Siden 1986 begyndte Alexei Ginzburg, mens han stadig var i sin fars Vladimir Ginzburgs værksted, at arbejde på et projekt til restaurering af huset. Men først i 2016 var han i stand til at starte detaljerede feltstudier. Restaureringen begyndte i marts 2017. Nu er huset, den fælles bygning og tøjet, der er en del af ensemblet, blevet restaureret. Huset har udsolgt studiolejligheder; Lejerne i den fælles bygning og vaskeribygningen er endnu ikke identificeret. Der er stadig en komplet rekonstruktion af selve stedets lodrette layout med fornyelsen af historiske bånd, der eksisterede på kompleksets område: fra siden af vaskeriet i projektet "Ginsburg Architects" er der en rampe til at forbinde med park, fra husets område - to trapper til parken.
Atlantis fra arkitektur
Måske er ingen af de arkitektoniske monumenter blevet tilgroet med myter som huset med folkekommissærens lejlighed på taget. Allerede ved dets fødsel var projektet omgivet af særlig opmærksomhed fra samtidige - det blev valgt for sig selv af den kulturelle og politiske elite. Her boede ikke kun kunstneren Deineka, Folkekommissæren for finansiering af RSFSR Milyutin og arkitekten Ginzburg selv, men også lægen Semashko og forfatteren Antonov-Ovseenko og mange medlemmer af regeringen.
En af de største myter er, at Folkekommissariatet for Finans er et kommunalt hus, men dette svarer slet ikke til dets sande status. Alexey Ginzburg bliver ikke træt af at gentage, at dette faktisk er en fælles bygning, det vil sige, det har intet at gøre med fælles lejligheder og vandrerhjem, snarere handler det om tilhørende forsyningsselskaber. Dets forgænger kan betragtes som en prærevolutionær lejlighedsbygning, for eksempel Nirnsee-huset, bygget i 1912, hvor arkitekten selv bor. Det var boliger med sin egen infrastruktur, såsom et hjemmekøkken, kabaret, biograf og andre bekvemmeligheder, der var passende i det såkaldte "bachelorhus". Nirnzee-huset har meget til fælles med amerikanske huse af hoteltype og er moderne på sin egen måde, men Narkomfin er steget meget længere, praktisk taget til det nuværende boligformat, grundlæggende udviklet et socialt program, udtrykt i en særlig tilgang til organisering offentlige rum og husstandsinfrastruktur - vaskeri, spisestue, børnehave. Alt blev sat op for at give husets beboere mulighed for at bo her et harmonisk og behageligt familieliv.
Med hensyn til den fulde implementering af en ny tilgang til livet og befolkningens behov i dens æra var Folkets finanskommissariat enestående. Det indtager et centralt sted i den sovjetiske avantgardes historie, ligesom Melnikov-huset, der repræsenterer en grundlæggende anderledes typologi af boliger. Begge havde en enorm indflydelse på hele den efterfølgende arkitektur fra det 20. århundrede: på den ene side arkitektens private hus med den usædvanlige måde, hans familie, som han selv opfandt, på den anden side en flerfamiliehus. Samtidig blev det "klassiske" kommunale hus med sin "marcherende" orden, udtrykt i den ekstreme socialisering af enkle vitale funktioner - levende indbegrebet af arkitekten Nikolajevs projekt på Ordzhonikidze Street, men viste sig at være uundværlig og efter krigen blev af forfatteren selv omdannet til et studenthostel. Det spektakulære, men karikaturiserede projekt udtrykte absurditeten i de ideologiske ekstremer, som Moisey Ginzburg polemiserede med i sin bog "Dwelling".
-
Image 
zoom Boliger: Fem års erfaring med boligproblemet. M. Ya. Ginzburg. 1934 g.
-
zoom Levende celletype "K" efter afslutningen af restaureringen. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
Alexey Ginzburg, Ginsburg Arkitekter
People's Commissariat for Finance har haft en enorm indflydelse på verdensarkitekturen, især hvad angår bolig, amerikansk, europæisk på grund af sin sociale determinisme. For mig selv kaldte jeg det på én gang - en socialt orienteret lejlighedsbygning. Ved slutningen af 1920'erne nåede Moses Ginzburgs ideer Europa og efter krigen - da en stor del af boligmassen blev ødelagt, og de socialistiske regeringer kom til magten i mange lande - faldt på frugtbar jord. Narkomfin blev arvet af både Corbusiers "boligenheder" og boligarkitekturen i perioden med den nye brutalisme i 1960'erne og 70'erne. Men i det sovjetiske Rusland, efter opløsningen af kreative platforme i 1930'erne, slog fælleshusets principper ikke rod - de var "uforståelige" for proletarisk kunst, og snart opgav de fuldstændigt eksperimenter med at organisere en ny livsstil.
Bygningen af People's Commissariat for Finance blev opdelt i fælles lejligheder, skønt Moisei Ginzburg forsøgte at gøre dette umuligt ved at planlægge værelser med 2,3 meter lofter kombineret med en højde på 3,75 og 4,6 meter. Derefter byggede de op søjler - "ben", tilføjelse af boligareal. Systemet med offentlig infrastruktur blev også gradvist nedbrudt, selvom børnehaven, kantinen og vaskeriet stadig fungerede i nogen tid. På trods af alle forsøg på at gøre huset til en almindelig sovjetisk fælles lejlighed så det stadig mærkeligt ud. Ingen forstod, hvad der var i det. Og hvordan hans systemer fungerede i huset - tilsyneladende også. Dette er sandsynligvis hvorfor ingen har forsøgt at reparere dem siden deres konstruktion.
-
zoom Udsigt over den østlige facade af boligbygningen fra den amerikanske ambassades side inden restaurering. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom Udsigt over den østlige facade af boligbygningen fra siden af den amerikanske ambassade efter restaurering. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
Arkitektonisk arkæologi
Alexei Ginzburg bruger udtrykket "arkitektonisk arkæologi" til at beskrive en fascinerende undersøgelse af huset, der ledsagede en lang periode med forberedende arbejde, feltundersøgelser og kildestudie; den vigtigste er bogen af Moses Ginzburg "Dwelling", som detaljeret beskriver mange arkitektoniske noder og detaljer om projektet. Han bemærker, at det var især vigtigt, at det foruden at afsløre detaljerne, lykkedes det for restauratorerne at udføre målinger i fuld skala af værdifulde elementer, bogstaveligt adskille dem i dele og fastsætte procentdelen af bevarelse og procentdelen af genopfyldning. Disse inkluderer fællesarealer, selve cellerne, et unikt system med skjult kommunikation, lysgrave, ventilationsskakter på en åben terrasse, et farvet glasvindue i en fælles bygning, blomsterbokse, et skydevinduesystem og mange andre elementer af konstruktion og dekoration.
-
zoom 1/9 korridorens indre. Renoveret skydevinduesystem og renoverede støbejernsbatterier. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom 2/9 Original dørhåndtag. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 3/9 Rekonstrueret dørhåndtag. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 4/9 Prøve på vinduesbeslag (fastspændingselement) original. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 5/9 Prøve på vinduesbeslag (klemmeelement) genskabt. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 6/9 Indgangsdøren til den nordlige trappe er genskabt i henhold til de originale tegninger. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 7/9 Korridorinteriør, 1930'erne Foto med tilladelse fra Ginsburg Architects
-
zoom 8/9 Lysgruber: genskabt fragment. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom 9/9 Light pits: gemt fragment. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
I denne forstand er Ginsburg Architects-projektet et bevaringsprojekt, det vil sige, det bevarer og beskytter absolut alle de originale elementer i bygningen - både dem, der er under beskyttelse og dem, der endnu ikke er inkluderet der. Prober og udstillinger giver en idé om, hvor sondringen mellem det ægte og det nye er. Det var denne tilgang, der i sidste ende tillod at bevare det maksimale af den originale struktur, som du kan røre ved dine hænder, hvis du ønsker det, i stedet for at erstatte slidte dele med "lignende" genindspilninger. Det var f.eks. Muligt at gendanne sådanne detaljer som fastlagt i sikkerhedsprojektet, såsom betonplader på betjente tage - det blev lagt på en metalforstærkningsramme med stenfyldning, ventilationsaksler og ventilationskamre, hvoraf den ene, som du ved, blev ombygget af Milyutin til sin lejlighed, en brystværn og rækværk til altaner samt pergolaer i beboelses- og kommunale bygninger, som er en del af solarium og terrasse i det oprindelige projekt.
-
zoom 1/5 Fragment af den restaurerede ventilationsaksel på betagningstaget. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom 2/5 Layout af fliser på det udnyttede tag og altan på anden sal. Restaurering og tilpasning af kulturarvsobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) © Ginsburg Architects
-
zoom 3/5 Konserverede historiske brolægningsfliser af det udnyttede tag. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 4/5 Placering af ventilationsaksler på betjent tag. Restaurering og tilpasning af kulturarvsobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) © Ginsburg Architects
-
zoom 5/5 Genopbygget brystning på taget. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
Den oprindelige indretning af den fælles bygning blev også restaureret - den skulle rengøres alvorligt for overbygninger og udvidelser og gendannes til sit historiske udseende.
-
zoom Glasmosaik i den fælles bygning efter restaurering. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom Glasmosaik i den fælles bygning inden restaurering. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
I dag kan du se kabinettets solide volumen med en farvet glasvæg og mezzaniner, som kan ses overalt i det indre og fra gaden.
Moderne i enhver forstand
Alexey Ginzburg har arbejdet på huset siden 1980'erne, men han har allerede fået en detaljeret idé om, hvordan det fungerer under restaureringsarbejdet. Meget blev opdaget for første gang og chokeret over dens nyhed. Konstruktionsteknologier for deres tid var utvivlsomt revolutionerende.
Som vi allerede har gjort
skrev, at ingeniøren Sergei Prokhorov betragtes som medforfatter af huset - det var han, der udviklede den teknologiske del af projektet. Hvad er fundamentalt innovativt ved det? Først trelagsfacaden, som var en slags "kage". Vægblokkene havde ikke isolering, og selve den ydre murmures struktur bestod af multispalterblokke med hulrum og fyldning med slagge mellem en bentonitsten af typen "Krestyanin" og en halv af en sådan sten og dermed var en varm struktur. Nogle steder blev "Kamyshit" -isolering brugt som et isolerende lag - et materiale lavet af komprimerede stilke af halm eller siv - men kun til elementer af armeret betonramme, der vender mod facaden og overgangen fra huset til det fælles bygning.
Ingeniør Prokhorov designede også et unikt system med skjult kommunikation. Hendes idé var, at mellemrumsskillevægge og forudstøbte monolitiske lofter var sammensat af hule blokke med to hulrum - bentonitsten fra ingeniøren Prokhorovs system. Al kommunikation blev lagt inde i lodrette kanaler dannet i væggene. Bevarelsen af det originale system under den nuværende restaurering gjorde processen meget mere kompliceret, men for Ginsburg Architects-projektet var det af grundlæggende betydning. Kommunikationen blev til sidst udskiftet og lagt langs de samme ruter som på tidspunktet for opførelsen.
Det skal siges, at Alexey Ginzburg i reproduktionen af autentiske teknologier aldrig afveg fra den "originale kilde" i sit projekt. Så i restaureringsprocessen blev den industrielle konstruktionsmetode også gengivet, hvilket involverede fremstilling af bygningselementer lige på stedet. Dette gælder både porøse askeblokke - "sten" - analoger til Prokhorovs vægblokke og betonrammer til almindelige vinduer i den østlige facade, farvede glasvinduer i den nordlige trappe og glasering af elevatorskakten samt lysgrave.
-
zoom Genopbygning af Prokhorov-blokke på byggepladsen ved hjælp af den originale teknologi. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
Image 
zoom Murværk arrangement af ydervægge fra "bonde" blokke. Restaurering og tilpasning af kulturarvsobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) © Ginsburg Architects
Eksperimenter med materialer
Eksperimenterne fra Moisei Ginzburg og Sergei Prokhorov med byggematerialer er ikke begrænset til bentonitblokke og siv. Faktisk er byggepladsen for Narkomfin blevet et ægte eksperimentelt laboratorium til at arbejde med nye strukturer. Så gulvene i boligceller og på trapper blev hældt fra xylolit - en kunstig sten lavet af savsmuld, som også kaldes varm beton. Dejligt at røre ved, og som vi ville sige i dag, er ergonomisk, xylolit også blevet brugt til mange taktile overflader i huset, såsom gelændere til hegn. I restaureringsprocessen i lejlighederne blev trappetrinnene af xylen gendannet; træ, hovedsagelig egetræ, savsmuld blev også brugt som fyldstof i belægningen. På samme tid blev gulve i fællesområder ikke gendannet, men genskabt: kvartssand blev brugt som fyldstof, men teknologien til dets fremstilling på et magnesisk bindemiddel er original.
-
zoom Rekonstrueret tildækning af korridorer og trin i den nordlige trappe, lavet på magnesia-bindemiddel i henhold til den originale teknologi. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom Rekonstrueret tildækning af korridorer og trin i den nordlige trappe, lavet på magnesia-bindemiddel i henhold til den originale teknologi. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
De indvendige vægge var oprindeligt lavet af fiberplade. For at genskabe dem har restauratorer valgt materiale, der gør det muligt at lave skillevægge af små lejligheder uden at forvride geometrien i det historiske rum. Nu er de lavet af 60 mm tykke UTONG-betonblokke. Den samlede tykkelse af skillevægge lavet af fiberplade og luftbeton med efterbehandling viste sig at være den samme - 80 mm.
Den afsluttende accent i interiøret var ledningerne - i MOP'erne blev den lavet på en åben måde, ruterne blev lagt i overensstemmelse med de bevarede arkivfotografier. Restaureringsarkitekter har forsøgt at genskabe det historiske miljø i huset efter installationen af messingelementer: overliggende koblingsbokse, udsatte ledninger og replikaer af historiske lamper med en messingbase.
340 sonder
Som du ved, udviklede Moisei Ginzburg, med deltagelse af Ginerk Scheper og Erich Borchert, farve til at organisere et indvendigt rum i et hus og løse problemer som opfattelsen af interiør i små lejligheder eller den lette orientering inden for offentlige rum. skemaer og implementerede farveteknikker, som vi i dag kalder farvenavigation … Det omfattede farveløsninger til trapperumslofter, korridorer, tilstødende døre til lejligheder af F-typen. Mere sofistikerede undersøgelser af effekterne af farve på mennesker under længerevarende ophold er blevet udført med cellefarvning. Moses Ginzburg beskrev resultaterne af eksperimenterne med undersøgelse af farve i detaljer i kapitlet "Rum, lys og farve" i bogen "Bolig".
I løbet af restaureringsarbejdet udførte vi teknologisk forskning efter at have udført i alt 340 sonder til at bestemme den oprindelige forfatters maling af forskellige overflader af interiører og facader samt alle arkitektoniske elementer og detaljer. Som et resultat af analysen af resultaterne af feltundersøgelser blev der udarbejdet farvekort til alle overflader i Narkomfin-huset. Som et resultat af restaureringsarbejdet blev det historiske koncept med farveskemaet i det indre af fællesarealer fuldstændigt genskabt: på trappen, i korridorerne, i lobbyen og i den nordlige indgang såvel som i 15 celler af følgende type: type "F" - kvm. 20, 21, 25, 26, 27, 29, 31, 38, type "K" - apt. 5, 18, "2F" - apt. 46, skriv "P", Milyutins lejlighed - apt. 49, i lokalerne til det tidligere hostel - apt. 50/52.
-
zoom 1/5 Afdækning af malingslag på søjlen i celle P. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 2/5 Farveskema for celle nr. 5 (type K). Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" med tilladelse fra Ginsburg Architects
-
zoom 3/5 Østlige mur i rummet på 3. sal i den fælles bygning: arbejde med at bestemme påføringstidspunktet og sammensætningen af malingslagene. Restaurering og tilpasning af kulturarvsstedet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto Ginzburg Architects
-
zoom 4/5 Det gendannede farveskema af interiøret på tredje sal i den fælles bygning. De nye malingselementer er kendetegnet ved en lysere tone. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom 5/5 Fragment af den østlige facade: et genskabt farveskema af facadens vægge og søjler. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
De bedst bevarede fragmenter af forfatterens udsmykning blev ryddet og bevaret i interiøret i form af sonder, der er placeret i den fælles bygning, på trappen til boligbygningen og celle "P".
-
zoom Gendannet farveskema for trappekryds. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
-
zoom Gendannet farveskema for trappekryds. Restaurering og tilpasning af kulturarvobjektet "Building of the Narkomfin House" (2017-2020) Foto af Yuri Palmin / © Ginsburg Architects
Livet i et monument
Livet inden for monumentets vægge pålægger naturligvis ejerne visse beskyttelsesforpligtelser med hensyn til driften af beboelsesejendomme. I henhold til reglerne i Department of Cultural Heritage skal ejerne af huset underskrive en handling af teknisk tilstand, der fastsætter deres forpligtelser i forhold til monumentet. På den anden side formåede Ginsburg Architects i samarbejde med udvikleren League of Rights at implementere et system i processen med at justere monumentet, da lejligheder blev købt med endelig efterbehandling, udstyr, nogle steder under hensyntagen til selv de små de lejers ønsker, der allerede havde købt lejligheder på det tidspunkt, som placeringen af stikkontakterne, så de ikke i fremtiden har et ønske om at ændre noget. Ifølge Aleksey Ginzburg kan sådanne økonomiske løftestænger ikke være mindre effektive end lovlige løftestænger.
I mellemtiden kunne selve afslutningen af et vartegnsprojekt, hvis restaurering varede mere end tredive år, blive et opmuntrende præcedens for snesevis af andre avantgarde monumenter, hvis restaurering er blevet udsat, og endnu mere - anerkendt som "umuligt" - af en række årsager. For arbejdernes bosættelser er f.eks. Hovedårsagen den for lave boligtæthed, der opretholdes.
Aleksey Ginzburg er imidlertid sikker på, at selv spørgsmålene om projektets rentabilitet kan løses uden at ødelægge det historiske miljø, som det skete for eksempel med det konstruktivistiske kvarter Pogodinskaya eller Rusakovka. Den sociale determinisme, der kendetegner avantgarde design, er faktisk fuldstændig moderne og skalerer over hele linjen i nutidens miljømæssige planlægning. Huse bygget i begyndelsen af den industrielle æra passer stadig til en "moderne" persons livsstil og, hvis de vedligeholdes ordentligt, er de meget klare og sunde principper for et behageligt miljø. Mange af dem postuleres nu som standarderne for moderne boliger og er indikatorer for kvaliteten og "fremskridt" i designløsninger.
