Sergey Skuratov, Præsident for firmaet "Sergey Skuratov Architects"
Opnåelse af kvalitet kræver total dedikation fra arkitekten og maksimal kontrol over processen. Dette er som en fodnote til "sandwichens lov" - hvis noget kan bygges skævt eller med en fejltagelse - sandsynligvis vil det. Kun arkitektens vilje og hans ønske om at gennemføre hans planer med maksimal kvalitet gør, at denne lovgivning ikke fungerer på et enkelt byggeplads. Og jo stærkere arkitektens talent er, desto stærkere er hans overbevisning i hans beslutninger, hans lidenskabelige ønske om at opnå en uopnåelig kvalitet, jo bedre kan han modstå "sandwich" -principperne.
Sergey Skuratov har en ubøjelig vilje. Dens service til kvaliteten af forfatterens vision og de skabte billeder, kvaliteten af designløsninger, kvaliteten af konstruktionen er som et "korstog", der med sin oprigtighed og overholdelse af principper samtidig beundrer og skræmmer ligesom ethvert fænomen, der er tilgængeligt for få: dem, der bevidst gik ind på denne vej og går den, uanset hvad. Kun få er i stand til dette, og det er deres arbejde, der skaber, hvad der vil gå ind i historien.
Det ser ud til, at Skuratov har opnået den størst mulige dygtighed til at konfrontere ulykker eller "regelmæssigheder", der kan skade det image, han skabte og søger at realisere. Og som det ofte er tilfældet på mestringens højdepunkt, kommer forståelsen, at ud over et kunstigt skabt, rationelt forstået ideal, er noget ufuldkommen, forkert muligt og endda nødvendigt, i stand til at puste liv ind i en "ideel skabelse" og vende en førsteklasses bygning til et ægte arkitekturværk.
I et interview til projektet "Standard of Quality" taler Sergey Skuratov om hovedkomponenterne i arkitektur af høj kvalitet: designrutinen, arkitektens kærlighed og hans kamp for hans idealer.
Videooptagelse og redigering: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
Præsident for virksomheden "SERGEY SKURATOV ARKITEKTER":
”Det er vigtigt, at det naturlige overvinder det kunstige, at følelsen overvinder sindet. Sind uden følelser er døden. Rationel arkitektur er dødens arkitektur. Enhver rationel beslutning, der ikke indeholder følelser, kærlighed, der ikke indeholder et element af en eller anden ekstern forståelig disharmoni, er døde ting. Disharmoni i modsætning til harmoni, ikke disharmoni i betydningen fuldstændigt kaos, men en slags ubalanceret harmoni, der efterlader en følelse af tilhørsforhold og er obligatorisk. Dette er en ufuldkommen arkitektur. Ufuldkommen arkitektur suppleres af mennesket. Perfekt arkitektur - det skubber en person ud.
Pointen er, at kvalitet og ufuldkommenhed er helt forskellige kategorier. Fordi kvalitet er en beskrivende kategori, beskriver den bestemte egenskaber ved et objekt, arkitektur, hus, der bestemmer et bestemt niveau af forventninger, et behovsniveau eller niveauet for nogle formodede begrænsninger, egenskaber osv. Ufuldkommenhedskategorien er en æstetisk kategori forbundet med træk, komposition og opfattelse. Dette er ikke en værdikategori. Når vi siger, at vi lægger elementer af ufuldkommenhed i en bygnings sammensætning, betyder det efter min forståelse, at vi gør denne bygning mere levende, mere menneskelig, mere perfekt i en forstand. Fordi alt, hvad der gør en person smuk, er bare hans elementer af ufuldkommenhed. I denne unikke sammensætning af perfektion og ufuldkommenhed - dette er meningen med skønhed og unikhed. Derfor er efter min forståelse ufuldkommenhed en dyd. Men de skal bruges på en meget afmålt måde. Dette er en meget vanskelig kategori, og det er meget vanskeligt at undervise i denne bevidste ufuldkommenhed inden for rammerne af kvalitet inden for rammerne af en betinget arkitektur af høj kvalitet.
Tag for eksempel mit projekt til Danilovsky Fort. Vægge: i en følelse af kvalitet ser de ud til at være ufuldkomne, de er skæve. Når vi siger "buet mur" betyder det, at en lige mur er god, og en buet mur er dårlig. Hvorfor er de skæve, hvorfor presses de ind under påvirkning af luften, der går langs floden - dette er et tegn på deres ufuldkommenhed, blødhed, sårbarhed. Men dette giver dem tværtimod absolut individualitet. Dette gør dem unikke og på en måde perfekt. Det tilføjer nogle forbrugeres æstetiske kvaliteter til dem. Og derfor er de set fra høj kvalitet af arkitektur lavet af meget høj kvalitet, og set fra en vis højere filosofisk eller æstetisk logik er dette ufuldkommenhed.
Der er flere faktorer, der bidrager til kvaliteten af en arkitektur. Først og fremmest er dette en bekendt. Du og kunden skal bare føle en slags kemi imellem hinanden, ikke kærlighed - gensidig forståelse. Du skal udvikle en slags fælles værdisystem. Kunden vælger den bedste arkitekt til at løse sine problemer, og vælger derefter den bedste entreprenør til dette projekt, vælger de bedste byggematerialer, vælger de bedste kunstnere osv. Og sammen med entreprenøren, sammen med kunden, arkitekten, teknologerne, ingeniørerne, opnår de den bedste designløsning. Sådan er bygninger som Kobberhus, Kunsthus, måske en skyskraber på Mosfilmovskaya på et eller andet tidspunkt … Så skal arkitekten lave et projekt af meget høj kvalitet. Og hvad er et kvalitetsprojekt? Først og fremmest er det dens byplanlægningskvalitet, tilstrækkelighed til stedet, grundighed i forskningen, volumetrisk-rumlig sammensætning, materialevalg, funktionel nyhed eller tilstrækkelighed. Det skal være efterspurgt der med sin funktion og nødvendigt, det skal være sammensat meget kompetent: dets dimensioner, tilstødende rum, grønt, landskabspleje, veje.
Det andet punkt er, at det i de tidlige faser er nødvendigt at involvere designere, ingeniører, teknologer, brandmænd - hvem som helst, så der senere ikke er nogen overraskelser, når gigantiske køletårne kommer ud på en luksuriøs bygning, som næsten er en smuk skulptur, stick ud fra alle sider. Derfor siger vi altid: ud over en god idé har du brug for et kompetent projekt, kompetent arbejde. Og arkitektens professionalisme er netop i at organisere ingeniørers arbejde og rette det korrekt, kombinere alle specialister i en helhed - så opnås en bygning.
Et andet vigtigt punkt er kvaliteten af planlægning og funktionelle løsninger. Og her er vi nødt til at arbejde sammen. Hvis en arkitekt ikke har tilstrækkelig personlig erfaring, skal han arbejde sammen med ejendomsmæglere med kunder, fordi dette er en forbrugerkvalitet. Her er arkitekten undertiden endda nødt til at kæmpe med kunden, fordi kunden skriver den tekniske specifikation, og for nylig er der meget få kompetente tekniske specifikationer. Disse TK skal som regel korrigeres, for inden for samme område er det nødvendigt at finde løsninger, der muligvis på grund af rummets areal giver mulighed for at skabe mange flere ekstra områder og rum, der forbedrer livskvaliteten i dette rum.
Det næste trin er at få resultatet. Dette er et grundigt og seriøst arbejde med materiale til facader, tag, interiør, vinduer, døre og så videre. Alt dette skal vælges meget omhyggeligt og under hensyntagen til de visuelle parametre for et bestemt materiale under hensyntagen til dets omkostninger og dets designfunktioner. Og så enkle ting - såsom arkitektonisk tilsyn. Forfatterens tilsyn er den vigtigste del af design og konstruktion. Vi skal besøge byggepladsen næsten hver dag, vi skal hele tiden se på alle de små ting. Især alt relateret til så komplekse ting som tagdækning, tragte, tagrender, tidevand, kornices, altaner, skjulte systemer … Du skal se, hvordan alt dette gøres.
Hver gang vi finder på noget nyt, skyldes det, at vi ikke er interesserede i at gøre det samme. Ud over situationen, hvor et hus falder på et bestemt sted, og det har sin egen historie, har jeg også mit professionelle liv, også som en historie, også som et geni på dette sted. Jeg har bygget 40 røde huse, og stedets geni kræver, at der er et rødt hus her. Og jeg siger: Jeg vil ikke gøre rød, jeg er træt, jeg vil gøre hvid. Jeg vil gerne gøre hvid her, simpelthen fordi jeg vil se, hvordan en hvid bygning i sammenhæng med røde farver vil være lige så interessant eller så værdifuld som dette eller det andet hus.
Dette er en lang historie, det svarer kun på spørgsmålet - hvordan man opnår kvalitet. I denne historie er der ikke et antydning af, hvordan jeg nyder livet, hvordan jeg udfører mit erhverv, og hvorfor jeg elsker det mest, at hele den kreative proces er en fornøjelse for mig. En kombination af ambition, kærlighed, lidenskab og på en måde en slags narkotisk egenskab ved arkitektur, som opleves af så mange arkitekter. Den demiurgiske evne til at gøre noget fra tomhed og derefter se på det hele tiden, gå, være opmærksom på det er meget vanedannende. Og selve handlingen ved at gøre noget ud af ingenting, kun Herren Gud havde råd til sådanne ting. Dette er noget fantastisk, en kraftig stimulus. Kærlighed, lidenskab. Og jeg kan virkelig godt lide det, jeg nyder alle faser af processen, startende med den første tur til stedet. Dette er forventningen: "som en elsker venter på det unge øjeblik af den første date." Efter det første møde med kunden begynder jeg at tegne og opfinde noget. Historien om genstandens fødsel er naturligvis den mest interessante: udførelsen af ideen, kombinationen af nogle af dine ideer om, hvad du gerne vil gøre med det, du får, hvilke områder, hvilke begrænsninger, hvad funktionalitet, hvilke vanskeligheder der er på plads. Det er som om en matematiker løser en kompliceret formel eller prøver at løse den eller opretter denne formel. Og for mig er dette den mest magtfulde ting. Hvis du sammenligner med en person, så er dette at blive forelsket, som lammer dig, fratager dig evnen til at tænke, realisere, opleve, analysere noget. Du bliver absolut guidet, alt dette vinker dig. Du kan arbejde dag og nat. Det handler om kærlighed. Og kampen består i, at jeg er klar til at bide i halsen på den, der vil blande mig. Alt er opnået med sådan kærlighed, med så hårdt arbejde og uendeligt præsenteret og fortalt mange gange … Og pludselig vises der nogle mennesker, bygherrer, der ikke kender alt dette, som har en anden opgave. Og de vil ikke vide det. Men jeg kæmper med sådanne bygherrer.
På en måde er min situation unik, mere præcist, en unik situation, hvor vi, nogle få mennesker, omkring et dusin, befandt os i slutningen af halvfemserne - begyndelsen af to tusind: i en situation med den mest gunstige holdning til arkitekter. Alt, hvad vi gjorde, alt blev bygget, solgt for en masse penge. Vi fik muligheden for at lære at gøre det godt. Og så, da situationen begyndte at falde ned, kan denne oplevelse ikke tages fra os. Vi fik en smag af spændingen ved arkitektur. Vi har smagt det, vi vil ikke sælge det nu, vi vil ikke give det væk, det er umuligt at tage det væk. Hvorfor kæmper jeg for eksempel roligt med meget indflydelsesrige, meget fremtrædende kunder, udviklere og så videre, hvorfor er jeg ikke bange? Fordi jeg er klar til at give noget, bare ikke hvad der er i mit hjerte, i mit hoved, ikke nogle af mine vigtige livsprincipper. Omdømme, min holdning til arkitektur er min forretning, jeg vil ikke lade ham blive revet fra hinanden og skældt ud."
