitet, hvor du kan se helt forskellige typer og formål med arkitektur.
Archi.ru: Det vil sige, al skandinavisk arkitektur vil blive placeret i afsnittet "Enkelhed"?
CE: Selvfølgelig ikke alle. De fleste bygninger under opførelse er "vækstarkitektur", demografiske og økonomiske. Det er af lavere kvalitet, mindre miljøvenligt. I ægte skandinavisk arkitektur er "bæredygtighed" fuldt integreret i designet. Naturligvis er mere rummelige moderne huse mindre ressourceeffektive, det er et problem, men vi har opnået meget inden for energibesparelse og byggeri uden CO2-emissioner. Sådanne strukturer bestemmes af landskabet og klimaet, de svarer til den situation, de er i.
Archi.ru: Du taler om forbindelsen til landskabet, miljøvenlighed som en organisk egenskab ved arkitektur - det er de kvaliteter, der bestemte skandinavisk design i midten af det 20. århundrede, da netop dette koncept opstod. Har det været uændret - med hensyn til materiale, brug af naturligt lys, enkelhed og elegance i form?
AB: Ja, det er det. Vi havde netop et seminar om skandinavisk identitet i Oslo, hvor vi diskuterede, hvad skandinavisk design er i dag, og hvis vi stadig kan kalde det det. Der er noget til fælles i identiteten på den skandinaviske prøve: designere lærer at arbejde omhyggeligt med materialet, være opmærksomme på nordlyset, naturen. De lærer ikke "skandinavisk design", de lærer at designe "skandinavisk". Der er ingen tutorial til det.
CE: De kopierer ikke, dette er ikke et problem med stil, det er en måde at tænke på …
AB: … og arbejdsmetoden …
H. E.: … og arbejdsmetoden, tilgangens kontekstualitet. For eksempel arkitekter
TYIN tegnestue, hvis konstruktion er på udstillingen, startede med projekter til hjemløse børn i Thailand: brug af meget enkle og billige lokale materialer, genanvendelige materialer under hensyntagen til det varme klima - for en helt anden situation end derhjemme, men med det samme nærme sig. Arkitektens bevidsthed om, hvordan hans design kan øge samfundets "modstandsdygtighed", forbedre livsstilen, ligger i hjertet af den skandinaviske metode.
Archi.ru: Skifter skandinavisk design stadig?
CE: Ja, det ændrer sig også takket være computerteknologi, der gør det muligt at arbejde på en ny måde. Der er reel innovation og fornyelse i arkitektonisk tænkning. For eksempel bruger "Snohetta" nye teknologiske metoder, eksperimenterer meget. Vi arbejder stadig meget med træ, måske er dette hovedmaterialet for os, og nu genoplives det i sammenhæng med "bæredygtig" arkitektur, men det bruges på en helt ny måde. Træet får komplekse former som i Oslo Opera House, eller der anvendes massivt træ. Dette giver dig mulighed for at beskytte genstande mod brande uden at ty til kemisk behandling af bygninger. Smoldere af massivt træ i meget lang tid, så der er ingen fare for hurtig antændelse og ildspredning. Alle disse innovationer sammen med et stort udbud af dette materiale gør det muligt gradvist at forbedre livet i små byer i Norge, hvor der er mange træbygninger.
Archi.ru: Som du kan se på vores biennale, har klassicisme indtaget en fremtrædende plads her. Hvordan er det i Norge? Bygger folk lejligheder "med søjler" lejlighedsvis?
CE: Folk foretrækker nu modernisme, sådan en opdateret version af funktionalisme. Og for forstæder, "anden" huse, er den mest typiske idé et gammelt norsk bjælkehus. De ønsker at gå tilbage til deres rødder, og der er simpelthen ingen tradition for pragt i Norge.
Archi.ru: I Norge gøres der meget for at popularisere arkitektur. Norsk Form værker, arkitekturdage, treårige udstillinger afholdes, der er en stor arkitektonisk sektion i Nationalmuseet. Er en sådan politik et svar på samfundets anmodning, eller er det en strategi for at uddanne offentlighedens smag, dens interesse i arkitektur og design?
AB: Norsk Form har eksisteret i 20 år. Fondens aktiviteter er baseret på ideen om, at staten og offentlige institutioner skal forklare folk vigtigheden af arkitekturens og designens rolle i livet. Det er nødvendigt at forbedre smag og evne til at vurdere kvalitet. Men vi forkynder ikke god smag, vi prædiker vigtigheden af at vælge mellem godt og dårligt, efter hver enkelt persons mening, smag. Folk har brug for at forstå, hvad deres valg er baseret på.
Der er flere muligheder for strategi, for eksempel viser de bedste eksempler på arkitektur og design. Et af vores hovedprojekter er Design Without Borders. Vi skaber fælles projekter i tredjelande, hvor design bliver et redskab til deres udvikling. Offentligheden er mest interesseret i produktdesign, men det er ikke så vigtigt, det er vigtigere at vise dem, hvordan designmetoder og metode kan være en del af udviklingsprocessen. Inden for arkitektur er vi involveret i mange projekter, især byplanlægning - relateret til arkitektur og design. Vi organiserer offentlige drøftelser, så planlæggere, kommunale embedsmænd, politikere og endda børn forstår bedre, hvordan deres bymiljø skabes.
CE: For at forbedre miljøet i 2009 vedtog den norske regering en statsarkitekturpolitik, der involverede 13 ministerier, det vil sige den anerkendte, at arkitektur "fungerer" på alle offentlige områder - transport, kultur, sundhed, handel. Denne politik har formet regeringens arbejde på dette område og har allerede påvirket arkitektur som en disciplin.
AB: Et af målene med Norsk Form er at inkludere mennesker i planlægningsprocessen og diskutere projekter i det byggede miljø. Folk forstår bedre, hvad der står på spil, deltager i debatter, og som et resultat forbedres kvaliteten af projekterne og livskvaliteten for hele befolkningen - hvilket er den vigtigste opgave for Norsk Form. Norge udvikler nu en regeringspolitik for design for at bruge den som et redskab til fornyelse af samfundet. Han er en del af hele den økonomiske proces - fra produktion til salg af varer. Det bruges til at bestemme, hvilke turistbilleder og objekter der skal repræsentere landet, og hvilke der ikke skal. For eksempel, er matryoshka det eneste symbol på Rusland, eller kan du også overveje andre billeder? Der er også en anden, yderst vigtig type "designpolitik": et universelt design, der gør det muligt for alle at bruge alle miljøelementer ens. Det inkluderer alt - fra en stol og et badeværelse til et hus, togstationen, bytorvet.
CE: For eksempel inkluderer arkitektonisk politik stor planlægning af transportsystemer, hvilket er meget vigtigt for byer. Men arkitektur er inkorporeret i specifikke genstande, der skal være af høj kvalitet, herunder på niveauet med overfladestruktur, belysning osv. Vi må ikke glemme at forlænge bygningens levetid, hvilket afhænger af både dets styrke og dets evne til at transformere. Og selvfølgelig skal velgennemtænkte arkitektoniske objekter af høj kvalitet se godt ud!
