Modernistisk Forklædning

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Volkov-pladsen dukkede op i det historiske centrum af Yaroslavl på pladsen foran teatret opkaldt efter Fyodor Volkov, en luksuriøs neo-imperium-bygning, arving til "komediehoromina" fra Katrins tid, der betragtes som det første russiske teater. Selve teatret og pladsen ligger på stedet for murene i Zemlyanoy-byen Yaroslavl, som blev ødelagt og forvandlet til boulevarder i slutningen af det 18. - begyndelsen af det 19. århundrede, og det nye offentlige centrum viser det sig, blev bygget lige uden for dens historiske grænse. Dette er et ikonisk sted på grænsen til turistbyen, fra gågaden Kirov med butikker og caféer samt fra Znamenskaya-tårnet, den eneste der er tilbage fra murene, her er det 3 minutter til fods. Så et samfundscenter med sin blandede funktion: butikker på første sal, en restaurant på anden, fitness på tredje og kun på den fjerde, i ryggen, burde kontorer være efterspurgt. Men ansvaret for miljøets integritet, som her hovedsageligt består af det 19. århundrede blandet med det 20., er vigtigt.

Imidlertid er Volkov-pladsen måske det perfekte eksempel på miljømæssig kontekstuel modernisme. Det overtræder ikke noget, ingen panoramaer, da det er skjult selv i almindeligt syn, men meget godt. Bygningen støder op til det L-formede volumen af det tidligere sovjetiske hotel "Yaroslavl", bygget i 1941 på stedet for det 17. århundrede Vlasiy kirke, der blev revet ned i 1933. Hotellet fungerer nu som et forretningscenter. Hendes tilgang til miljøet er postkonstruktivistisk stilistisk; toscanske søjler og massive altaner hjælper hende med at integrere i den historiske kontekst. Efter at Yaroslavl blev grundigt ødelagt af artilleri i 1918, da bolsjevikkerne undertrykte en af de mest magtfulde "hvide gardeoprør" her, blev der bygget mange lignende bygninger i centrum af byen, den består af, hvis ikke halvdelen, så sandsynligvis en tredjedel.

Til højre nord for forretningscentret ligger Vlasyevsky-haven, tæt tilgroet med træer, en påmindelse om den forsvundne kirke med et monument til Fjodor Volkov, lederen af den legendariske gruppe fra det 18. århundrede, fra siden af firkant.

Общественный центр Volkov Plaza Фотография © Антон Севастьянов

Den smalle og lange Volkov-plads klemte sig ind mellem pladsen og forretningscentret og gik delvis sydpå ind i gårdhaven til sidstnævnte og trak lidt mere ind i den med et sted med en etagers underjordisk parkering.

Image

zoom

1/8 Overordnet plan. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

2/8 Plan af 1. sal. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

3/8 Plan for 2. sal. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

4/8 Plan for 3. sal. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

5/8 Plan for 4. sal. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

6/8 Afsnit 4-4. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

7/8 Detalje af facaden. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter
zoom

8/8 Underjordisk grundplan. Volkov Plaza Community Center © DK arkitekter

Volumenet af samfundscentret er ret kompliceret. For det første trækker den sig tilbage fra den røde linje på gaden med ca. 7 meter, men selv her kommer der kun en lille "næse", to etager høj, men med et glasmosaikvindue, der afspejler Znamenskaya Tower i nogle vinkler, i en dyb tynd ramme (dekoration - mørkegrå fiberbeton).

Yderligere stiger bygningen gradvist: Tredje sal i fitnesscentret vokser kun, hvor tykkelsen på det tidligere hotel slutter, det vil sige efter yderligere 9 meter. 3. sal trækker sig tilbage fra højre kant, fra pladsen og efterlader en anlagt terrasse med planter foran sig selv. Fjerde etage, hvis du tæller fra gaden, begynder samme sted, men fra den nordlige kant trækker den sig endnu mere tilbage - foran den, nu på taget af fitnesscentret, vises en anden terrasse, også udstyret med en mikro have.

Фасад со стороны сквера. Общественный центр Volkov Plaza © DK architects

Så hvis du ser fra det bageste sydvestlige hjørne, ser bygningens "hale", der drejer ind i gården, ud som en gruppe kasser eller containere stablet oven på hinanden, desuden med et skift - denne almindelige teknik med moderne arkitektur hjælper med at fremhæve bygningens multikomposition og den "skulpturelle" volumen - både ved at dreje flyene og ved forskellen i teksturer; kontordelen lavet af frostet glas er særlig god.

Den trinvise enhed, som arkitekterne definerer som "terrasserede", bliver en succesrig variant af en velkendt teknik fra de seneste årtier - forsøg på at skjule bygningen, især dens øverste etager, ved at gøre dem glas og flytte dem væk fra kanten. Kun ofte ligner denne teknik en strudsestilling - men i dette tilfælde viste det sig, at bygningen virkelig var "skjult" eller mere præcist indbygget i miljøet. Som et resultat ser vi, hvor meget det er nødvendigt at trække sig tilbage, og hvordan man opererer med volumener, hvis man virkelig subtilt vil montere en ny bygning i det historiske centrum.

Generelt udvikler bygningen sig præcist i dybden - og strækker sig kun mod gaden med en lang "næse". For enden af den vestlige facade begynder væggens affasninger, der indikerer, at volumenet drejes ind i gården og dets "stratificering" til gulve. Restaurantkonsollen vender ud mod Vlasyevsky-haven, energisk og langt, mere end 4 meter, en parallelepiped bragt ud til træerne med en fremragende udsigt over træerne, der lyser i mørket som et orange øje.

Langs den lange østlige facade langs Vlasyevsky-haven ser bygningen ud til at "samle sig" mod gaden og blive mere solid. Væggen på to etager, som bare har udsigt over pladsen, er af glas, den har en fremragende udsigt over haven og er kun lidt dækket af tynde lameller, hvis rytme varierer lidt og reagerer på træets fortykning.

Glas bag lodrette lameller er også en "klassisk" teknik, men ikke så banebrydende som gulvene, grupperet i forskellige vinkler i gården, men henviser til efterkrigstidens modernisme, lidt opdateret af asymmetri. Så bygningen kan ikke kun genkendes som et eksempel på god kontekstuel arkitektur - "ingen tåber" kan ikke mærkes hvor som helst, overskygger ikke noget, selvom det på sin egen måde, hvis du ser nøje, lyst og interessant ud, fortsætter Yaroslavl-modernismens historie er fænomenet ikke så stort, men mærkbart.