Denne udstilling blev udstillet sidste år i Sofia som en del af "året for Rusland i Bulgarien", og der blev den modtaget "med et brag." Det er overflødigt at sige, at Europa altid har ønsket vores avantgarde, men i de senere år er dette emne blevet undersøgt mere og mere aktivt, og der er mindre og mindre nyt uudforsket materiale. For ikke at vise berømte ting, som det er gjort mange gange, siger kurator for udstillingen Irina Chepkunova, besluttede de at præsentere Moire-materialerne på en anden måde - for at spore, hvordan de sociokulturelle ideer fra 1920'erne udviklede sig senere, inden for rammerne af den klassiske stil og i større målestok.
Det er ret logisk, at arbejderklubber blev kernen i udstillingen - et af hovedtemaerne for den arkitektoniske avantgarde, siger Irina Chepkunova, som forresten skrev en monografi om dette emne. Arbejderklubben, der erstattede kirkens niche, blev det vigtigste centrum for kultur og ideologi, idet det var en samling af "de bedste mennesker af hensyn til bedre mål." Sociale patos inspirerede de bedste arkitekter i 1920'erne til at eksperimentere med denne typologi. I slutningen af 1920'erne og begyndelsen af 1930'erne blev deres ideer støttet af staten, og der blev lanceret et helt program til at opbygge arbejderklubber over hele landet. Som Irina Chepkunova bemærker, er et af målene med denne udstilling at bevise, at klubens sociale idé ikke døde med afslutningen af selve avantgarden. Det var lige så populært i 1930'erne og 1940'erne, men bygningernes omfang og deres stilistiske farve ændrede sig.
Hvis klubben i 1920'erne var et nodalt, syntetisk kulturcenter, hvor den egentlige klub-, teater- og sportsenhed skiller sig ud, var klubben i 1930'erne allerede tre separate opgaver: et stort teater, et stadion, et bibliotek. Blandt de tidlige projekter er det berømte Red Stadium på Vorobyovy Gory, hvor forestillingerne blev iscenesat af Vs. Meyerhold, fascineret, som du ved, af ideerne om syntetisk teaterforestilling. Udstillingen inkluderer også lærebogsklubben opkaldt efter V. I. Zuev Ilya Golosov og rekreative center ZIL fra brødrene Vesnin. Specielt til udstillingen i MUAR blev Vesninsky-skitse af facaden på dette storslåede kompleks gendannet.
Efter stilændringerne siden midten af 1930'erne begyndte omfanget af klubberne at stige, idet de enkelte dele blev trange inden for det samme kompleks. På dette tidspunkt er der store stadioner - Izmailovsky i Moskva og stadionet. Kirov i Leningrad. Temaet for det indvendige arrangement af de gigantiske teaterhaller blev udviklet hovedsageligt under den milepælskonkurrence om sovjetpaladset. Ifølge Irina Chepkunova var bygherrens hovedopgave at få gode designs til store auditorier - for dette gav de præmier. Udstillingen inkluderer et amerikansk projekt, der modtog 2. præmie (med deltagelse af bulgarske arkitekter) samt et projekt tegnet af A. Deineka, udviklet af en gruppe ARU (byarkitekter).
Udviklingen af den tredje typologi - biblioteker - illustreres af konkurrencedygtige projekter til bygning af biblioteket. Lenin. Disse tegninger afspejler stiltransformationen, der fandt sted i 1930'erne. Selvom selve konkurrencen blev udtænkt tilbage i 1925 og overvejende var konstruktivistisk i sammensætningen, besluttede juryen efter afslutningen at give en ordre til en gruppe fremtrædende arkitekter, der omfattede A. Shchusev, V. Shchuko osv. Men endda et projekt, der glimrende blev udført i den "nye stil" blev Shchusev afvist. Det sidste projekt af V. Shuko og V. Gelfreich legemliggør den neoklassiske ånd i Skt. Petersborg-skolen.
Målene med udstillingen omfattede ikke problemet med den moderne eksistens af disse monumenter, især bygningerne til arbejderklubber, hvoraf de fleste, som du ved, er i katastrofal tilstand. Det var dog interessant at vide, hvad kuratoren selv synes om dette. Ifølge Irina Chepkunova er den eneste rimelige udvej at bevare monumenterne og vente, indtil pengene til deres restaurering vises. Dette er fremragende bygninger, der fungerer, siger Irina Chepkunova, og selvom de fleste af dem ikke er blevet restaureret eller renoveret, fungerer mange af klubberne stadig til deres tilsigtede formål. I mellemtiden mister disse bygninger med grove ændringer deres ægthed, fordi”konstruktivisme er en stil med strenge detaljer. At ændre f.eks. Vinduer i dem betyder meget at ændre …”. Disse bygninger er få, og lad os håbe, at de vil overleve, indtil myndighederne finder muligheder for at genoprette dem.
