I det historiske centrum af den gamle italienske by Ivrea (Piemonte) er der en bygning med en usædvanlig futuristisk form. Udformet som et moderne kompleks, der kombinerer Olivetti-medarbejderboliger med et kongrescenter, biograf- og udstillingshaller, en swimmingpool, caféer og butikker, ser bygningen halvt forladt ud og opfattes i dag som et monument til arkitektoniske utopier halvt et århundrede siden.
Dette er den eneste af flere dusin bygninger fra Olivetti-firmaet i Ivrea, som ligger i det historiske centrum (resten blev bygget uden for det). Stedet blev bevidst valgt - komplekset blev opfattet som en slags gave til byen med dets vigtigste (og faktisk den eneste) bydannende virksomhed. I flere årtier har virksomheden bygget en række produktions-, uddannelses-, kontor-, bolig- og offentlige faciliteter syd for bygrænsen. Samtidig blev byggeriet udført på en ordnet måde efter en tankevækkende byplanlægningspolitik, der adskiller Olivetti fra de fleste store virksomheder. Efterhånden i den sydlige del af Ivrea er der dannet flere velplanlagte klynger (industri og bolig) med attraktive miljøer og førsteklasses strukturer bygget af berømte - og ikke så - italienske arkitekter. Imidlertid skabte deres forstæder en vis fremmedgørelse i Olivettis forhold til lokalsamfundet, der opfattede sine medarbejdere som udenforstående (på trods af at dets karismatiske leder Adriano Olivetti nød beboernes respekt og sympati). Et multifunktionelt kompleks i den gamle del af Ivrea, der betjener både "indfødte" og "nykommere", blev betragtet som en løsning på dette problem. Desuden skulle bygningen med et komplekst program og et usædvanligt, ultra-moderne udseende blive en symbolsk bro, der forbinder ikke kun virksomheden og byen, men også bredere: antikken og moderniteten, Italien og resten af verden.
Efter at have påbegyndt et så ambitiøst projekt foretog Olivetti et lige så dristigt valg af arkitekter: unge arkitekter fra Venedig Iginio Cappai (1932–1999) og Pietro Mainardis (1935–2007) blev inviteret til at designe komplekset, som på det tidspunkt ikke havde en enkelt uafhængig realisering … Noget uventet, ved første øjekast, blev valget forklaret på den ene side af den generelle revolutionære stemning i 1960'erne, og på den anden side svarede det til virksomhedens arkitektoniske politik, der løste ikke kun utilitaristisk men også image opgaver. Olivetti havde en original mekanisme, der garanterede skabelsen af et førsteklasses design. Ansvaret for udseendet af alt, hvad virksomheden producerede eller bestilte, blev båret af en særlig struktur - afdelingen for kulturelle relationer, industrielt design og reklame ledet af forfatteren Renzo Zordzi (1921-2010) og rapporterede kun til Adriano Olivetti. Det var Dzordzi med sin autoritet, omfattende forbindelser (inklusive uden for Italien) og et velkoordineret team, der valgte arkitekter. Oprindeligt blev landsmænd foretrukket, men da den internationale ekspansion udvidede, begyndte virksomhederne at tiltrække lokale fagfolk og troede, at de bedre fornemmer konteksten, når de designer butikker og showrooms. De mest betydningsfulde figurer i den lange liste over arkitekter, der har dannet den arkitektoniske samling Olivetti, er Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn og James Sterling.
Efter at have fyrre års erfaring med sådan arkitektonisk protektion og følgelig muligheden for at tiltrække meget mere ærværdige arkitekter, stod "Olivetti" stadig på ungdom og forventede at få noget fundamentalt nyt og samtidig "inden for anstændighedens grænser" (det handlede trods alt om opførelse i en middelalderlig by). Måske spillede det også, at Kappai og Maynardis arbejdede sammen med Gardella i lang tid og tilsyneladende deltog i hans projekt i Ivrea.
Navnet "La Serra", som bygningen bærer i dag, er et ordspil: drivhus / bjergkæde. Denne tvetydighed er symbolsk: i deres projekt syntetiserede arkitekterne en hel række ideer, der var populære i 1960'erne og 70'erne: skabelsen af megastrukturer, brugen af komplekse, åbne (bevidst ufærdige) kompositioner, integrationen af private og offentlige rum, lignelse af en bygning til en maskine (både funktionelt og billedligt).), udskiftelighed af individuelle funktionelle moduler.
De nederste etager, inklusive underjordiske, er forbeholdt offentlige funktioner: små butikker (mere præcist boder), en restaurant, café, bar, biograf, auditorium, swimmingpool, fitnesscenter osv. De øverste etager er boliger, hvor lejligheder / hotel værelser er oprindeligt beregnet til kortvarig indkvartering for Olivetti-medarbejdere (der er 55 af dem). De fleste af dem vender mod syd på en lille firkant. Alle boliger, uanset størrelse, har et originalt layout: flere etager, indbygget udstyr og endda en lille gårdhave i midten; Lokalerne er integreret med hinanden som på lystbåde eller mobile hjem. Hvert studie er markeret på facaden med et metal karnap; udefra ligner de skibe, der er forankret i en rumstation.
Mange mennesker bemærker, at La Serra ligner en stor skrivemaskine, hvor nøglerne er levende celler, og vognen er en udkragningsstruktur, der hænger over frontfacaden. Imidlertid er hentydningen ikke bogstavelig og langt fra den eneste. I deres projekt spillede Kappai og Maynardis på et helt sæt emner, der var relevante på det tidspunkt: bygning-megastruktur (centrum af den nye by Cumbernold i Skotland), terrasserede strukturer (University of Norwich af Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), kapselarkitektur (Archigram og japanske metabolister). Takket være denne syntese fremkalder bygningens udseende mange forskellige tilknytninger: med et værktøjsmaskine, med et rumskib generelt med en bestemt enorm maskine. Det kan også betragtes som en udvikling af temaet "Housing Unit" af Le Corbusier, og hvis du graver lidt dybere, så er det sovjetiske boligkompleks i slutningen af 1920'erne og 30'erne.
Det mest fantastiske er, at på trods af sin store størrelse og det futuristiske udseende, er komplekset ganske delikat ind i konteksten, ikke bryder, men organisk fortsætter det urbane stof. Kappai og Maynardis forsøgte at opnå dette ikke ved stilistiske, men på strukturelle måder, underordne bygningens interne rumlige struktur til byen. Det blev antaget, at bygningen på jordoverfladen ville være fuldstændig gennemtrængelig: Første sal skulle blive en slags piazzetta, hvorfra besøgende ville komme ind i bestemte rum på øverste og nedre niveau.
Det oprindelige koncept (1967) var fyldt med optimisme og udtrykte ekstase for den videnskabelige, tekniske og sociale udvikling, der var karakteristisk for den æra. I løbet af anlægsperioden, der varede i næsten 10 år, har projektet imidlertid gennemgået flere ændringer. Så snart det startede, blev konstruktionen stoppet i to år: Når man gravede en grundgrav, blev der opdaget mange rester af gamle romerske strukturer. Projektet er blevet redesignet, så alle arkæologiske fund forbliver intakte og frit tilgængelige. Meget mere alvorlige ændringer blev forårsaget af eksterne sociale og økonomiske ændringer: skuffelse over progressive utopier, men vigtigst af alt - selve virksomhedens tilbagegang, der gik glip af starten på den næste teknologiske cyklus. Fremtiden for ikke kun komplekset, men hele byen, som havde mistet sin vigtigste arbejdsgiver, var under angreb. Mange utopiske ideer bag konceptet måtte opgives: for eksempel manglen på en klar sondring mellem private og offentlige zoner. Små “justeringer” af funktionel og ledelsesmæssig art holdt projektet flydende, hvilket gjorde det muligt at bruge komplekset som et hotel, men tilgængeligheden af de fleste offentlige rum måtte ofres.
Desværre delte Ivrea skæbnen for næsten alle industrielle monobyer, der ikke var i stand til at finde alternative aktivitetskilder. Det er ikke et af de populære turistmål, og de få kendere af moderne arkitektur er ude af stand til at sikre hotelets rentabilitet og meget mindre den restaurering, som bygningen har brug for. Dette er så meget mere stødende, da La Serra er det mest slående arbejde fra Maynardis og Kappai, der viste sig ikke at være de mest produktive arkitekter. Noget håb er inspireret af udsigten til at medtage byen på UNESCOs verdensarvsliste, som Ivrea utvivlsomt fortjener.
Forklaring:
1 biograf
2 gym
3 arkæologiske steder
4 varme-, ventilations- og klimaanlæg
5 swimmingpool
6 omklædningsrum
7 sydindgang
8 parkeringspladser
9 lobby
10 konferencesal
11 store bar
12 slave
13 lobby i kompleksets beboelsesdel
14 beboers indgang
15 indgangen til lobbyen til den offentlige del
16 overdækket gade
17cafe
18 cylindrisk stang
19 bar
20 café / bankethal
21 café på terrassen
22 mødelokale
23restaurant
24 køkken
