Arkitekterne kaldte deres koncept om et boligkompleks på Savvinskaya-dæmningen "Refleksion", hvilket satte en hel fan af betydninger i dette koncept. Dette er en afspejling af nye bygninger i vandoverfladen og en metaforisk refleksion i arkitekturen af komplekset af ånden fra dæmningerne i Moskva-floden og "mindet om stedet" samt et antydning om at citere sammensætningen af en beboelsesejendom beliggende overfor. Vi taler om hus nr. 12 på Berezhkovskaya-dæmningen, bygget i 1955 af arkitekterne I. Kastel og T. Zaikin i en typisk for den tid monumental stalinistisk stil med tårne og courdoners ud mod vandet.”Denne typologi forekommer os i princippet meget karakteristisk for huse, der ligger ved floden Moskva. I modsætning til Skt. Petersborg eller f.eks. London, hvor de fleste flade facader vender ud mod vandet, har hovedstadshuse nær floden en udtalt volumetrisk struktur, og i vores projekt besluttede vi ikke at opgive denne tradition,”forklarer Vyacheslav Bogachkin.
Komplekset består af seks bygninger, hvoraf fem er sammenkoblet af en to-niveau stylobate og har udsigt over Savvinskaya-dæmningen. På den ene side understøtter de rytmen i de eksisterende ujævne bygninger på dæmningen, på den anden side danner de en kompleks struktur af gårdrum, "spændt" på gågatens akse. Husk at et karakteristisk træk ved dette sted også er et stærkt lindringsfald (ca. 12 meter). Og hvis andre deltagere i konkurrencen - Sergei Skuratov og Vladimir Plotkin - brugte den til at organisere en gågade og en landskabspark, "splittede" Bogachkins stedet i to grønne terrasser, som forenes af en indre gade, der løber parallelt med dæmningen. og Bolshoy Savvinsky-bane. Fra floden er det tydeligt læsbart takket være de højere bygninger på "anden linje" - faktisk er det de samme bygninger, der går ud til vandet, men trækker sig tilbage fra dæmningen og klatrer et "trin" højere vokser de naturligvis flere meter. Det er også vigtigt at understrege, at ligesom i andre konkurrenceprojekter, er gårdene her placeret på taget af stilobaten og dermed er pålideligt beskyttet mod dæmningen mættet med transport.
Projektet foreskriver, at bygningerne skal stå over for naturlig lyssten - tynde lodrette opdelinger på hovedfacaderne opfattes som en anden elegant omskrivning af det stalinistiske hus overfor, også lys og også rettet opad. Men arkitekterne ønskede at komplicere billedet af komplekset, derfor, på niveauet med de fire centrale etager i bygningen "vikles et bånd af mørkerøde mursten". En hyldest til stedets historie her er ikke kun materialet (og bygningerne på fabrikken beregnet til nedrivning blev naturligvis bygget af mursten), men også den meget plastiske interaktion med lysvolumen, der minder om tekstiler og gardiner, som Gardtex engang producerede. Arkitekter afrunder bevidst hjørnerne og fjerner unødvendige "folder" på dem - så bygningerne på niveau med 4. etage får spektakulære murstenkonsoller. Og hvis de smalle lodrette travertinlinjer ser ekstremt sundt og tilbageholdende ud - som en dyr formel dragt - så giver murstenet tværtimod lethed og frihed til udseendet af bygninger, som kun er karakteristiske for tynde og naturlige stoffer. Dette indtryk styrkes især af gallerierne med dobbelt højde, der forbinder bygningerne med hinanden - langt væk fra lyset virker de næsten chiffon.
Det er også interessant, at dekorativ murstenbeklædning kun er til stede på kompleksets hovedfacade - lakoniske hvidcreme fly vendes mod bygningens gårde, designet til visuelt at udvide det private grønne område og gøre det lettere. Denne beslutning understøtter også paletten af bygninger på Bolshoy Savvinsky Pereulok, som er domineret af lyse farver. Forresten er det derfor, den sjette bygning af boligkomplekset, der er indbygget langs gydens røde linje, er lavet helt i sten og får ligesom sine nærmeste naboer - bygningerne på Grachev-ejendommen et skråt tag.
Boligtårnet, der er anbragt lidt i dybden mellem bygningerne, løses på en helt anden måde: dens komplekse mangesidede overflade er foret med mørkt metal. Det fortolkes af arkitekter som et dyrt kunstobjekt - på den ene side understøtter det temaet sjældne, men regelmæssige højhuse i panoramaet af dæmningen, og på den anden side giver det kompleksets arkitektur en moderne og endda moderigtig lyd. Det er en meget slående bygning - sort krystal med skrå vægge, skarpe trekanter af massivt glas og rækker af diamantformede skrå vinduer i dybe orange rammer. Fortsat analogien med tekstiler kan dette hus ligne en ultra-fashionabel designer kjole, som ikke alle har råd til. Og det er sandt: hver lejlighed i tårnet har en hel etage, og layoutet giver mulighed for gennemførelse af ethvert interiørprojekt.
Tårnet fungerer utvivlsomt som en vigtig accent og endda som en fremmed (fremmed?) Repræsentant inde i komplekset: hvis de lette stenhuse i dette projekt antyder den allerede etablerede tradition for elite Moskva-boliger i Ostozhensky-klassen, minder rødbåndsbånd om den russiske avantgarde, kilden til alt og alt i XX århundrede, det sorte tårn er et tegn på Gehry og Libeskind. Sammen får vi en antologi af de vigtigste arkitektoniske ting i det sidste årti.