I midten af Aptekarsky Prikaz blev en celle fra RZHSKT-huset bygget af krydsfiner på Gogolevsky Boulevard, 8. Ignatius Frantsevich Milinis boede i dette hus med sin familie fra 1931 til 1955. Arkitekterne A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach bosatte sig i samme hus. Vladimirov, S. Orlovsky, S. Lisagor, - forklarer kurator Irina Chepkunova. Husets befolkning på Gogolevsky Boulevard viste sig således at være meget mere "arkitektonisk" end i huset på Novinsky, beregnet til de ansatte i finansmisbrugeren, og hvor Moisey Ginzburg boede sammen med sin familie.
Pointen er naturligvis ikke det - cellen blev bygget som en standard, og når vi kommer ind i krydsfinerindhegningen, befinder vi os snarere inde i det abstrakte-numeriske eksperiment med Stroykom end i Milinis 'lejlighed. Den første ting du kan mærke er skalaen. Der er dog intet loft, og det er umuligt at mærke højden, men ved siden af er der et fragment af en trappe, der antyder det andet niveau, og vi ser, hvordan bordene står i række, på det sted, vi kan forestille os arbejdere, et komfur, et toilet og et brusebad. Blyantkasserummet er lille, men dobbeltsidet og med gennemluftning: udsigten fra vinduerne på begge sider blev malet af Ilya Utkin, og en detaljeret visning er provokerende, på den er HXC, revet ned i 1931, da familien Milinis bosatte sig i huset. Hvis arkitekten fandt denne moderne udsigt i sin lejlighed, var det måske næppe, da han lige flyttede ind i huset.
På væggene og udstillingsborde er der allerede ret udstillingsinformation, eksamensbeviser (Milinis studerede i Kiev, derefter på Moskva VHUTEIN), tidlige værker, skitser, planer, fotografier. Blandt dem er et portræt af Corbusier med en lykønskningsindskrift: "Ifølge Milinis holder Corbusier et projekt for et stormagasin i Bauman-distriktet i Moskva (1928)", læser vi i forklaringen. Stormagasinet vandt andenprisen i konkurrencen, men det var et uafhængigt arbejde fra Milinis uden Ginzburgs medforfatterskab.
Udstillingen er tidsindstillet til at falde sammen med Milinis 120-års jubilæum (han blev født i 1899 og døde i 1974), og under forberedelsen modtog museet i 2018 sit arkiv fra barnebarn af arkitekten Evgenia Episkoposova. Dette gjorde sammen med de ting, der tidligere var gemt i museets midler, udstillingen monografisk, hvorved kataloget blev til den første monografi om en arkitekt, som kuratoren kalder "en af de mest betydningsfulde avantgarde-arkitekter".
-
zoom 1/4 udstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Arkitekturmuseet, 2019 Foto: Archi.ru
-
zoom 2/4 Udstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Arkitekturmuseet, 2019 Foto: Archi.ru
-
zoom 3/4 Udstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Arkitekturmuseet, 2019 Foto: Archi.ru
-
zoom 4/4 Udstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Arkitekturmuseet, 2019 Foto: Archi.ru
Leitmotivet for udstillingen er ligesom bøgerne rollen som Milinis værker som en transmissionskæde fra konstruktivisme til efterkrigstidens modernisme i søgen efter en typologi af boliger. Det er kendt, at Ignatiy Frantsevich er den anden forfatter af Narkomfin-huset, det vigtigste eksperimentelle hus for typificeringsafdelingen for RSFSR's konstruktionsudvalg, medforfatter til flere andre eksperimentelle huse, en studerende og kollega til Moisei Ginzburg. Det er mindre kendt, at han i 1930'erne fortsatte med at designe og bygge, hovedsageligt sanatorier og boliger, næsten uden indretning, skønt tynde søjler og eksperimenter med form, for eksempel med trinvise og stjerneformede bind, dekorativ skulptur og der er absolut ingen massive "blomster af totalitarisme" i hans bygninger og projekter: se det delvist byggede kompleks af boligbygninger ZIL i Moskva. I midten af 1930'erne overholder Milinis en "ren" arkitektur, som generelt gentager klubben bygget af hans lærere Vesnins. Efterkrigsprojekterne: det urealiserede Nizhny Novgorod-sanatorium i 1951 og det delvist realiserede boligkompleks i Karacharovsky-anlægget i Moskva på Ryazan-motorvejen hører imidlertid allerede til stilen med det "stalinistiske imperium": på det tidspunkt var det sandsynligvis allerede umuligt at undgå den rigelige skulptur.
Men i 1960'erne, efter dekretet om overskridelser, vendte Ignatiy Frantsevich tilbage som en erfaren professionel, medlem af OCA og sektionen for byggekomitéer, til eksperimenter med boligens typologi - han hæver banneret lidt sænket tidligere og foregiver at personligt videregive stafetten til kolleger, unge arkitekter af efterkrigstidens modernisme. Han designer offentlige servicehuse med duplexkvarterer i både 1965 og 1970. Det er en skam, at hovedlinjen for udvikling af sovjetiske boliger ikke absorberede hans søgninger. Som vi kan se, var der en mulighed.
Alt dette præsenteres på udstillingen - i form af et lakonisk bånd med billeder og kommentarer til projekter, der ligner en scanning af en bog. Og i en bog, som du kan købe i museumsbutikken.
Vi minder dig om, at udstillingen er åben i halvanden dag i dag og i morgen.
