Kontemplativ

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Hus med et areal på ca. 1200 m² ligger i en sommerhusby nær Moskva, på en lille grund på 0,26 hektar med en lettelsesforskel på ca. 4,5 m fra nord til syd. Omkring, på lige så små jordarealer, er der to- og tre-etagers huse, de sædvanlige hytter nær Moskva, store og dyre, arrangeret ret tæt: et hus, en lille jord rundt, et hegn og så videre.

Villaen, omhyggeligt designet og realiseret af Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya, adskiller sig radikalt fra sine naboer. Det ser ud til, at huset ligner en firben, der ligger på en skråning omkring en lille gård og lægger sin “hale” langs indgangen, graver sin venstre side ned i den nordlige skråning, løfter hovedet på korte ben og nyder udsigt mod syd - ud over områdets grænse, skråner skråningen længere ned, og i perspektiv væver en kirke på den modsatte bakke over skoven.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Der er to hovedforskelle fra naboerne: først og fremmest "stikker huset slet ikke ud" og rejser sig ikke, men spredes langs jorden og blokerer ikke for nogen. Arkitekterne siger, at koordineringen af villaens proportioner med naboerne i væsentlig grad påvirkede projektet - det var nødvendigt at reducere højden på den øverste tredje etage, som ifølge den oprindelige plan steg over det andet niveau på en glashals som et andet "hoved" - "halsen" blev fjernet, "satte sig" tredje sal på den anden, hvilket gjorde huset endnu mere presset til jorden, skønt dette ikke var beregnet. Imidlertid vil jeg ikke sige, hvad der blev værre: at høre til landskabet, at spire fra skråningen er en af de immanente kvaliteter ved projektet, og nu understreges det bedre; Desuden har huset ikke to hoveder, men et. Imidlertid har han også flere "hjerter", men mere om det senere.

Den anden forskel fra naboerne Levon Airapetov understreger som det vigtigste. I stedet for at stå midt på partiet er huset samlet rundt om en gårdhave, der strækker sig langs grænserne, omend mindst meter væk fra kanten. Dette er princippet om en romersk villa - impluvium og atrium inde, levende og andre lokaler omkring. Men Levon Airapetov, en arkitekt, der er ivrig efter Fjernøsten-kultur, giver et eksempel på et japansk hus arrangeret på en lignende måde - omkring en gårdhave. Lad os ikke diskutere med forfatteren - lad det ikke være en firben, men en fjernøsten drage. En farlig væsen med karakter, men i en tilstand af hvile er bevægelse ikke aktiv, men potentiel, snoet indeni, klar til at udfolde sig - arkitekterne fra TOTEMENT understreger netop dette billede og forbinder projektet med en kilde. I mellemtiden, som ofte sker med arkitektur, bliver potentiel bevægelse til en reel rigdom af opfattelse, når en person bevæger sig ind. Huset er "snoet" på en sådan måde, at indtryk konstant ændrer sig, afslører en række rumlige plot og "lumbago" op og derefter til siderne.”Det er vanskeligt at flytte fra et sådant hus til en lejlighed i byen senere,” siger Valeria Preobrazhenskaya. "Der er meget plads i det, både åbent udefra og internt."

Så indgangen og indgangen til garagen er placeret på sydsiden. Her langs gaden fra øst til vest stiger skråningen gradvist - et grønt tag strakt over indgangsporten, garageporte og videre mod vest - personalekvarteret, hvor i midten af soveværelserne og andre ting der er en lille overdækket gårdhave til afslapning. Et lille klasseværelse er placeret mellem disse rum og indgangen til garagen; du kan komme ind i det både indefra og direkte udefra.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Der er en åben sportsplads på taget af indgangsdelen - fra den gennem en åben passage kan du komme til terrassen på anden sal til grillkomfuret. I den østlige del, hvor "halen" forsvinder, begynder et hegn - det blev udtænkt i ånden af et hus, diagonalt gitter, men kun et lille fragment af denne idé blev bevaret - et stakitværk med stolper i resten følger landsbyens regler.

"Halen" blokerer gården fra udsigten fra gaden - på østsiden er den også dækket af en lille dæmning og er derfor privat. Fra indgangen gennem porten befinder vi os i gårdspladsen, så et par trin nedenunder - ud i poolen. Gården og poolen blev to centre, husets kerner, adskilt og forbundet med en overligger af glasvæg.

Da det er koldt i Rusland, er stien gennem gårdspladsen og passagen langs toppen ret sommerlige; hovedindgangen fra garagen går til venstre langs gårdspladsen langs galleriet, hvis højre væg er glas, med udsigt over gårdspladsen, derefter en stenmur med "omfavnelser" med udsigt over poolen, så drejer vi til højre og befinder os på en bro kastet over poolen (da poolområdet - "vådt" er det dækket af glas, men uden binding, ende-til-ende, og alle visninger er åbne).

Image

zoom

1/6 Hus "Spring": overgang fra indgangsområdet til huset og poolen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

2/6 Spring House: swimmingpool Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

3/6 Spring House: bro over poolen, set nedenfra Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

4/6 Hus "Spring": en bro ved poolen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

5/6 Spring House: udsigt fra trappen nedad Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

6/6 Hus "Spring": bro over poolen, set nedenfra Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

Så broen passerer over poolen, og snart begynder hovedtrappen bagved den og forbinder tre etager: et rummeligt billardrum nedenunder, en offentlig og gæstens 2. sal og en tredje bolig. Trappen er en hvid spiral, skitseret af ødelagte, skrånende plan, toppet med en glaslygte, der lukker den i en lys søjle, den blødt glødende "kerne" i hele bygningen. Begyndelsen på foråret med potentiel bevægelse ligger nøjagtigt her - mellem poolen og glasset i lygten, hvor den semantiske og kommunikationskerne er snoet i en spiral og ophængt mellem vandet og himlen. Understreger vigtigheden af stedet - krydshårene mellem den langsgående, vandrette sti og den lodrette akse, ved bunden af trappen er der en slags "grundsten" lavet af glødende Corian med et mønster af fejende diagonaler og zigzags, der symboliserer kompleksiteten i husets rum. Levon Airapetov kalder det "hjerte", selvom han straks siger, at det tilsyneladende ikke er et her.

zoom

1/9 Hus "Forår": prydplade - husets "kerne" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

2/9 Hus "Spring": bro over poolen, begyndelsen på trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

3/9 Hus "Spring": trappe. Anden sal Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

4/9 Spring House: trappe Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

5/9 Spring House: trappe Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

6/9 Spring House: trappe Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

7/9 Hus "Spring": en lanterne over trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

8/9 Hus "Spring": en lanterne over trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

9/9 Spring House: en lanterne over trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

Men det er ikke kun bevægelsens struktur. At lægge poolen inde, arrangere indgangen bogstaveligt igennem den over en bro over vandet er en idé, der er mere end usædvanligt for et moderne hjem: Nu er spaens "våde zone" normalt placeret et sted i hjørnet af websted i udkanten. I dette tilfælde er der ud over den følelsesmæssige betydning af ændringen af indtryk og beslutningens uventede karakter også et typologisk plot. Levon Airapetov sammenligner selvfølgelig et hus med et fjernøstligt hus, men det forekommer mig, at arkitekterne af en eller anden grund formåede at genoplive den gamle typologi af en europæisk villa, først og fremmest et romersk domus organiseret omkring et impluvium, en gårdhave med pool til opsamling af vand. Alt er naturligvis ikke simpelt eller bogstaveligt: puljen er mere en piscina, fordi den ikke har noget at gøre med vandopsamling. Og trappen, der invaderer gårdspladsbassinsystemet, da den rejser sig umiddelbart bag broen, ligner allerede et europæisk palads (eller et mindre palads - et by "hotel"), der startende fra gotikken eller tidligere blev bygget omkring gårdhave, men havde en vindeltrappe i hjørnet. normalt meget prangende. Jeg taler ikke om en bogstavelig gentagelse eller genoplivning af typologien i et præklassisk hus, romersk eller gotisk - men snarere om "spiring" gennem den kreative impuls af TOTEMENT af et bestemt mønster af huset, som antikken spirer i Brodskys digte - strukturelt uden stilisering, dog ikke uden nostalgi for den stærke til en anden.

Men tilbage til trappen. Det giver ikke kun indgange til alle etager, men er også udstyret med små ekstra indeslutninger: mellem første og anden etage er der en lille sofa, ved siden af er der et udsigtsvindue i skillevæggen; lidt længere ned på anden sal - et karnap med en større sofa, det er allerede en del af stuen.

zoom

1/3 Spring House: trappe og pauseplatform © Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

2/3 Spring House: trappe og pauseplatform Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

3/3 Hus "Spring": udsigt fra broen til lanterne Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

Anden sal er opdelt omtrent halvt i en stue og et sommerkøkken med en åben pejs til en grill, hvis store skorsten, dækket med brunlig "kobber" Fundermax-paneler, er tydeligt synlig fra siden af gårdspladsen og vokser til en stor terrasse baldakin.

zoom

1/3 Hus "Spring": terrasse på anden sal Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

2/3 Hus "Forår": skorsten til den udvendige pejs Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

3/3 Hus "Spring": udsigt fra terrassen på tredje sal til gården Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

I midten af denne etage er køkkenet - husets anden kerne efter trappen. Gæstesoveværelset er beliggende i det nordvestlige hjørne og en rummelig vinterstue med en anden pejs og ved siden af et akvarium optager hele den østlige del af anden sal. Anden sal - offentlig, det vil sige beregnet til kommunikation, er en variant af et åbent rum, hvor dele flyder ind i hinanden, ikke opdelt, men forsigtigt zoneret. Det er gennemtrængeligt visuelt og til lysstråler: fra syd, fra terrassens panoramaglas - mod nord, hvor ovennævnte karnap med en sofa langs glasset er arrangeret.

Husets permeabilitet til at kigge indefra, indefra og ud for lysstråler er en meget vigtig ting for arkitekter, de tegnede endda ganske forståelige diagrammer, der forklarer interaktionen mellem disse stråler og puslespillet i alle rum. Synspunkter åbner op og til siderne, klaustrofobi er ikke truet nogen steder.

Image

zoom

Hus "Spring": en skitse af "node" af rum © TOTEMENT / PAPER
zoom

Hus "Spring": funktionsdiagram © TOTEMENT / PAPER

Her, i den østlige del af vinterstuen, begynder stien til biblioteket og studiet af husets ejer - et "hoved" på en lang hals, der vender ud mod landskabet med en kirke med et glasmosaikvindue. Biblioteket er arrangeret som en bred korridor; den indsnævres let og stiger mod syd i flere flyvninger af blide trin på trægulvet. Alle væggene overgives til boghylder, og i dem er vinduernes konturer indskrevet i en kompleks tegning, der er underlagt diagonalerne.

zoom

6/9 Hus "Spring": terrasse på tredje sal, tag på biblioteket, brønde - "lanterner" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zoom

7/9 Hus "Spring": terrasse på tredje sal, tag på biblioteket, brønde - "lanterner" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

”Du kan tage en bog, sidde hvor som helst, for eksempel på et trin ved vinduet og læse,” siger arkitekterne. Men det er ikke alt. Bibliotekskorridoren er skåret igennem af to glasbrønde, helt åben øverst og nederst og lukket fra biblioteket med glas "briller". Når du sidder på trapperne gennem disse gennemsigtige huler, kan du også se, hvordan det sner eller regner.

Når man ser på disse "briller", tænker man igen ufrivilligt på det antikke campluvium: et åbent tag, hvor regnvand strømmede ind i huset. Her kan du også huske om en lille skole med indgang udefra: hvad er der ellers hvis ikke en taberna? Og "korridoren" på biblioteket - hvorfor ikke et romersk galleri-tablinum af træ? Først nu er atriet, som skal være omkring ildstedet, "splittet" i rum nær vinter- og sommerpejse … Imidlertid gentager jeg, alle disse foreninger er ret vilkårlige, de kan ikke kun findes med romerske, men også i ethvert traditionelt europæisk hus (ja, et stort, men 1200 m² lige til sådanne sammenligninger). Snarere skal det understreges, at der er mere specialiserede rumelementer i dette hus end i et almindeligt moderne, endda et stort.

Sammen med trappens lodrette akse er biblioteksrummet det mest interessante i dette hus og fuld af følelser. De konkrete "ben", der understøtter biblioteket, er synlige gennem lysbrøndene; på niveauet med første sal er de dækket af træplanker, fugestrimlerne er oplyst af is om aftenen, hvilket skaber et lyst stribet mønster og forbedrer virkningen af levitation af "hoved" -skabet. Du kan også komme til det første niveau til "fødderne" ved at forlade balkonen på anden sal langs huset - der er i princippet en hel del alternative ruter, der retter og duplikerer hovedstierne.

3. sal huser familiens soveværelser, forældre og børn i to forskellige halvdele. Derudover er forældrenes altan adskilt fra planteskolen med en blomsterbed, hvilket sikrer privatlivets fred. Det tredje børnehave, det yngste barns soveværelse, vender mod nord, men er udstyret med et trekantet karnapvindue, der fanger lyset og giver et lille kig ud over væggen.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Så huset, ret stort, krøllet op i en kugle inden for områdets grænser, der understøtter skråningen sidelæns, er underordnet princippet indefra og ud: arkitekterne dannede semantiske og følelsesmæssige "kerner" og forbandt dem sammen, vævet dem til en "kilde", der også tager sig af energiforbrug: de er for eksempel bibliotekets forreste farvede glas - skorstenens "hoved" eller "hale". Der er rette vinkler her, men de spiller ikke hovedrollen - alt er kompliceret, rum og form flyder, knuser kun lidt på foldene og danner en volumetrisk origami.

Form spiller ikke bare en vigtig rolle, den er ikke bare "usædvanlig og moderne" - den organiserer følelser ude og ude, spirer efter sin egen logik. Det er vigtigt for hende at være nøjagtig, ikke overdreven og ikke overdrevet, i live. Med denne opgave - at gøre formen levende, som et bæst, der er klar til at hoppe, fuld af potentiel bevægelse - har arkitekter arbejdet i lang tid og gentagne gange udført opgaveideen gennem eksperimenterne med en perfektionist. Det er nødvendigt at klare en sådan form som en træner med et vildt dyr, endsige drager - ikke for at bryde grænsen for at være motiveret, men for at holde "liv". Hvad der præcist er arkitektens opgave, det er glædeligt, at i det mindste nogen i vores tid med effektiv ledelse sætter sådanne mål for sig selv.

Implementeringen af et sådant projekt kan ikke være enkelt, og i Europa skal det strengt taget være påkrævet at tage en sådan opgave, hvilket ikke vil være let, noget bliver nødt til at blive omgjort og rettet på stedet. For eksempel var det i begyndelsen af designet planlagt at dække facaderne med hvidt gips, men så blev det besluttet at revetere det med Jurassic kalksten, og på delsystemet ventileredes facaden i den nedre og øverste ende af væggene, ventilationsgitrene er synlige. Men huset er designet til effekten af en skulpturel monolit, og for at undgå de karakteristiske spalter i samlingerne blev stenplader limet på vandpanelerne, og de blev monteret oven på isoleringen. Pladerne blev valgt efter farve og sørgede for, at samlingerne ikke var for mærkbare. Der blev lavet mange detaljerede tegninger til facaderne, herunder biblioteksvinduerne.

Kort sagt kræver alt dette omhyggeligt arbejde, både pragmatisk, med tegninger og på byggepladsen og mentalt - med en sådan mobilitet af formen skal der tages højde for mange detaljer, meget mere end i et "almindeligt" hus. Det er vigtigt, at arkitekter bringer deres ideer til ophør, underbygger fantasi med virkeligheden og legemliggør uden væsentlige forenklinger. Som tilsyneladende også kan betragtes som en slags Zen-praksis. Som et resultat får vi en ekstremt moderne version af den romerske domous. Nå, eller den fjerne østlige "drage", der lægger sig for at overveje de centrale russiske landskaber på skråningen.